Philippe Donadille & Patrice Réglat-Vizzavona ont documenté (à l’écrit, en dessin et en vidéo) chaque instant de la fabrication de leur livre Djemnah, les ombres corses à paraitre chez Delcourt ; de l’idée à l’imprimerie, en passant par la négociation avec l’éditeur, la fabrication de la couverture, le choix du papier ou la documentation. La BD comme vous ne l’avez jamais lue !

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S’il n’est pas rare de voir les auteurs de bande dessinée montrer les coulisses, des dessins préparatoires de leurs albums ou en expliquer l’origine dans des interviews, voici pour la première fois un carnet de bord complet de la création d’un album.

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Dans cette série d’articles, publiés en amont de la sortie du livre qui arrive le 25 mai 2022, vous allez plonger dans le journal de bord et voyager avec eux dans cette aventure éditoriale qui vous permettra de mieux comprendre comment naît un album de bande dessinée.

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Vous ne trouverez pas ce journal de bord ailleurs, ni sur le web ni dans l’album, les auteurs et l’éditeur nous ont fait l’amitié de nous les confier ici pour vous en faire profiter. N’hésitez pas à partager cet article et à nous faire part de vos impressions en commentaire.

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✍️ Pour naviguer dans les carnets de bord de l’épisode 1 :
Histoire vraie de la création d’une bande dessinée
Avant l’écriture de Djemnah
Des influences à l’écriture de Djemnah
Le premier dossier
Des éditeurs aux dessinateurs
Le dessinateur
… à suivre dans l’épisode 2 la semaine prochaine.

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

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Par Philippe Donadille, scénariste

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« Après un long parcours initiatique, je m’apprête à concrétiser mon premier album BD en tant que scénariste. Il faut une bonne dose de résilience et de persévérance pour tenter de pénétrer ce milieu à quarante ans passés. Je vis cette aventure avec passion, et comme j’aime raconter des histoires, j’ai pensé que des lecteurs de bandes dessinées pourraient être intéressés de suivre de A à Z la confection de cet album. A l’heure où je commence à écrire ces lignes, je démarre à peine la recherche d’un éditeur avec mon complice dessinateur Patrice Réglat-Vizzavona. Nous sommes en janvier 2020… Pourtant cela fait déjà plusieurs années que je travaille sur Djemnah, un roman graphique en 94 planches… Mais revenons au début. Au tout début…

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Chapitre 1 : Avant l’écriture de Djemnah

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Je suis « entré en Bande Dessinée », comme lecteur assidu durant mon adolescence, au début des années 90. Un copain de classe préparatoire m’y avait initié, et m’avait surtout fait rencontrer un libraire spécialisé qui, lui, m’a aiguillé sur mes premières lectures de BD « modernes » : Juillard, Loisel, Sorel, Stalner… Bien sûr j’avais déjà lu comme tout le monde, les Tintin, Asterix et autres Lucky Luke, étant gamin. Je me souviens même du premier album que j’ai possédé, et je n’avais pourtant guère plus de 5 ans. C’était Le fil qui chante, un Lucky Luke de Goscinny et Morris. Je me souviens aussi de ma période « Michel Vaillant » : Les chevaliers de Königsfeld, Massacre pour un moteur…

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J’ai donc découvert dans l’antre de feu l’Oreille Cassée, puis de La Bulle des librairies spécialisées de Nîmes, une autre façon de faire de la Bande Dessinée, qui m’a de suite passionné. Il existait donc autre chose que la BD franco-belge classique (que j’ai continué à lire et apprécier), avec des scénarios plus adultes, des dessins riches, étonnants, stylés, parfois très éloignés de la ligne claire. Les libraires en question recevaient régulièrement des dessinateurs en dédicaces. J’ai ainsi croisé en ces années 90 de nombreuses pointures du 9^ème art.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Mon genre de prédilection, au départ, fut la BD historique. J’étais un féru de littérature de cape et d’épée. J’avais, assez jeune, dévoré Dumas, Féval, Zévaco avec des ouvrages tels que Les Trois Mousquetaires, Le Bossu, ou encore le cycle des Pardaillan. C’est aussi avec la littérature que mon goût pour le dessin s’était développé. J’appréciais les couvertures signées Gino Starace pour les éditions originales de Zévaco (illustrateur fameux des couvertures de Fantomas par Souvestre et Allain, publiées chez le même éditeur que Zévaco : Arthème Fayard). Je me régalais des éditions populaires du XIXème, illustrées de gravures pour Dumas, Féval, Ponson du Terrail, Amédée Achard. A cette époque Jean Claude Lattes avait publié un fac similé de l’édition Levasseur des Trois mousquetaires (1894), magnifiquement illustrée par les gravures de Maurice Leloir. J’avais donc développé, avec ces lectures littéraires, un gout marqué pour le dessin.

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En découvrant la BD moderne, ma sensibilité me porta donc vers les aventures historiques et c’est donc tout naturellement que je me suis passionné pour Les 7 vies de l’épervier de Cothias et Juillard, Les Chemins de Malefosse de Bardet et Dermaut, Les Compagnons du crépuscule et Les Passagers du vent de Bourgeon, Les voyages de Takuan de Le Tendre, Siméoni et Taduc, De capes et de crocs d’Ayroles et Masbou. J’étais un fidèle de la revue (devenue collection) VECU chez Glénat qui produisit de nombreuses séries historiques, et pas uniquement des récits de cape et d’épée (Louis la Guigne se déroule durant la première moitié du XXème siècle…). De là j’ai dérivé peu à peu vers l’héroïc fantasy, avec tout d’abord La Quête de l’Oiseau du temps de Le Tendre et Loisel, et Les Chroniques de la lune noire de Ledroit et Froideval. Puis, peu à peu, je me suis intéressé à tous les genres, et tous les styles de dessin. Comme l’a si justement écrit Hemingway : « dans tous les arts, le plaisir croit, avec la connaissance que l’on a d’eux » (Mort dans l’après-midi – 1932). Par la suite, je me suis intéressé à des auteurs moins connus, des dessins moins réalistes. Je trouvais de l’intérêt dans tous les genres et tous les styles pourvu que la qualité narrative soit au rendez-vous.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Je suis resté néanmoins plus séduit par les dessinateurs réalistes ayant un souci de qualité stylistique et esthétique, à l’image des premiers auteurs que j’ai découverts avec plaisir dès le début des années 90. Je les ai suivis d’albums en albums jusqu’à aujourd’hui. Près de 30 ans après, Juillard continue à m’émouvoir par la finesse de son trait, Sorel me prend dans ses ambiances mystérieuses. Je suis emballé par les couleurs directes de certains artistes comme Marini, Gibrat, et je suis impressionné par le volume de production de certains dessinateurs réalistes comme Eric Stalner. Ce sont les dessinateurs qui ont marqué mes premiers pas de lecteur BD. J’avoue honteusement que je m’intéressais alors peu aux scénaristes. A deux exceptions près. J’avais rapidement identifié Jean Van Hamme comme un auteur qui m’épatait avec ses récits à suspense qui multipliaient les rebondissements. XIII, Thorgal et Largo Winch étaient les têtes de gondole de sa production, mais à l’époque j’avais vibré aussi en suivant Les Maitres de l’orge, dessinés par Vallès. La seconde exception concernait Benoit Peeters, dont le travail en duo avec François Schuiten (cycle Les cités obscures), était envoûtant.

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Durant près de trente ans je me suis contenté de lire des albums. J’écrivais déjà mais pour un autre support… Je suis passionné de cinéma, depuis mon enfance. J’ai presque envisagé d’en faire mon métier, mais le pragmatisme familial m’en a dissuadé… Pour assouvir mes envies de création, J’ai fondé dans les années 90 une association, et j’ai auto-produit avec des copains, plusieurs court-métrages. J’avais envie de raconter des histoires, et de créer une émotion chez les spectateurs. Au départ cela dépassait à peine le cercle familial… Puis est venu la révolution du numérique, puis celle des DSLR au capteur plein format (Appareils photos reflex permettant de filmer avec une profondeur de champ similaire à des caméras de cinéma).

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Il est aujourd’hui possible de produire de la qualité professionnelle pour un cout très abordable. Même en associatif, avec des bénévoles, pour peu que l’on se donne du mal, on peut produire des films aboutis « cinématographiquement » parlant. Je me suis épanoui dans le cadre de mon collectif, et nous avons mené à bien de nombreux projets (dont un moyen et un long métrage), que j’ai écrits ou co-écrits. Je me suis formé à la rédaction de scénario sur le tas, parfois aidé de quelques bouquins, ou de certains bonus de DVD dédiés au sujet (pour les séries américaines notamment).

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Nous continuons à fonctionner avec ce collectif de bénévoles et produisons régulièrement des fictions et des documentaires. Mais nous avons l’ambition de nos moyens… Et en associatif les moyens sont faibles. J’avais en tête des histoires dont je savais pertinemment que mon association ne pourrait jamais venir à bout. Le bénévolat, les bouts de ficelles, ont leur limite, même s’ils permettent déjà beaucoup de choses…

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Le langage BD et le langage cinéma ne sont pas si différents. Dans les deux cas on commence par écrire, puis on story-boarde une histoire, on parle de cadre, de mise en scène… Début 2016, j’ai décidé de coucher sur le papier des histoires en sachant que je ne les filmerais pas, mais que cela pourrait devenir « autre chose ». Des romans, peut-être, ou plus probablement des bandes dessinées…

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**Chapitre 2 : Des influences à l’écriture de *Djemnah***

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Des fragments de récits, non réalisables avec mon association de cinéma, me trottaient donc dans la tête depuis plusieurs années. Un de ces fragments avait donné lieu à la création d’un scénario pour un court-métrage qui n’avait finalement pas vu le jour, en 2010. J’ai mis 6 mois (premier semestre 2016) à faire de ces bribes d’histoires, un tout cohérent, avec un premier scénario. Il s’agissait d’un texte en prose, à ce stade, avec des bribes de dialogue. Le titre de travail était Dans l’ombre de la Licorne, qui évolua rapidement vers Dans le sillage de la Licorne. Il s’agissait d’un clin d’œil à Hergé dont l’album Le Secret de la Licorne était évoqué dans le scénario.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Cette histoire puisait dans mes racines personnelles et répondait avant tout à l’envie de mettre en scène un territoire, dont je suis originaire : le village d’Ogliastro, situé sur la côte occidentale du cap corse. J’y ai passé toutes mes vacances estivales étant enfant, et je continue régulièrement à y séjourner. Comme c’est souvent le cas sur le littoral du cap, la montagne se jette dans la mer, et le village est séparé en deux parties, le bourg situé à flanc de montagne et sa marine qui fait office de petit port de bord de mer. Mon envie était donc, en premier lieu, de mettre en scène ce site de carte postale et les paysages qui l’entourent, en faisant de ce cadre un décor qui participe à l’aventure.

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L’église du village abrite plusieurs ex-votos sous la forme de maquettes ou de peintures représentant des navires ayant fait naufrage au XIXème siècle. C’est en voulant en savoir plus sur l’un de ces navires, que peu à peu était né en moi ce scénario mêlant histoire et fiction, présent et passé.

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Pour mettre en œuvre ce récit ma volonté a été de suivre « l’école Alexandre Dumas », un de mes auteurs fétiches. Je voulais jouer avec l’histoire, sans la trahir, mais en l’accommodant de péripéties fictives. Sans dévoyer la philosophie et l’esprit de personnages ayant réellement existé, il s’agit de les insérer dans un récit inventé de toute pièce, en servant la dramaturgie. Le scénario se déroule à notre époque, mais est émaillé de plusieurs flashbacks, plus ou moins lointains dans le temps.

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C’est ainsi que je convie à la table de ce scénario deux personnages historiques : Napoléon Bonaparte et Pascal Paoli. Inutile de présenter le premier, dont l’action a largement dépassé les limites de la Corse. Quant à Paoli, s’il n’a point atteint la renommée de l’empereur, il demeure le second corse le plus connu de l’histoire. Adepte de l’esprit des lumières il fit de l’île la première démocratie occidentale. On lui prête même parfois d’avoir influencé la constitution américaine. Le récit met en scène la rencontre de ces deux hommes et dévoile leur état d’esprit au tournant de la Révolution française.

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D’autres aspects historiques relatifs à la Corse, et plutôt méconnus du grand public sont également évoqués tels que les « maisons d’Américains » du cap corse, vestiges d’une époque où les cap-corsins partirent en nombre faire fortune en Amérique latine. Ce fut le cas de certains de mes ascendants, qui se sont sédentarisés en Amérique du Sud.

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Enfin, c’est également l’histoire d’un homme qui, au tournant de sa vie – il approche la quarantaine – renoue avec ses racines, et découvre tout un pan ignoré de sa propre histoire. Un bouleversement qui l’amènera à s’interroger sur lui-même et à reprendre contact avec son père, qu’il ne côtoie plus depuis 12 ans. On suit donc une quête à suspense qui s’inscrit dans un retour à la terre, et dans une histoire familiale. Des thèmes que j’avais déjà abordés dans mes films.

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Tout ceci s’insère dans un récit vieux comme le monde : une chasse au trésor, à laquelle se mélange un zeste d’histoire d’amour, le tout saupoudré de rebondissements et d’inattendu. Le récit évoque de nombreux aspects de l’histoire de la Corse, qui pèsent encore aujourd’hui dans le débat autour de la situation de l’île. Mais je ne voulais pas d’un récit à message. Je voulais avant tout produire une aventure, un récit à suspense.

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J’ai donc mis six mois à faire de l’ensemble de ces éléments, un récit construit, avec un début, un milieu, une fin, qui servirait de base à un roman graphique à forte pagination. J’avais rapidement abandonné l’idée d’en faire un roman. Je me voyais clairement plus en « metteur en scène » d’images qu’en écrivain. Par ailleurs ma passion pour la BD titillait depuis plusieurs années déjà mon envie d’écrire pour ce support.

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Mais à ce stade, nous sommes en juillet 2016, le récit était basique, chronologique. C’est en travaillant le découpage en 94 planches que cette histoire simple, s’est organisée en une construction élaborée, avec des flash-backs, dans le but de dévoiler au compte-goutte et à des moments choisis chacune des avancées du récit. J’avais un seul leitmotiv en tête : produire un album que j’aurais aimé découvrir en tant que lecteur. A aucun moment je n’ai cherché à être à la mode, à coller aux tendances du moment. Le récit que j’avais couché sur le papier n’était le résultat que de mes propres envies, et le résultat des influences qui avaient construit ma passion pour le domaine de la Bande Dessinée.

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Chapitre 3 : Le premier dossier

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L’histoire écrite, il me fallait l’adapter en scénario de BD, et créer un dossier présentant mes intentions. Cette seconde étape s’est étalée sur 1 an (six mois pour le découpage, et un semestre de plus pour la création du dossier de présentation). Pour y parvenir, j’ai suivi mes propres règles, ma propre méthode. Je n’ai pas lu de livres théorisant la BD (à l’exception d’Etude du Cahier bleu d’André Juillard par Eric Lavanchy. Mais bien qu’il s’agisse là de l’un de mes albums favoris, j’avoue avoir eu du mal à rentrer dans cette « approche narratologique » très technique), j’ai simplement fait confiance à ce que mes années de lectures m’avait appris. Cela étant, pour créer ces règles, cette méthode, j’ai tâtonné et cela explique que j’y ai passé une année entière.

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En amoureux du dessin, j’ai pris soin de ne pas être trop verbeux pour laisser toute sa place au dessin et pour ce faire je m’étais fixé deux choses :

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Une taille maximale de bulle de 45 mots qui ne devait jamais être atteinte (j’avais pris un exemple dans l’album Mezek de Juillard et Yann).
Un nombre de bulles maximal par page de 12 (Cette fois l’exemple était pris dans Victor Hugo aux frontières de l’exil de Paturaud et Gil).

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Par ailleurs mon découpage respectait également d’autres règles auto-fixées (parfois évidentes…) :

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Alterner les planches les plus chargées avec des planches légères.
Penser les planches côte à côte ensemble.
En cas de rebondissement, faire apparaître ce rebondissement en début de planche paire (on crée l’attente en bas de page à droite et il faut tourner la page pour découvrir la réponse…).
Penser les planches pour qu’elles soient la plupart du temps réalisables en 3 strips, et jamais plus de 4.
Ne jamais avoir plus de 8-9 vignettes par planches (j’imaginais le découpage des vignettes tout en me disant que je laisserais le champ libre au dessinateur. Donc mon scénario n’évoque pas le découpage en vignettes, mais s’arrête au découpage en planches.)

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Pour ce qui est de la méthode, j’ai créé une façon de travailler, en trois phases :

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Avec les logiciels word et power-point, j’ai représenté sous forme de boites les principaux sujets à traiter et les péripéties du récit, ainsi je pouvais lier les boîtes avec des flèches, et bouger les boites, les unes par rapport aux autres, un peu comme quand on travaille le montage des séquences d’un film.
Avec le logiciel excel, j’ai découpé les boites power-point en lignes de cellules excel, une ligne de cellules équivalant à une planche. Telle boîte méritait 6 planches, je créais donc 6 lignes de cellules, et décrivait sommairement dans la ligne : le contenu de la planche, les notes de mise en scène…etc

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Après des allers-retours entre les phases 1) et 2), j’ai obtenu un fichier excel de 94 lignes, et je suis alors passé à la phase suivante : développer et détailler le contenu de chaque ligne, donc de chaque planche.

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Avec le logiciel Word j’ai écrit le scénario proprement dit : une page correspondant à une planche. La page contenant la description des péripéties et la totalité des dialogues.

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Une fois ce scénario abouti, fin 2016, j’ai souhaité compléter ce document par un certain nombre d’indications destinées à bien faire comprendre mes intentions. Cette troisième étape, qui comme les deux premières s’est étalée sur 6 mois, m’a permis de constituer ce que j’ai appelé un cahier iconographique et descriptif. Le scénario et ce cahier était, dans mon esprit, à ce moment-là, destinés aux éditeurs.

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Le cahier contenait les éléments suivants :

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Une note d’intention décrivant ce que je voulais que soit cet album.
Un synopsis de l’histoire en une courte page.
La description détaillée des personnages, avec un casting potentiel (parfois des acteurs, parfois des personnages de BD)
Les souhaits graphiques : style réaliste, avec des références existantes en termes de graphisme, de couleurs, de façon de représenter les paysages…etc
Une banque d’images représentants les décors de chaque scène, que j’avais moi-même constituée durant les derniers mois en me rendant sur chaque lieu (Corse, Paris, Marseille)
Des propositions pour le découpage en vignettes des 10 premières planches. Je voulais montrer que je pouvais aller jusque-là, même si mon intention était plutôt de laisser le champ libre au dessinateur, ou tout du moins à la discussion avec le dessinateur.

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Je voulais un dossier très complet pour crédibiliser ma démarche, en tant que débutant dans le domaine. Je savais cependant que le risque, avec une telle somme d’information, était double :

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Assommer les destinataires du dossier par tant d’indications.
Laisser entendre que tout était calculé au millimètre, et qu’il n’y avait donc pas de place à la discussion…

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Je suis tout de même resté sur l’idée d’en mettre « trop » plutôt que « pas assez ».

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Mi-2017 j’avais donc un scénario découpé en 94 planches et un cahier accompagnant de 42 pages. J’avais mis un an et demi pour parvenir à ce résultat. Parallèlement j’avais mis en chantier deux autres projets de scénarios BD.

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Il était maintenant temps que cette histoire se confronte aux éditeurs.

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Chapitre 4 : des éditeurs aux dessinateurs

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Probablement trop scrupuleux au départ, j’ai choisi de contacter les éditeurs les uns après les autres. J’attendais que l’un m’ait répondu pour passer au suivant. C’était sans compter sur le fait que la plupart n’allaient pas me répondre. Comme je me suis tenu à cette stratégie durant un an, j’ai perdu beaucoup de temps… Entre septembre 2017 et août 2018 j’ai écrit à 5 éditeurs, et je n’ai eu qu’une seule réponse (courrier standard, qui ne me disait rien de mon travail).

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Je m’étais montré très patient, car probablement trop confiant en mon dossier. Le premier éditeur que j’ai contacté n’était pas un des plus gros « producteurs » de BD. Je l’avais choisi car j’aime vraiment les albums qu’il édite et qui montrent un vrai souhait de valoriser du dessin de qualité (Les Editions Daniel Maghen). J’ai écrit en septembre 2017. Je n’ai pas eu de réponse au cours du premier mois. J’ai relancé par email en octobre, novembre, décembre. Je n’ai jamais eu la moindre réponse. C’était décevant mais à bien y réfléchir pas très étonnant. Mon frère, écrivain, avait connu ce parcours du combattant quelques années avant moi, j’aurais dû m’en souvenir… Il a persévéré et au final son dernier roman a été édité par une des plus prestigieuses maisons d’édition de littérature (Vie et Œuvre de Constantin Eröd – Julien DONADILLE – 2016 – Grasset). J’avais donc sous la main un bel exemple à suivre…

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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J’ai donc changé de stratégie en septembre 2018. J’ai envoyé les éléments à une trentaine d’éditeurs d’un coup. Ça n’a pas changé grand-chose, la plupart n’ont jamais répondu. Je ne m’en formalisais plus, je sais qu’un éditeur reçoit des centaines de projets par an, parfois des milliers, pour n’en éditer parfois qu’une dizaine. C’est la loi du marché. Mais ce n’est pas pour autant que je m’en contentais. Avec tout le travail fourni en amont, la déception commençait à poindre, et le doute naissait. Heureusement dans le lot des trente éditeurs je reçus, rapidement, un courrier très motivant d’un éditeur renommé du domaine, à la tête d’une petite maison d’édition BD, mais reconnue et bien distribuée (Michel Jans – Mosquito):

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« J’ai lu avec un très vif intérêt votre scénario, il est original et bien construit. Pour le réaliser, il faudrait avoir un dessinateur réaliste du calibre de Juillard ou de Gibrat… Hélas, Mosquito n’a pas les épaules assez larges pour envisager pareille collaboration.
Nous ne sommes qu’une maison d’édition associative, ce qui veut dire que nos moyens sont restreints. Je peux demander à un de nos collaborateurs, s’il serait intéressé et disponible, mais bien entendu, je ne peux pas m’engager plus avant actuellement.
En attendant, je vous adresse tous mes compliments pour le sérieux de votre travail. »

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De quoi me rebooster si besoin était ! Evidemment je lui ai donné le feu vert pour qu’il en parle à son collaborateur, mais ce dernier n’était pas libre avant deux ou trois ans.

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J’étais par ailleurs en contact avec un auteur (dessinateur et scénariste) renommé et installé dont j’apprécie les albums, tant au niveau du dessin que des scénarios (Jim). Je posais franchement la question : est-il jouable de capter un éditeur sans avoir de dessinateur ? Il me fit comprendre que ce serait compliqué. Toutefois il fit passer mon dossier à son propre éditeur. J’étais très enthousiaste car il était l’un des auteurs à succès de cet éditeur (Grand Angle). Ce dernier aurait donc à cœur d’étudier mon cas. Je ne sais s’il le fit « en profondeur » ou pas mais je ne reçus qu’une réponse négative standard. Au moins m’avait-il répondu, contrairement à la plupart de ses confrères contactés…

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Aucun autre éditeur n’ayant donné signe de vie (positif) dans ma dernière salve d’envois, je changeais donc une seconde fois de stratégie et partait cette fois en quête d’un dessinateur. Nous étions fin 2018. Trois ans étaient passés depuis le début.

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Le taux de réponse fut nettement plus élevé.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Mais tout le monde semblait indisponible. Je compris vite qu’il était difficile de viser des dessinateurs renommés, qui ont pour la plupart un carnet de projets plein pour plusieurs années, parfois 4 ou 5 ans. Étant par ailleurs un scénariste inconnu, je n’avais aucune « prime à l’expérience ou à la renommée ».

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Certains, tout en n’étant pas disponibles, eurent toutefois la sympathie de commenter, conseiller, critiquer, encourager, et j’eu plusieurs fois des remarques positives sur le contenu du dossier qui était très complet.

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J’ai particulièrement apprécié les retours d’un jeune dessinateur mais néanmoins déjà auteur à succès, qui était très encourageant (Damien Cuvillier), et d’un auteur historique parmi les plus renommés (André Juillard) qui était franc et relevait certains défauts tout en louant aussi la somme de détails présents dans le dossier (oui j’avais eu l’audace de contacter l’un de mes dessinateurs préférés, mais c’était pour le fun, car je n’avais aucun espoir quant à sa disponibilité…).

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Devant cette indisponibilité des dessinateurs BD qui m’attiraient, j’ai tenté de démarcher des illustrateurs. Des gens qui savaient dessiner mais qui n’avaient quasiment pas touché à la BD. Il y a de nombreux blogs sur le net, notamment de nombreux dessinateurs naturalistes, parfois très doués.

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J’avais conscience que c’était risqué. Savoir dessiner est une chose. Créer une planche en est une autre. Il n’est pas simple de réussir à mettre en œuvre une fluidité de lecture entre cases, de multiplier les attitudes des personnages… Mais je me disais aussi que tout auteur de BD a un jour fait un premier album, alors pourquoi pas…

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Les illustrateurs étaient beaucoup plus disponibles. Ils m’ont tous répondu sans exception. J’ai dialogué avec plusieurs d’entre-eux. Certains se sont même essayés à quelques croquis avant de décliner. Une illustratrice semblait motivée mais souhaitait que je paie les essais, moyennant un remboursement en cas d’édition. Je pouvais comprendre cette demande, mais l’investissement me semblait risqué, j’y ai renoncé.

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Début 2019 je n’avais toujours pas de dessinateur ni d’éditeur… Tout avait commencé trois ans plus tôt.

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\"\" — Au milieu du maquis : Patrice Reglat-Vizzavona à gauche et Philippe Donadille à droite

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Chapitre 5 : Le dessinateur

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Au printemps 2019 sort un album intitulé Le Passager, aux éditions Warum, signé au dessin et au scénario par Patrice Reglat-Vizzavona.

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Je repère l’album sur le net. 160 planches en noir et blanc, une bonne critique, je décide de l’acheter. Je le lis rapidement, et j’aime beaucoup. Un point m’a d’emblée interpellé, c’est le nom de l’auteur qui sonne « corse ». En effet Vizzavona est le nom d’une bourgade de l’île. C’est un jeune auteur qui n’a pas encore la trentaine, et c’est son premier véritable album. Sitôt son roman graphique refermé, je vais surfer sur le net à la recherche de ce qu’il a produit d’autre. Avant Le passager Patrice a déjà eu plusieurs expériences liées à la BD mais aussi et surtout à l’illustration et à la gravure. Je suis enthousiaste face à ses travaux (vous pouvez retrouver cela sur ses pages facebook et Instagram ainsi que son site web)

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J’ai donc trois bonnes raisons de le contacter :

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J’aime ce qu’il fait.
il ne doit pas être indisponible pour plusieurs années puisqu’il est en tout début de carrière,
il a peut-être des origines corses, donc il pourrait être sensible au sujet de mon scénario.

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Je lui adresse donc mon dossier en mai 2019.

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Une discussion s’engage rapidement. Patrice est séduit par le dossier, mais c’est un dessinateur qui se pose beaucoup de questions, ce qui me semble légitime vu l’investissement que va nécessiter l’album. Par ailleurs il travaille déjà sur un autre projet personnel, l’adaptation (monumentale) d’un roman de Steinbeck. Tout en me posant moult questions, il prend bien le temps de lire et relire le dossier.

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Nos échanges de mails ou par tchat se multiplient. Je sens qu’il mort à l’hameçon. Il me livre par ailleurs une information incroyable. Ses ancêtres ont été couchés sur le testament de Napoléon. Car Patrice est bien d’origine corse, et il me suffit de quelques rapides recherches sur le web pour en savoir plus. Il est le descendant d’un certain Jean Vizzavona qui avait sauvé la vie de Bonaparte lors d’un guet-apens en Corse (sensiblement à l’époque où mon scénario met en scène le futur empereur). Guy de Maupassant a raconté tout cela dans un article du journal Le Gaulois du 27 octobre 1880 que je trouve sur le site Gallica (Bibliothèque nationale).

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Bonaparte, un des personnages clé du scénario. J’ai beau ne pas être superstitieux je ne peux m’empêcher d’y voir un signe.

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Je le dis à Patrice, en soulignant que, de ce fait, le projet peut devenir très personnel pour lui (ce n’est pas une manœuvre pour le convaincre, je le crois vraiment…). Mais Patrice ne veut pas accepter le projet pour de « mauvaises raisons ». Le scénario, et les intentions que j’y mets derrière doivent le convaincre. Il cherche à comprendre en détail ce que je veux raconter.

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Je continue à répondre à ses questions. Il a disséqué l’histoire et relevé tout ce qui le chiffonne. Je réponds point par point, et parfois j’amende mes écrits car les remarques de Patrice sont pertinentes. Par ailleurs je tiens à lui montrer que quand je prétends « être à l’écoute », ce ne sont pas juste des mots…

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Ces échanges sont aussi l’occasion de se rendre compte si le courant passe entre nous. Réaliser un roman graphique de 94 planches, ça veut dire passer beaucoup de temps à échanger entre le scénariste et le dessinateur. Il faudra de l’implication, de la réactivité, de l’écoute, de la clarté, de la franchise…et c’est aussi tout cela que lui, comme moi, jaugeons dans ces premiers échanges. Après, il y a une part d’intangible. Le feeling c’est parfois difficile de définir sur quoi il repose. En tout cas de mon côté tous les voyants sont au vert. Patrice me semble pouvoir être l’homme de la situation.

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Un point est l’objet d’une discussion intéressante : le titre de l’album. J’en avais envisagé plusieurs, mais depuis le début je présente comme titre prévisionnel : Dans le sillage de la Licorne. L’album met en quelque sorte en abîme ma passion de la BD. Pour ce faire j’ai placé dans le scénario plusieurs allusions à Hergé, à Goscinny, à Tibet. Ange et Casilda, les deux héros, sont des lecteurs de BD et c’est au travers de leurs échanges qu’apparaissent ces allusions. Le récit concernant un trésor, Casilda évoque Le Secret de la Licorne au détour d’une page. De là était né le titre prévisionnel. Patrice n’est pas convaincu, c’est le moins que l’on puisse dire. Deux raisons à cela : il pense que ça dévoile trop de l’histoire, que ça peut aiguiller le lecteur vers ce qui va se passer. Par ailleurs il en a un peu marre que l’on ramène souvent la BD à Hergé. Je ne partage pas son avis sur le premier point. Je suis plus réceptif sur le second. Comme je n’ai pas une passion particulière pour mon titre prévisionnel, j’accepte de lui soumettre les autres titres que j’avais envisagés. Nous choisissons au final Djemnah. Je n’en expliciterai pas la raison ici car cela dévoilerait trop de l’histoire. Mais disons que nous faisons ce choix car le titre est ainsi énigmatique, et par ailleurs, lié au projet de couverture prévisionnelle, il devient très efficace vis-à-vis de la dramaturgie du récit. Désolé de ne pouvoir en dire plus, au risque de trop déflorer le sujet.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Finalement le 17 juillet 2019, après plus d’un mois et demi d’échanges nourris, et une ultime conférence téléphonique organisée une dizaine de jours plus tôt, sa réponse tombe : Il est prêt à tenter l’aventure. Il y met quelques conditions, qui ne me posent aucun problème. Il souhaite notamment viser des éditeurs importants, car le projet est d’envergure et il souhaite qu’il se réalise dans de bonnes conditions, pas avec des bouts de ficelles. Je ne peux que souscrire à cette vision des choses. A ce moment-là, je porte ce projet depuis trois ans et demi, et j’ai donc envie, moi aussi, qu’il soit supporté par un grand éditeur, qui pourra nous soutenir et bien accompagner l’album lors de sa mise en place.

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Nous nous donnons rendez-vous fin août pour débuter la création du nouveau dossier de présentation de l’album qui comprendra cette fois les dessins de Patrice.

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D’ici là nous avons les congés estivaux pour faire retomber la frénésie de ces premiers échanges, prendre du recul, et voir si à froid, nous sommes toujours sur la même longueur d’onde.

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Lorsque nous nous recontactons fin août 2019 la motivation est toujours aussi forte. »

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… à suivre dans l’épisode 2.

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Toutes les illustrations, textes et photos sont © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona / Delcourt

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Deuxième étape de ce voyage initiatique pour comprendre comment nait une bande dessinée à travers les témoignages des auteurs. Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1 vous pouvez cliquer ici.

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✍️ Pour naviguer dans les carnets de bord de l’épisode 2 :
Le second dossier
À la conquête d’un éditeur
Story-board
Les crayonnés
… à suivre dans l’épisode 3 la semaine prochaine.

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

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Par Philippe Donadille, scénariste

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Chapitre 6 : Le second dossier.

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« Le 30 août 2019, Patrice Réglat-Vizzavona m’adresse les premiers croquis des personnages. Intense moment d’émotion pour moi qui porte ce premier scénario de BD depuis si longtemps. Voir prendre vie les personnages que j’ai créés sous la plume d’un dessinateur… Voilà des mois que j’attends ça. Je ne suis pas déçu, bien au contraire. Patrice a respecté mes souhaits, mes descriptions. Chaque personnage correspond assez finement à ce que j’avais imaginé. Je fais quelques remarques de détails, mais dans l’ensemble, je me dis que nous sommes sur la bonne voie.

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Un tchat vidéo avec partage d’écran nous permet d’affiner ces personnages. J’ai en tête le bouquin de Robert Newton Peck Fiction is Folks. La fiction c’est avant tout les personnages qui la vivent, il faut donc soigner cet aspect. Patrice griffonne en direct devant mes yeux, je suis impressionné par sa virtuosité. J’ai déjà connu des séquences de dédicaces, bien évidemment, mais là le dessinateur suit mes indications, et je suis impressionné par son habileté à traduire mes mots en dessin aussi rapidement et avec autant de justesse.

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Nous sommes en septembre, Patrice a commencé à tester des essais couleurs sur le visage du héros : Ange Pizarti, un bouquiniste 2.0, chasseur de livres et de papiers rares et anciens (L’inspiration vient en partie de Lucas Corso dans le roman Le Club Dumas D’Arturo Perez Reverte, adapté au cinéma par Roman Polanski, La neuvième porte, avec Johnny Depp). Il s’est aussi essayé à bâtir une première planche. La planche 26 de l’album. Une séquence sensuelle, dans laquelle Casilda, second personnage principal du récit, se baigne nue dans la rivière. « Les dessinateurs de BD aiment, tous, dessiner des femmes nues » me dit Patrice sur un ton goguenard.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Patrice réfléchit au style graphique qu’il veut adopter. Quel choix pour le présent, et quel choix pour les flash-backs (1918 et 1790) ? Ou bien doit-on avoir un seul et même style ? Patrice propose d’utiliser pour chaque période historique des modes de représentations qui existaient à l’époque. Un style inspiré de la photo ancienne pour 1918, un style inspiré de la gravure sur bois pour 1790. Pour le présent la volonté est d’estomper le trait et d’aller vers un rendu « peinture », en capitalisant, selon mes souhaits de scénariste sur trois couleurs : Bleu (mer/ciel), Vert (nature/maquis), Jaune (chaleur/soleil). Les premiers essais sont menés dans ce sens. Patrice évoque, à cette époque des premiers essais en couleur, une référence qui me convient parfaitement : Luigi Critone. Je me replonge dans Je, François Villon, un triptyque que j’avais beaucoup apprécié. Aller dans ce sens me conviendrait parfaitement (Critone utilise une technique hybride entre couleur directe et traitement numérique. In fine les planches donnent l’impression de la couleur directe).

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Dans le même temps, nous nous interrogeons sur le contenu de ce second dossier. Que voulons-nous produire en termes de dessin pour le dossier ? Des croquis ? Des planches ? Combien de planches ? Crayonnées ? Encrées ? En couleur ?

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Dans un premier temps, Patrice me dit qu’il imagine peut-être 4 ou 5 planches (j’avais en tête 1 ou 2 de mon côté, je suis donc agréablement surpris qu’il soit prêt à aller bien au-delà), dont une en couleur, avec en plus une couverture. Par ailleurs nous utiliserons ses croquis affinés des personnages pour faire une présentation détaillée de chacun d’eux.

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Reste le choix des planches à présenter. Comment résumer 94 planches avec 5 d’entre elles ? Patrice me propose de raconter une histoire avec 5 planches. La sélection va finalement se faire en plusieurs étapes. Nous en retenons une douzaine, que Patrice va story-boarder. Face aux story-boards nous effectuerons la sélection finale. Nous voulons dans la sélection deux planches qui seront côte à côte dans l’album. Nous voulons parler du « trésor », et nous souhaitons parler de Napoléon. Enfin il faut une planche de flash-back pour montrer que le graphisme sera différent. Mais nous voulons garder l’esprit d’un teaser. Il faut donner envie sans tout dire.

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In fine le dossier comprendra 7 planches, dont trois qui se suivent (N°12/13/14) et qui permettent de comprendre partiellement le point de départ de l’intrigue.

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Une fois les planches choisies, je commente les story-boards en demandant quelques ajustements. Patrice réalise ensuite un premier crayonné des 7 pages choisies, et après une dernière révision il passe au crayonné final. Il ne fera pas d’encrage, fidèle au style qu’il a souhaité développer et qui me convient tout à fait : un trait estompé qui laisse la place à la peinture, pour des planches en couleurs directes.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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La première double planche en couleurs (N°12/13, deux personnages discutent en pleine nature dans le maquis corse avec vue sur une plage et une tour génoise) voit le jour à l’automne 2019. Mais nous jugeons le rendu trop sombre, trop foncé. Patrice revoit la copie. J’insiste sur le fait que j’ai en tête un album écrasé de soleil, de lumière (pour les scènes de jour bien sûr…).

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Finalement toutes les planches du dossier sont présentées en couleur. C’était important, car la sélection présente des extérieurs jour et nuit, des intérieurs jour et nuit, un flash-back. Bref, il fallait montrer que Patrice pouvait gérer ces diverses ambiances.

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Patrice réalise enfin une couverture prévisionnelle. C’est la première image que verront les personnes qui recevront le dossier, il est donc important de la soigner et qu’elle ait du sens. Pourtant elle ne sera pas l’objet de longues discussions, car nous sommes tous deux d’accord sur la première idée.

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Dans le récit, tout part d’une ancienne feuille de papier, datée de 1918, représentant un dessin au crayon. Il s’agit du visage d’une femme sur fond de paysage montrant une marine du cap corse, facilement reconnaissable à sa tour génoise.

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Le héros qui évolue dans notre temporalité va mettre la main sur ce dessin et ce sera le point de départ du récit. Ce feuillet va ensuite suivre les protagonistes jusqu’à la fin de l’histoire.

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Patrice propose que ce dessin soit la base de la couverture qui présentera le même dessin, mais en couleurs, et non pas comme un croquis au crayon.

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Pour ce qui est du croquis au crayon présent dans le récit, j’ai proposé à Patrice qu’un feuillet soit inséré dans l’album représentant « en réel » la feuille de papier ancienne avec le dessin. Ainsi le lecteur pourrait manipuler cette pièce cruciale dans l’histoire, et l’avoir avec lui tout au long de la lecture. L’idée est séduisante, mais c’est un surcoût pour l’éditeur, nous verrons avec lui s’il est envisageable…

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Mi-janvier 2020 le second dossier est prêt. En dehors des dessins il reprend le synopsis et la note d’intention du premier dossier, et une présentation des auteurs, dont Patrice a dessiné le portrait. Il est temps de partir à la conquête des éditeurs…

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Chapitre 7 : À la conquête d’un éditeur.

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Nous soumettons d’abord le dossier à quelques contacts que nous avons dans le milieu, pour valider que son contenu et sa forme sont de nature à convaincre les éditeurs.

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Je le transmets à quelques dessinateurs avec lesquels je dialogue de temps en temps, Patrice le fait lire à son éditeur précédent (Wandrille Leroy de Warum, qui avait édité Le Passager). Ces premiers retours, très encourageants, confortent notre motivation. Le jeune dessinateur, et néanmoins renommé, qui avait déjà été très motivant quand je lui avais soumis le scénario est à nouveau très positif vis-à-vis de ce que nous lui présentons (Damien Cuvillier). Nous recevons un email qui ne peut que booster notre envie de se confronter aux éditeurs.

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Nous faisons quelques corrections suite à quelques remarques pertinentes (Jim nous indique une phrase à mettre en exergue pour teaser l’album), et nous sommes fin prêts pour chercher la maison d’édition qui portera le projet.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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L’ancien éditeur de Patrice, Wandrille, se propose de jouer les entremetteurs avec les maisons d’édition. Il a un réseau solide et ses entrées un peu partout, ce qui n’est pas notre cas. Nous sommes donc enchantés qu’il propose de porter le projet auprès des bonnes personnes. L’envoyer par courrier nous ferait terminer au bas d’une pile, et nous ne serions pas près d’avoir des nouvelles. Bénéficier du réseau du précédent éditeur de Patrice nous semble plus porteur. Il réclame des modifications très pertinentes pour le dossier. Patrice a par exemple représenté chaque personnage debout en pied pour les pages de présentation des protagonistes. Ça permet de les voir les uns par rapport aux autres (taille). Wandrille propose que chaque personnage ait une attitude différente et qu’ils aient avec eux un accessoire symbolique. On change donc les croquis en pied.

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Nous montons parallèlement des demandes de bourses. Réaliser un album de BD réclame un investissement gigantesque qui n’est que rarement rémunéré à sa juste valeur (et c’est un euphémisme). Le FIBD 2020 d’Angoulême met particulièrement en lumière ce paradoxe, avec la remise du fameux rapport Racine, que les médias vont fortement relayer lors de la venue d’Emmanuel Macron au festival. En effet alors que l’on dit le secteur de la BD florissant, la plupart des auteurs ont extrêmement de mal à en vivre. Un chiffre est évoqué à plusieurs reprises : des auteurs de la sélection officielle ont été payés 4000 euros pour 200 planches soit 2 ans de travail… Inutile de dire que l’on ne peut pas vivre avec ça. Les auteurs doivent donc multiplier les petits boulots à côté, et ce n’est pas la meilleure façon de se concentrer sur ses planches.

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Sans éditeur, nous ne savons pas encore quelle sera l’offre financière qui accompagnera la création de l’album, mais pour mettre toutes les chances de notre côté et pouvoir y consacrer le plus de temps possible, nous avons donc fait appel à plusieurs bourses dédiées au domaine (en Belgique, où officie Patrice, et en France). Les pièces à fournir sont celles que nous avons produites pour trouver un éditeur, il ne s’agit donc pas d’un travail supplémentaire à fournir.

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Alors que nous sommes dans les starting-blocks, Patrice et moi-même évoquons également un point en lien avec la création de l’album. C’est à la fois anecdotique et crucial. Bien qu’ayant une histoire familiale liée à la Corse, Patrice n’y a jamais mis les pieds. De mon côté j’y suis allé dès l’enfance et ma famille conserve une maison dans le cap. Patrice suggère d’organiser un voyage là-bas. Ceci aurait un double intérêt. D’abord dessiner d’après nature les paysages mis en scènes dans le scénario. C’est ensuite une façon de se mettre dans les pas du héros de l’histoire, qui lui aussi met les pieds pour la première fois en Corse malgré une histoire familiale liée à l’île. Patrice, comme moi, pensons que suivre les pas d’Ange, le héros, permettrait de rendre le projet encore plus personnel. Nous décidons que ce voyage sera mis sur pied dès que nous avons signé avec un éditeur.

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Alors que nous sommes dans les derniers ajustements millimétriques du dossier, notre entremetteur nous informe qu’il a déjà pitché le projet avec plusieurs éditeurs qui marquent leur intérêt. Un grand éditeur français qui vient d’annoncer la relance d’un département BD, domaine qu’il avait quitté il y a une quinzaine d’années, demande à lire le dossier. Il n’est pas le seul.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Finalement après des années de galère, tout va très vite. On avait imprimé une dizaine de dossiers en qualité luxe, ils ne serviront jamais. Alors que l’on s’attendait à un nouveau combat long et âpre, avec son lot de déconvenues, Wandrille trouve preneur très rapidement. C’est Guy Delcourt en personne qui valide le projet. Patrice m’appelle pour me l’annoncer le 30 mars 2020 (pour un peu je regrette presque de ne pas avoir enregistré ce live messenger). On est en plein confinement du fait du coronavirus (ce qui suscitait des craintes chez nous pour le projet, car le secteur paye alors un lourd tribut face à cette crise), mais cela ne nous a pas empêché d’avancer. Après des années, j’entrevois la concrétisation de l’album.

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Guy Delcourt aime le projet. Wandrille nous transmet sa prose dont voici un extrait : « J’ai lu le dossier « Djemnah » : c’est un beau projet, bien pensé… et bien présenté, ce qui n’est pas si courant et constitue un bon signe. Les histoires de secrets de famille, qui remontent loin dans le temps, sont toujours fortes en termes romanesques. C’est un très bon sujet. Au plan graphique, il y a une belle sensibilité. […] » Que Delcourt prenne le projet c’est très bien, mais qu’en plus il y croit en ces termes, c’est très gratifiant pour le travail accompli depuis le début.

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Et puis les éditions Delcourt, c’est un poids lourd du secteur. Je suis épaté, je vais être édité par l’éditeur qui a produit certaines des séries qui ont marqué mes premiers pas de bédéphile (j’évoquais Les voyages de Takuan et De Cape et de Crocs dans l’épisode 1 de ce carnet de route…) Ils viennent de produire le somptueux Les Indes Fourbes d’Ayroles et Guarnido… Patrice et moi on a un peu des paillettes dans notre vie (© Ines Reg).

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Contrats et négociations suivront, avec une date prévisionnelle de sortie de l’album pour mai 2022. Par ailleurs, Wandrille l’efficace sera au final notre éditeur pour le compte de Delcourt, chez qui il va maintenant diriger une collection. Je fais rapidement sa connaissance lors d’un tchat video à 3 avec Patrice (confinement oblige…). Internet aura permis beaucoup de choses. À ce stade cela fait près d’un an qu’on travaille avec Patrice, sans jamais s’être rencontrés « dans la vie réelle »…

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Cette première réunion à trois et une mise en bouche, mais cela n’empêche pas des sujets cruciaux tels que le titre de l’album, que Wandrille met sur la table. Il pense que Djemnah n’est pas assez évocateur, voire trompeur. Il pense qu’il faudra le changer, ou au moins lui adjoindre un sous-titre. Il souhaiterait notamment que la Corse soit présente d’une manière ou d’une autre. Il va y réfléchir. Fin de la première réunion.

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La route est encore longue (nous sommes à deux ans de la sortie), mais l’étape suivante est déjà enclenchée. Patrice travaille au story-board.

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Chapitre 8 : Story-board

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Si le terme est le même qu’au cinéma, l’étape du story-board est encore plus importante en bande dessinée. Au cinéma on ne va utiliser cet outil que comme un support de départ pour produire une image filmée parfois assez éloignée, et forcément différente du fait du mouvement qui n’existe pas sur le papier. En revanche dans le cas de la BD, le story-board c’est parfois quasiment la planche finale. Elle est dessinée très sommairement, mais tout, ou presque y est déjà en place : Cases/bulles/personnages/décors/accessoires… etc.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Patrice entame le story-board au premier trimestre 2020. C’est l’occasion de nouveaux ajustements par rapport au scénario. Il y a parfois trop de texte dialogué, parfois trop d’indications d’actions pour une seule planche… Patrice me demande des retouches pour plusieurs pages. Parfois il s’agit juste de préciser mes intentions pour que son dessin traduise le plus justement possible ce que telle ou telle péripétie doit amener. Pour Patrice, c’est un moment important de création. Le découpage en cases de mes planches doit participer complètement à la compréhension du récit, en toute fluidité. Mais il doit aussi imprimer le rythme de chaque scène. Les questions à trancher sont légions à chaque planche : combien de strips, combien de cases, quel découpage pour les bulles de dialogue, quel placement, combien de cases traversantes (strip à case unique), combien de cases muettes ?… Et à l’intérieur de tout ça : quelle mise en scène des dessins, quel cadrage, quelle valeur de plan ? La fluidité, le rythme, la compréhension se jouent dès cette étape, et les options de découpage sont infinies pour chaque planche.

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Il me livre le story-board de la première partie du récit (50 premières planches) le 17 avril 2020. J’ai l’impression de lire mon premier album pour la première fois. J’ai de très nombreuses remarques, mais globalement je suis très enthousiaste face à cette première version de Patrice. Le dessin, que j’attendais plus sommaire, est déjà assez précis, et permet en tout cas de lire l’histoire de manière aisée (être l’auteur du scénario doit aider, c’est sûr…).

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Dans le mail qui accompagnait cette première partie du story-board, Patrice le perfectionniste s’inquiète de l’aspect « monolithique » de cette première mouture. Ce n’est pas ce que je ressens à la lecture. Mais qu’entend-t-il par « monolithique » ? J’avais entendu « linéaire », sans « évolution de rythme », il voulait en fait dire que les personnages parlaient tout le temps, sans pause. Mais même une fois éclairé je ne suis pas complètement d’accord avec lui. Je réalise un fichier Excel pour mettre en lumière ces aspects. Pour chaque planche je note le nombre de strips, le nombre de cases traversantes (donc grandes), le nombre de cases muettes… etc., et in fine j’applique une couleur à la planche (vert= léger, orange= moyennement chargée, rouge= chargée), en fonction de la quantité de texte et de tout ce que veut dire la planche.

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On peut ainsi visualiser le rythme et la charge de chaque séquence. Il en ressort selon moi que cette première partie n’est en rien « monolithique ». Mais fidèle à mon souhait d’être à l’écoute, j’oriente mes commentaires/modifications en ayant à l’esprit de toujours alléger, fluidifier, éclaircir (le fond et la forme), et alterner les séquences chargées et moins lourdes.

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J’avais ce dernier point à l’esprit dès l’écriture du scénario, mais devant le story-board il apparait parfois que l’on veut trop dire de choses en une planche, même si on l’a peu chargée en texte. D’autres aspects du story-board révèlent des points d’amélioration possibles : un décor trop utilisé, un dialogue qui peut se comprendre à contresens. On affine petit à petit la copie.

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Patrice est attentif à ce que nous ne versions pas dans la « blake-et-mortimerisation », en mettant dans le texte des informations que l’image donne déjà. Il pointe du doigt quelques exemples. Souvent il a raison, même si j’ai toujours le sentiment de me couper un bras en supprimant une phrase que j’ai mûrement réfléchie…

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Le travail sur le story-board continue. Nous recevons une proposition de Wandrille quant à un possible sous-titre de l’album : Djemnah, Les ombres corses. Cela veut dire beaucoup de choses et rien à la fois. Chaque lecteur y mettra ce qu’il veut y mettre et c’est assez séduisant à mon goût. Patrice tique, lui, il a plutôt besoin de comprendre, c’est un cartésien. Nous validons la proposition. Il reste deux ans cela pourra encore évoluer si on le juge nécessaire.

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Une chose m’avait frappée à la lecture de la première version du story-board. Patrice terminait la première partie sur deux versions différentes de la planche 50. Une plutôt classique, une autre avec une case demi-planche en contre-plongée, plus audacieuse. Je l’ai d’emblée trouvé splendide. Du coup j’ai proposé que pour la seconde mouture il pense à cet axe de vue dynamique.

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Bingo ! À l’occasion de certaines de mes remarques, il en profite pour re-cadrer en contre-plongée certaines vignettes. C’est très réussi. Patrice implémente la plupart de mes commentaires dans une deuxième mouture du story-board qui vient une semaine après la première. Il avance vite.

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Une visio-conférence avec partage d’écran nous permet d’échanger sur les points d’accroche, peu nombreux à l’issue de la seconde mouture. Au final on trouve facilement un terrain d’entente.

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Fin avril le story-board de la première partie est bouclé. Celui de la seconde partie est bouclé le 29 mai. À cette date nous sommes toujours en discussion avec l’éditeur pour finaliser le contrat, mais notre motivation ne nous permet pas d’attendre, on veut avancer !

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La signature officielle chez Delcourt se fait en juin 2020. La date prévisionnelle de sortie reste fixée au printemps 2022. Il reste donc du temps… Mais nous en aurons besoin…

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Chapitre 9 : Les crayonnés

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Dès le story-board achevé en mai 2020, nous attaquons les crayonnés. Comme les discussions ont été nourries jusque-là entre Patrice et moi, les planches sont assez bien définies, ce qui permet à Patrice d’avancer assez vite sans que je n’aie de commentaires nécessitant des remaniements importants du découpage. Il me livre les crayonnés par lot de dix planches, je commente, et on finalise le lot dans la foulée.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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La première partie (50 planches) des crayonnées est achevée en septembre 2020. Durant cette première partie nous n’avons sollicité Wandrille, notre éditeur, que pour une validation technique : le lettrage et la taille des bulles vis-à-vis de ce lettrage.

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Maintenant que la première partie est achevée, Wandrille souhaite entrer dans le jeu. Une première visio-conférence à trois est planifiée en septembre 2020. Patrice est à Bruxelles, Wandrille à Paris, et moi dans le sud de la France. Mais avec un peu d’organisation, on peut très bien travailler de la sorte.

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Wandrille va s’impliquer bien au-delà de ce que nous l’imaginions. Pas une case, pas une bulle n’évitera son regard acéré. Si le découpage global de la première partie lui convient dans l’ensemble, il se montre plus critique sur les dialogues, et sur certains points de compréhension/fluidité du récit. Un tel niveau d’engagement de la part d’un éditeur, je ne m’y attendais pas. La première visio-conférence dure 4h30, et il y en aura 5 de ce type au cours de l’automne.

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Wandrille a des décennies d’expérience dans la BD, et c’est mon premier album. Je décide donc d’être très à l’écoute de ses commentaires constructifs, et de ravaler parfois ma fierté, acceptant de modifier des points qui m’étaient chers. Patrice dont c’est le second album (avec Wandrille comme éditeur) est lui aussi à l’écoute et modifie les dessins quand les évolutions demandées par Wandrille le nécessitent. Les discussions sont nombreuses, le ton monte un peu parfois, mais comme on garde tous à l’esprit de proposer le meilleur album possible, on reste dans une énergie positive et une bonne ambiance. Mais avouons-le, je suis parfois lessivé au sortir de ces séances assez denses.

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Au-delà des remarques constructives de Wandrille, même si on n’est pas toujours d’accord, je dois dire que j’aurai beaucoup appris grâce à lui. En particulier sur la fluidité d’un récit en BD, les enchainements, et les dialogues. J’étais un adepte des dialogues un peu littéraires, j’apprends à les rendre plus vivants, plus « vécus ».

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Je suis finalement heureux d’une telle implication de l’éditeur, car je me dis qu’ensuite il aura à cœur de défendre l’album. Et puis même si tout se discute, on sent qu’il croit en ce projet, et qu’il nous fait confiance pour faire évoluer les détails de son contenu dans la meilleure direction. Car au sortir de ces séances, le boulot reste pour les auteurs : amender, préciser, retrancher, simplifier, nous restons les artisans de ce projet (« exigeant », comme le qualifie Patrice) qui nous passionne.

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C’est dans le contexte de ces séances que s’organise le voyage que nous souhaitions Patrice et moi, sur les lieux du récit, en Corse, à Ogliastro.

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Nous y partons durant une semaine, à la fin du mois d’octobre 2020. Nous y arpentons les lieux du scénario, prenant de nouveaux clichés. Patrice dessine, et je filme de nombreuses séquences qui nous serviront pour la communication autour de l’album quand celui-ci sortira.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Je souhaitais aussi que Patrice rencontre des locaux, mange des plats corses, respire le parfum du maquis, bref je voulais qu’il s’immerge. Le voyage est d’autant plus émouvant pour lui, qu’il fait ainsi ses premiers pas sur la terre de ses ancêtres Vizzavona.

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Ce voyage c’est aussi pour nous la première rencontre « réelle ». Une occasion de se connaître un peu mieux, mais aussi de travailler sur les planches et les modifications en cours. Le travail à distance c’est bien, mais interagir de vive voix est quand même un peu plus efficace.

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La semaine corse, tout en étant agréable, est ainsi une semaine de travail dense. On crapahute durant la journée, on « planche » à la tombée du jour. Tout cela rythmé par les beignets de courgette, les cannellonis au brocciu, que j’ai demandé à ma mère de cuisiner puisqu’ils apparaissent dans l’album (merci maman !). On a juste le temps de faire une carte postale à Wandrille pour le faire râler de ne pas être du déplacement (lui qui est un corse d’adoption…)

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Au-delà des croquis réalisés dans les 4 coins du village, c’est aussi pour Patrice et pour moi, l’occasion de discuter des projets de couverture. Patrice initie des croquis selon deux concepts que nous avons établis. Il finalisera ces propositions après le voyage, et au final c’est l’éditeur qui tranchera entre nos deux propositions.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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En novembre 2020, Patrice s’offre une récréation dans les planches en travaillant sur les gardes de l’album (les deux pages en vis-à-vis que le lecteur découvre dès le dos de la couverture). L’idée est de partir sur des motifs répétitifs à la manière des toiles de Jouy. On y verra des saynètes relatives à la Corse. Le dessin final est encré en noir.

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Au retour du voyage, les visio-conférences avec Wandrille reprennent. Nous bouclons avec lui la révision complète des crayonnés et des dialogues durant les fêtes de fin d’année. En janvier 2021 j’achève la mise au propre de cette révision des textes, je la transmets à Patrice qui finalise l’implémentation des évolutions textes et dessin. Une dernière visio-conférence entre Patrice et moi mène à quelques remaniements finaux, en particulier sur les évocations historiques du récit. D’âpres discussions ont eu lieu sur la façon la plus simple de traiter les séquences historiques avec Napoléon et Paoli. Comment dire ce qu’il y a à dire historiquement, sans dépasser la limite qui pourrait faire décrocher le lecteur du récit ?

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Le 20 janvier 2021 Patrice remet à l’éditeur ce qui est donc la « première » version finale « propre » des crayonnés complets avec leurs dialogues. Nul doute que quelques modifications seront encore menées, mais l’essentiel du travail est fait. Il y a 95 planches. Une de plus que prévue, car nous avons dédoublé une planche du story-board pour donner plus de puissance à l’une des scènes du final.»

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… à suivre dans l’épisode 3.

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Toutes les illustrations, textes et photos sont © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona / Delcourt

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Dernière étape de ce cheminement dans les carnets des auteurs de Djemnah, les ombres corses pour en découvrir les coulisses. Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1 & 2 vous pouvez cliquer ici.

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✍️ Pour naviguer dans les carnets de bord de l’épisode 1 :
Planches finales et couverture
Finalisation de l’album

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

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Par Philippe Donadille, scénariste

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Chapitre 10 : Planches finales et couverture.

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« Patrice s’est lancé dans la réalisation des planches finales en couleur directe dès novembre 2020, avant même que la totalité des crayonnés soit validée.

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Le voyage en corse lui a permis d’apprivoiser les couleurs des décors avec sa palette. Les quelques aquarelles qu’il a réalisées sur place ont restitué d’une manière de plus en plus fidèle les tonalités des lieux. La pierre, la végétation, la mer, les ruelles ensoleillées ou envahies par la nuit… Patrice a travaillé ses mélanges et dressé une liste pour pouvoir ensuite insuffler tout ça à ses planches. La recherche du « vert-de-gris » des pierres qui composent les murs du village ne fut pas simple, mais en quittant Ogliastro, Patrice l’avait captée. Il ne fallait donc pas trainer au retour de Corse pour se lancer dans la réalisation des planches finales. Il se lance en débutant par la planche 60 qui est alors la planche la plus éloignée du début dont le crayonné ait été définitivement validé par nos discussions à trois.

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Patrice veut réaliser les planches finales de la fin vers le début : des crayonnés les plus aboutis de la fin, vers ceux plus hésitants du début. Il nous livre les planches par lot de 10. De 60 à 51, puis de 50 à 41… Pour moi c’est un émerveillement renouvelé à chaque nouvelle salve. Ce récit que j’ai porté avec conviction est en train de naître dans sa version finale, et je trouve le travail de Patrice très enthousiasmant. Ma plus grande satisfaction ? J’ai le sentiment que c’est l’album que je voulais qui est en train de se faire. Malgré les nombreuses discussions, les changements, les évolutions, le projet de départ a gardé son intégrité.

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Début mai 2021, 30 planches sont terminées. Seule une d’entre elles (qui était alors finalisée) a nécessité de nouvelles discussions qui ont abouti à la révision du crayonné. Jusqu’au bout Patrice se pose de nombreuses questions pour s’assurer que tout fonctionne dans ses planches. Une attitude du héros Ange l’a interpelé, et il a raison, il fallait la revoir.

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Après 30 planches, Patrice est maintenant à l’aise avec sa palette de couleur pour l’album. Il décide donc de s’atteler à la couverture dans les premiers jours de mai 2021. Un crayonné a été validé avec l’éditeur dans les semaines précédentes.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Deux concepts avaient été travaillés :

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Le premier plus classique et onirique présentant un des personnages secondaires du passé, la robe prise dans le vent, à la poursuite du feuillet-fil rouge qu’une bourrasque emporte.
Le second plus encré dans le territoire et mettant en valeur les héros du présent qui arpentent un chemin à flanc de montagne avec la mer en arrière-plan.

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C’est le second qui est retenu. Lui-même connait 3 ou 4 variations, en particulier au niveau de la gestion des ombres. L’ombre d’un arbre sur l’un des personnages peut amener le lecteur à s’interroger sur la part d’ombre de ce dernier. Mais une autre version projette l’ombre d’un rapace sur le chemin, comme le symbole de l’ombre de Napoléon planant sur le récit.

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C’est le premier qui est retenu. Le rapace passe en 4ème de couverture, car l’image de la couverture court sur les 2 pans de l’album. De face : les héros du présent et la mer, de dos : le village théâtre des événements, et des personnages du passé.

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Rendez-vous est pris le 1^er mai 2021 pour lancer la réalisation de la couverture, Patrice au dessin et moi derrière la caméra. Nous souhaitons immortaliser cette étape cruciale et symbolique sous forme d’une vidéo, qui alterne time lapse et montage plus classique. Ce sera un outil de plus pour la promotion de l’album.

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Patrice a déménagé et travaille à présent dans un atelier du sud de la France. Je m’y rends, plein d’impatience pour le travail que nous allons accomplir, mais également, car je vais pour la première fois tenir dans mes mains les planches finales de l’album (en tout cas les 30 qui sont déjà réalisées.)

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C’est évidemment encore plus beau en vrai qu’en version numérique. Ne serait-ce que du fait de la taille des planches, plus grande que la version qui sera imprimée au final. C’est aussi légèrement différent de la vision que j’en avais, car une fois la planche réalisée et scannée, un traitement numérique est appliqué pour optimiser le fichier qui sera imprimé. Les planches présentent une colorimétrie plus douce. Elles sont superbes. Des galeristes ont déjà fait part à Patrice de leur intérêt pour les planches de Djemnah. Une ou plusieurs expositions seront sans doute possible.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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La réalisation de la couverture est pour moi l’occasion de voir Patrice travailler concrètement. Son choix s’est porté sur un papier dont on percevra le grain une fois l’album imprimé. Il nourrissait quelques doutes à ce sujet, mais personnellement je trouve cela très bien. Cela renforce le côté couleur directe, dessin à la main. Il immerge sa planche dans l’eau, puis il la tend sur un cadre de sa confection. L’immersion permet, une fois séchée d’éviter qu’elle ne gondole quand on applique l’aquarelle.

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Il applique ensuite les valeurs par couches successives (très surprenant pour moi le néophyte…), puis finit par le noir. Il n’y a pas d’encrage. L’aquarelle au noir et les couleurs définiront les contours. Il a éprouvé sa technique depuis les planches qui avaient été réalisées pour le dossier destiné à trouver un éditeur. Pour cette raison, et aussi, car la palette de couleurs a évolué, la totalité des planches du dossier seront refaites.

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La couverture prend ainsi naissance sous l’œil de la caméra. Au final la réalisation prendra trois jours. Le travail étant de plus en plus pointilleux et précis pour atteindre le résultat final. Vient ensuite le traitement numérique pour placer le titre et les mentions (auteur, sous-titre), en couverture et sur la tranche. Plusieurs essais sont menés, et nous nous arrêtons sur une version manuscrite, avec un lettrage à l’ancienne.

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Wandrille propose également une idée pour la 4ème de couverture. Il demande à Patrice de traiter les personnages du passé comme s’ils étaient sur une « photo ancienne » qui s’insère dans le graphisme de la couverture. C’est assez réussi et bien vu, car cela indique de manière subliminale qu’il y aura des flash-backs dans l’album, ou tout du moins cela évoque que le passé aura sa place dans le récit. La couverture est ensuite envoyée au studio graphique de Delcourt qui finalisera le fichier en accord avec la charte de la maison d’édition.

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Chapitre 11 : Finalisation de l’album.

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Patrice continue à livrer les planches par salve de 10. On pourrait croire qu’à ce stade les discussions sur le scénario et les dialogues sont achevées, mais non, elles continuent. Les planches finalisées font parfois apparaitre des interrogations qui occasionnent quelques ultimes remaniements, souvent minimes.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Début décembre 2021, Wandrille nous adresse le premier email qui évoque le lancement. Une première date est évoquée : le 1^er juin 2022. Elle est ramenée au 25 mai 2022 quelques semaines plus tard. Wandrille évoque les actions à mener pour préparer ce lancement… Au-delà de l’album, il y a encore un peu de travail… Mais l’équipe va s’élargir puisque pour cette partie la maison Delcourt va mettre quelques ressources au service de l’album : création d’un mock-up de la couverture, création d’une couverture animée… Wandrille évoque les réseaux sociaux, les salons, et notamment celui de Bastia… (malheureusement trop tôt par rapport à la date de sortie). Il va falloir organiser et planifier tout ça.

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En décembre 2021 Patrice achève les planches. Nous recevons donc pour les fêtes de fin d’année l’album dans son intégralité pour une relecture complète. De mon côté j’ai monté toutes les petites séquences vidéo que nous avions tournées lors du voyage d’octobre 2020 en corse. Au final nous avons une petite web-série de 8 épisodes (de 2 à 3 minutes chacun) qui évoque la création de Djemnah, les ombres corses. Elle sera disponible via plusieurs canaux (et notamment en association avec le présent carnet de bord sur Bubble).

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Wandrille fait une présentation de l’album aux équipes Delcourt et rencontre un franc succès, les équipes semblent y croire ! Il a obtenu de Guy Delcourt que la couverture de l’album soit en papier Wibalin qui donnera l’impression que Patrice a peint à même la couverture. Le tirage initial sera de 8000 ex.

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Le 25 janvier 2022 le chemin de fer de l’album est arrêté :

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108 pages nécessaires au total :

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2 faces vierges (collées sur les gardes)
2 faces titres
100 faces BD
2 faces citation (remerciements au verso)
2 faces colophon

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Ce qui donne

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7 cahiers = 112 faces
Donc 4 faces additionnelles + gardes

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Pour le remplissage de ces 4 faces additionnelles :

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1 double page : texte ou je démêle « le vrai du faux » avec des dessins d’après nature réalisés lors du voyage de repérage à Ogliastro, et des photos.
1 Double page : texte de Patrice sur sa propre histoire, parallèle à celle du héros de l’album, accompagné également d’images d’illustration.

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\"\" — © Philippe Donadille / Patrice Réglat-Vizzavona

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Pourquoi 100 faces BD alors qu’il n’y a que 95 planches ? Car le récit est coupé en trois parties dont chacune fait l’objet d’une page titre dessinée par Patrice (auxquelles il faut ajouter des pages blanches).

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Wandrille propose plusieurs versions de colorisation pour les gardes. L’idée est d’avoir des couleurs de garde estompées pour contrebalancer les couleurs plutôt vives de l’album. Tonalité violette, tonalité bleue, ou choix du Noir et blanc à tendance sépia. C’est au final le bleu qui l’emporte.

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En février Wandrille a sa première réunion avec les services marketing, un premier plan com est initié. Patrice et moi-même sommes mis à contribution pour proposer des idées qui viendront compléter celles des équipes Delcourt.

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Patrice s’est entendu avec la galerie Huberty & Breyne pour une exposition des planches originales du 2 au 18 juin à Paris. Un vernissage sera organisé le 2 juin.

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Je ne me fais pas d’illusion, je sais pertinemment que pour tous les événements de sortie de l’album : expos, séances de dédicaces, c’est avant tout le dessinateur qui sera sollicité. J’espère juste me glisser par la porte de temps en temps, pour tenter de capter le retour des lecteurs.

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En février également Wandrille propose le présent carnet de route au rédacteur en chef de 9emeArt.fr sur Bubble, Thomas Mourier. Ce dernier accepte l’idée et réfléchit à un mode de présentation qui aboutira à ce que vous êtes en train de lire : une belle mise en lumière du travail que toute l’équipe a mené autour de cette aventure.

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Delcourt décide d’imprimer un pré-tirage d’une trentaine d’exemplaires de l’album pour pouvoir le proposer à des contacts clés très ciblés (libraires, presse…). Le bouclage de cette pré-impression se fait le 15 mars. Dans les jours qui précèdent, Wandrille, Patrice et moi-même ajustons à nouveau des détails (place/taille de bulles, ultimes corrections de texte très ponctuelles).

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Nous travaillons sur le texte de la 4^ème de couverture. Classiquement on y trouve un genre de résumé/teaser de l’album. Mais je ne suis pas fan de cette idée, j’ai peur que l’on en dise trop, ou qu’on affadisse l’histoire en la réduisant à 4 lignes. Je propose de plutôt utiliser des citations de l’album qui dévoilent sans trop dire, et qui ont tout de même cette fonction de « teaser ». Au final on retient deux échanges entre personnages, que l’on mixe (on triche un peu…).

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Le 7 avril 2022, les fichiers finaux de l’album sont envoyés chez Lesaffre en Belgique pour l’impression. Jusqu’à la fin on a mené des corrections. In extermis Patrice a même ajouté un dessin pour éviter une page blanche de trop en début de livre. Une fauvette sarde tenant en son bec une brindille d’immortelle… L’immortelle, une des odeurs typiques du maquis corse. Mais le 7 avril, cette fois, c’est bien fini pour le contenu, on ne peut plus rien changer. Nous recevrons des vidéos de l’impression des planches deux semaines plus tard. L’album sera bientôt entre nos mains…

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Les premières dates de dédicaces s’organisent, des librairies souhaitent nous recevoir à Bastia, Ajaccio, Lyon, Alès, Arles, Bruxelles…

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Les relations presse se mettent aussi en place. Un premier entretien se fait mi-avril pour un dossier que CaseMate va consacrer à Djemnah. Un de ces fameux dossiers où le dessinateur commente certaines de ses planches. J’ai lu tant de dossier de ce type dans CaseMate. Je vis le fait d’y figurer à mon tour comme une petite victoire.

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Mais la vraie victoire viendra si l’album plait aux lecteurs… On ne va pas tarder à être fixés… tic tac, tic tac, le temps passe vite. 6 ans et demi se sont écoulés depuis le début du projet, et dans 3 semaines, l’album sortira… On croise les doigts ! »

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Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1 & 2 vous pouvez cliquer ici.
Rendez-vous ici pour découvrir l’album qui sort le 25 mai 2022

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À l’occasion de la sortie de leur livre Djemnah, les ombres corses Philippe Donadille & Patrice Réglat-Vizzavona vous ouvrent leurs carnets de bord, leurs carnets de dessins pour découvrir les coulisses de la fabrication d’un album.

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De l’idée à la sortie en librairie, en passant par la négociation avec l’éditeur, la fabrication de la couverture, le choix du papier ou la documentation. La BD comme vous ne l’avez jamais lue !

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Pour naviguer dans les carnets de bord publiés sur plusieurs articles (4 épisodes : 1, 2, 3 & 4), vous pouvez découvrir chaque étapes en suivant ces liens :

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📝 Histoire vraie de la création d’une bande dessinée
🔎 Avant l’écriture de Djemnah
📚 Des influences à l’écriture de Djemnah
📂 Le premier dossier
🎨 Des éditeurs aux dessinateurs
👨‍🎨 Le dessinateur
(En complément de l’épisode 1 : 3 vidéos)
🗂 Le second dossier
💌 À la conquête d’un éditeur
✂️ Story-board
✍️ Les crayonnés
(En complément de l’épisode 2 : 3 vidéos)
📜 Planches finales et couverture
📘 Finalisation de l’album
(En complément de l’épisode 3 : 2 vidéos)
⚡️ Le lancement de l’album

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📌 L’album, lui, se trouve ici.

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Philippe Donadille & Patrice Réglat-Vizzavona ont documenté (à l’écrit, en dessin et en vidéo) chaque instant de la fabrication de leur livre Djemnah, les ombres corses ; de l’idée à l’imprimerie, en passant par la négociation avec l’éditeur, la fabrication de la couverture, le choix du papier ou la documentation. La BD comme vous ne l’avez jamais lue !

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Ultime étape de ce cheminement dans les carnets des auteurs de Djemnah, les ombres corses pour en découvrir les coulisses : la réception du livre.

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Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1, 2 & 3 vous pouvez cliquer ici.

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

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Par Philippe Donadille, scénariste

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Chapitre 12 : Le lancement de l’album

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« 16 mai 2022, le jour tant attendu arrive, on me livre mon premier exemplaire du livre. Près de 6 ans et demi après le début de l’aventure, Djemnah, les ombres corses existe enfin, et c’est très concret : je le tiens dans mes mains. Je me demandais depuis des semaines quelles émotions me traverseraient à cet instant. J’ose à peine le manipuler. Je caresse la couverture pour appréhender ce fameux papier Wibalin dont Wandrille, notre éditeur, nous disait le plus grand bien. Et de fait c’est splendide. On a vraiment l’impression que Patrice a peint à l’aquarelle à même le livre. Je me demande quand même si le rendu n’est pas un poil trop sombre. Mais vus les retours que nous aurons par la suite, au sujet de cette couverture, non, elle n’est pas trop sombre. Elle nous vaudra beaucoup de compliments, et nombre de lecteurs nous diront avoir porté leur attention sur le livre grâce à sa couverture. Dans un rayonnage elle se remarque, d’abord car c’est un grand format 24x32cm, ensuite parce que le Wibalin est mat alors que la plupart des couvertures sont brillantes. Charles-Louis Detournay écrira dans Actua BD :

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C’est triste à dire, mais il faut presque se méfier lorsqu’un album arbore une trop belle couverture. Car il arrive régulièrement que le contenu de celui-ci ne déploie pas la même qualité… lorsque ce n’est pas carrément un autre auteur qui signe l’album. Heureusement, Djemnah est l’exception qui confirme la règle.

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Une fois la couverture scrutée dans tous les recoins, j’ouvre le livre et commence à le feuilleter. Deux sentiments s’opposent : le plaisir de voir l’œuvre finale, et l’anxiété de découvrir une coquille que l’on aurait laissé passer… Ou comment se gâcher le plaisir…

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Au final je ne repèrerai pas d’erreur, mais je ne lirai pas non plus le livre d’un bout à l’autre. J’ai porté ce projet pendant plus de six ans, et j’en connais le moindre recoin. Impossible de lire le livre comme un lecteur lambda, pour le moment en tout cas. Donc j’ai décidé de laisser passer plusieurs années avant de relire cette aventure d’un bout à l’autre dans sa version imprimée. Je suis très satisfait de cet « objet » livre, en tout cas, dont la forme parachève le travail entrepris avec Patrice et Wandrille depuis plusieurs années.

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À présent j’attends avec impatience la date de sortie, et les premières chroniques des lecteurs « avertis ». Le premier article viendra la veille de la sortie du livre (service de presse oblige…), et c’est Patrice qui le repère et me le transfère. Il s’agit d’une chronique du site internet sceneario. Ça commence plutôt bien : des compliments pour le scénario et pour le graphisme et ça se termine par un « Très conseillé ». Bref on est un peu mis en confiance…

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Le lendemain, je me précipite chez Alès BD, ma librairie habituelle.

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Le livre est en vitrine, et une pile trône sur la desserte « romans graphiques ». Je prends quelques photos. Les libraires n’ont pas eu encore l’opportunité de le lire, mais ils le feront très vite, devenant de fervents supporters de l’album. Nous dédicacerons d’ailleurs chez eux quelques semaines après la sortie au mois de juin.

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Dès le jour de la sortie, ma cousine bastiaise achète le livre et réalise une série de photos et de vidéos « in situ », si l’on peut dire : le livre mis en scène dans les décors mêmes de l’album, sur la plage d’Albo, à Ogliastro, dans le maquis du Cap Corse… De quoi nous permettre de communiquer sur les réseaux sociaux. La communication c’est un peu le nerf de la guerre. Personne n’achètera un album dont il ne connait pas l’existence… Donc on essaie de faire circuler l’info, même à notre niveau d’auteur, via Instagram et Facebook. On tague pas mal de gens et d’institutions en lien avec le livre et son récit. Parfois les stories sont partagées et parfois pas. Je débute sur Instagram, et je suis scénariste, autant dire que je n’ai pas moult followers… Mais je ne veux rien regretter, donc je fais tout à fond, et j’essaie de mettre en œuvre pas mal d’activisme autour du livre.

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Léa Salamé partage une de mes stories (La journaliste de France 2 est une habituée du cap corse), je ne sais pas si ce genre de partage a un impact sur les ventes, mais en tout cas cela aura un impact très concret pour moi, j’y reviendrai plus tard…

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La semaine qui suit le lancement nous avons plusieurs événements de prévus.

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Chapitre 13 : Premières rencontres

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Les planches originales sont exposées à Paris, chez Huberty & Breyne. Leur mise en valeur dans une galerie d’art est un plaisir pour les yeux, mais pas que. C’est aussi une satisfaction personnelle supplémentaire. Me dire que les images de mon histoire prennent place dans une galerie d’art à Paris, est un réel plaisir. Voir les planches de Patrice dans ce cadre me permet de redécouvrir son travail que j’ai apprécié principalement par écran interposé jusqu’à présent. Les planches « en vrai », sont épatantes. Le vernissage de l’expo sera notre première séance de dédicaces. 3 heures non-stop. Le baptême du feu pour moi ! Je trouve l’exercice grisant. La rencontre avec les lecteurs et les proches (qui se mobilisent forcément pas mal au départ…), est passionnante. Épuisante aussi, car elle nécessite concentration et créativité. J’essaie d’écrire un mot différent pour chaque personne. Le temps que Patrice dessine, je discute, et tâche ensuite d’adapter ma dédicace à l’échange que nous avons eu. Dis comme ça c’est simple, mais quand on enchaine les signatures, et bien il faut vraiment rester focus et concentré. Je garde vraiment à l’esprit que la personne qui nous fait face, nous fait l’honneur de s’intéresser à notre travail, et prends le temps de se déplacer pour nous rencontrer. La moindre des choses c’est donc d’être accueillant et de s’intéresser à son interlocuteur. Et puis de ces échanges naissent des situations parfois romanesques. Du lecteur qui nous dit avoir demandé sa femme en mariage devant le muret qui est dessiné là, dans telle case, à celui qui nous dit que son père et son oncle étaient des rescapés du naufrage du Djemnah, nous rencontrerons de nombreuses personnes avec des histoires personnelles qui font écho à tel ou tel pan du scénario. Il est d’ailleurs étonnant de voir à quel point certaines personnes se confient sur leur propre vie. C’est parfois très touchant.

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Patrice a pour habitude de demander aux lecteurs ce qui leur ferait plaisir comme dessin. Dans approximativement 80% des cas on lui réclame l’héroïne. Ceux qui n’ont pas lu l’album demandent parfois « l’héroïne Djemnah », ce qui nous amuse bien : « vous êtes sûr que vous voulez Djemnah ?…». Quelques personnes, faussement timides, demandent : « Ce serait possible d’avoir l’héroïne…nue… ». En dehors de Casilda, ou Alba, « ce qui vous fait plaisir » est aussi une réponse récurrente. Patrice varie alors les plaisirs : la tour d’Albo, la baie d’Albo, les rochers avoisinants. De temps en temps il a droit à des demandes plus rares : le clocher d’Ogliastro, un cochon sauvage, Saint Érasme… Certains demandent un dessin de leur maison (et ils n’ont pas toujours une photo avec eux…).

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Et puis les lecteurs ont de l’imagination et de l’humour… Certains nous disent que notre album c’est « l’autre enquête corse », en référence à l’album de Pétillon. D’autres en parlent comme de « L’île au trésor », paraphrasant le titre du roman de Stevenson…

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Les séances de dédicace sont une cure de jouvence. L’album semble apprécié, et nous sommes couverts de louanges. Quand ça vient de proches, on peut soupçonner que ce n’est pas très objectif, mais quand de nombreux inconnus vous disent que l’histoire est passionnante et que les aquarelles sont magnifiques, ben ça fait du bien !

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Un retour me fait particulièrement plaisir, celui de Nicolas Antona, corse, scénariste de BD (on lui doit notamment le roman graphique Le Fleuriste avec Derji au dessin, qui se déroule dans l’île). Nous faisons connaissance via internet, et dès lors échangeons régulièrement. Il nous invite par ailleurs dans un festival de BD qu’il organise en région parisienne (Carrières sur Seine-Mai 2023).

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Au-delà des lecteurs de nombreuses chroniques commencent à sortir, et le son de cloche est le même, qu’il s’agisse de presse BD, de libraires, ou de bloggers. Les critiques sont toutes positives. Dans DBD, le magazine que j’ai le plus suivi en tant que lecteur, Frédéric Bosser nous attribue les lauriers (plus haut niveau de leur système de notation), avec des mots qui font plaisir :

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[…] subtilement raconté, Djemnah, les ombres corses est une magnifique quête personnelle au cœur d’une des plus belles îles du monde. […] La restitution des odeurs et les ambiances est incroyable de vérité […] Magnifique !

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Je remarque aussi avec beaucoup de plaisir une chronique de Didier Quella-Guyot chez BDzoom. Il est un de mes scénaristes de référence, autant dire que je suis attentif à ses mots concernant Djemnah :

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[…] L’enquête familiale et napoléonienne constitue ainsi un dédale menant peu à peu à la vérité, que les adeptes d’intrigues basées sur des secrets de famille et de Grande Histoire apprécieront inévitablement. Ils seront aussi immédiatement charmés, séduits, par les aquarelles et les décors de villages, hiver comme été, mis en scène par Patrice Réglat-Vizzavona.

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\"\" — Première rencontre avec Wandrille, notre éditeur

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Paris, c’est aussi ma première rencontre « pour de vrai » avec Wandrille, notre éditeur. J’ai l’impression de le connaitre, sans l’avoir jamais rencontré, car nous avons passé pas mal de temps en visio, et avons eu des échanges d’emails nourris. Je suis content d’enfin lui serrer la main. Je lui suis infiniment reconnaissant de son investissement à nos côtés. Au-delà d’un éditeur, il a été un formateur de talent, parfois brut de décoffrage, mais même si ça faisait un peu mal, je sais que son attitude a toujours servi le projet. Et puis qui comprend un peu le personnage ne se formalise pas de la forme abrupte de certaines réactions et commentaires. Merci Wandrille !

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C’est aussi lors du Vernissage de l’exposition parisienne que nous rencontrons Laurie Cazaubon, qui est en charge de l’organisation de notre tournée de dédicaces. Elle y met beaucoup d’implication, en étant toujours à notre écoute, avec beaucoup de flexibilité. Merci Laurie, et Merci à toutes les équipes Delcourt qui accompagnent l’album durant cette période de lancement, du marketing aux relations presse, en passant par les festivals: Maud, Catherine, Sibylline, Célia, Louise, Mélanie…et bien sûr notre assistante éditoriale Adèle.

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Après l’exposition parisienne, nous enchainons par deux jours de dédicaces en Belgique, à Waterloo et Bruxelles (Librairie Brüsel dans les deux cas), où nous sommes accueillis par Reynold et Marc-Antoine, des libraires passionnés, passionnants, et investis. Ils ont adoré l’album et ont commencé à le défendre et le promouvoir dans leurs deux librairies. Ils ont tiré un ex-libris d’une case de l’album, pour l’occasion (100ex), que nous signons, Patrice et moi-même à notre arrivée. Un émerveillement de plus. Moi qui courais après ce genre de document quand j’ai commencé à m’intéresser à la BD, voilà à présent que j’en signe un…

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Patrice a par ailleurs réalisé une gravure originale sur bois, qui donne lieu à un autre ex-libris (100 ex également) qu’il fait tirer lui-même sur une vieille machine d’imprimerie. Patrice emmène avec lui la matrice bois lors des dédicaces pour expliquer comment est réalisé la gravure. C’est souvent source d’étonnement pour les lecteurs…

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\"\" — Gravure originale sur bois pour un ex-libris

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Durant notre présence en Belgique, la RTBF consacre un reportage à l’album dans le « télé-matin » local sur la première chaine. Là encore le chroniqueur et la présentatrice ont des mots qui font du bien !

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Ces séances de dédicaces font le plein. Tout comme celles d’Alès, chez Alès BD (je suis le local de l’étape), où nous participons à l’un de leurs Tiny desks (dédicaces en musique avec un groupe qui joue pendant que nous signons). Affluence à Arles aussi, chez Arles BD, où c’est cette fois Patrice qui joue à domicile.

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Dans la foulée, nous sommes conviés par Yoann à un live instagram de Livressedesbulles. Environ 2 heures d’interview en direct sur Insta avec Patrice, autour de la genèse de l’album. Yoann, avec l’aide de Claire de Fillefan2bd, sait mener ses entretiens ! L’exercice est périlleux… Comment expliquer et donner envie, sans trop spoiler le récit… Au final un bon moment, qui, je pense, éclaire bien le projet.

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Juillet arrive.

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Une session de dédicaces importante se profile…Celle que nous allons faire en Corse…

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Pour le moment le seul son de cloche corse que j’ai entendu est familial. Même s’il fait plaisir, il est évident qu’il n’est pas très objectif. J’ai hâte de me confronter à des corses qui sont étrangers au projet. Nous avons 3 journées de dédicaces prévues. 2 à Bastia, et une dans le village où se déroule l’action de la BD. J’appréhende un peu. Delcourt a fait un peu de publicité dans Corse-Matin, mais à ce stade il n’y a quasiment pas eu de Relation presse, mis à part un petit article dans le supplément hebdomadaire du même journal (Settimana), et une chronique avec une interview de Patrice de 2 minutes sur RCFM (le France bleu local).

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Une lectrice d’un village du cap corse me contacte via instagram quelques jours avant notre venue. Sa fille a découvert l’album à Bordeaux dans une librairie, elle a adoré. Elle me demande où acquérir l’album en Corse et me pose des questions, car elle a elle-même des liens avec le village du récit. Nous échangeons pas mal de messages. Je suis amusé par son enthousiasme enlevé. Elle a parlé du livre a toute sa famille et elle me dit qu’ils viendront en nombre le jour de la dédicace à Albo. Voilà de quoi me rassurer !

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Vient donc le week-end prolongé en Corse.

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Chapitre 14 : Retour aux sources

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\"\" — Ex-libris tiré de la gravure sur bois ci-dessus

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Si l’accueil des libraires bastiais est parfait, et leur investissement dans l’album, marqué, les deux séances de dédicaces bastiaises ne sont pas une grande réussite. Vraisemblablement un problème de date. C’est le week-end du 14 juillet et les Bastiais ont fait le pont pour se rendre « au village ». Bref il n’y a pas grand monde dans la ville, les touristes n’étant pas encore non plus très nombreux (« la saison estivale, maintenant, c’est 20 juillet-20 août », nous dit-on). Nous signons tout de même quelques albums, mais on est loin de l’affluence des séances de dédicaces précédentes. Déception. J’espère que c’est effectivement juste un problème de date. Reste le souvenir de très belles rencontres avec les libraires des librairies Piuma Lesta et Alma. Ils ont l’intention de défendre l’album qui devrait s’installer dans la durée selon eux. La librairie Alma produit une vidéo (merci Christophe !) dans laquelle Patrice et moi-même sommes interviewés autour de notre roman graphique.

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Le lendemain c’est la dédicace à la marine d’Albo. Le décor de l’album.

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Une épicerie de saison qui a une partie « marchand de journaux » a pris l’album en dépôt.

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Chantal et Lionel l’ont bien mis en valeur avec une belle PLV à l’entrée de la boutique, et une affichette au niveau de la caisse. Une dédicace chez eux, ça ne s’est probablement jamais fait, ourarement (le village compte 50 habitants à l’année). Vu la faible affluence les deux jours précédents à Bastia, je suis plutôt inquiet. Et pourtant… Cette session dédicace dans les décors de Djemnah, les ombres corses sera l’un des acmés de la phase de lancement de l’album. Nous devions signer de 11h à 13h, et la séance se poursuivra non-stop, quasiment jusqu’à 16h. Plus de 70 albums passeront entre nos mains. Les échanges seront nourris avec nos visiteurs. Je revois bon nombre de connaissances, mais il y a aussi pas mal d’inconnus, venus pour le livre. Qu’importe s’il fait 35°, et un soleil de plomb (on a quand même un parasol et une bouteille de St Georges !). On en sortira lessivés, mais heureux ! Le village aura fait un superbe accueil à notre histoire !

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Je rencontre la lectrice qui m’avait contacté par instagram. Sa famille est effectivement venue en nombre. Ils sont très enthousiastes, c’est de famille donc…

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La journée passe très vite, et nous voilà de retour sur le continent, avec pour ma part, le plaisir de me dire que je serai de retour dans 15 jours pour les vacances…

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Des vacances sous le signe des dédicaces sauvages. Au village, l’épicerie continue de vendre le livre et me sachant dans les parages, ils me préviennent quand des albums sont à signer (je m’essaie même au dessin, Patrice n’étant plus à mes côtés… Mais mon registre est moins large, je ne fais que des tours génoises…). Je participe également à un salon d’artiste dans le village voisin de Canari, où l’affluence sera aussi une réussite pour Djemnah. C’est l’occasion de rencontrer des artistes qui écrivent, dessinent et produisent des albums en Corse (dynamique maison d’édition Corsica Comix, créée par Frédéric Federzoni, avec qui j’ai grand plaisir à échanger. C’est lui qui a édité Le fleuriste de Nicolas Antona et Derji, précédemment évoqué.)

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La lectrice instagram me recontacte et m’invite à dîner pour me faire rencontrer sa fille qui, à l’origine, avait repéré l’album à Bordeaux. Soirée très sympathique face au golfe de Saint Florent dans le village de Farinole. Quand un livre débouche sur ce genre de rencontre, et d’instant partagé, on se dit que c’est quand même pas mal d’écrire des histoires… Je demande à Camille (la fille) comment elle a eu vent de l’existence de l’album. Elle me dit qu’elle est abonnée au compte de Léa Salamé, et qu’elle a vu la story que cette dernière avait partagé… Bref, merci Léa, je vous dois cette rencontre et cette soirée délicieuse. Camille a même cuisiné des cannellonis au Brocciu, un plat emblématique, pour moi, un souvenir des repas de ma tante bastiaise, un classique de mes vacances de jeunesse. Le plat est, du reste, présent dans l’album… Merci à cette famille de lecteurs pour son accueil si agréable !

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Durant l’été de nouvelles chroniques continuent à sortir sur le net. France bleu Drôme Ardèche propose de gagner l’album en faisant un sujet de 3 minutes sur le livre dans lequel je suis interviewé.

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Voilà trois mois que l’album est sorti. La phase d’effervescence autour de Djemnah s’achève. La rentrée littéraire arrive avec des centaines de nouveaux albums.

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En septembre, BDgest, un des portails de référence du domaine, chronique tardivement l’album. Mais ça valait le coup d’attendre. F.Houriez écrit :

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Philippe Donadille signe son premier scénario. Selon l’expression consacrée, ce coup d’essai est un coup de maître […] À la manière d’un roman d’Umberto Eco, une forme littéraire populaire (ici le thriller), se nourrit et s’étoffe de nombreuses références culturelles, d’individualités tourmentées et d’un agencement chronologique subtil, le tout nimbé d’une réelle poésie, donnant vie à une œuvre dans laquelle consistance et légèreté se côtoient harmonieusement. Certes, une ode à la Corse, mais aussi bien davantage. Cette prouesse scénaristique ne serait rien sans la force et la délicatesse du trait de Patrice Réglat-Vizzavona (Le Passager). Son graphisme précis, autorisant cependant toujours des zones de flou, reposant sur de très beaux lavis, portés par une mise en couleur à l’aquarelle, fait de chaque planche et de chaque case un bonheur pour le regard. […]

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\"\" — Planches originales chez Huberty & Breyne

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C’est en septembre également que je rencontre Charles Bonaparte. Arrière-arrière-petit-neveu de Napoléon, il est l’ainé de la dernière lignée Bonaparte. Il avait écrit un livre intitulé Bonaparte et Paoli, aux origines de la question corse, qui avait été une de mes sources documentaires lors de l’écriture du scénario. J’avais donc à cœur de lui offrir un exemplaire de Djemnah. En recherchant comment le contacter, je me rends compte qu’il passe une partie de l’année dans un village à 30 minutes de chez moi. Je trouve un moyen de le joindre. Il lit l’album qu’il apprécie. Rendez-vous est pris pour une discussion autour du sujet « Bonaparte et Paoli ». La correspondante locale de Midi-Libre en fera un article.

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Nous signons le livre à Marseille (Librairie Prado Paradis), puis à Nîmes (Librairie la Bulle).

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Djemnah entre dans sa vie de croisière post lancement.

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A ce stade, je ne sais pas si l’album est un succès en termes de chiffres, mais à coup sûr il est un succès en termes d’accomplissement personnel, et d’expérience dans cet univers de la BD. A l’heure où j’écris ces lignes, le prochain « événement » qui est planifié pour moi concernant Djemnah est le festival d’Audincourt en décembre 2022. Ils viennent tout juste d’attribuer à notre album le prix Ecureuil Découverte 2022! J’espère que d’autres festivals viendront… J’ai pris goût à la rencontre des lecteurs… Patrice a, lui, d’autres rendez-vous, d’autres festivals. Notamment celui d’Ajaccio en novembre 2022. Évidemment j’aurais aimé y être. Mais je savais que les festivals sollicitent avant tout les dessinateurs, donc je ne suis pas très surpris que dans bien des cas il soit seul convié. J’espère tout de même pouvoir me glisser à ses côtés de temps en temps. Aller dans un festival c’est la seule chose que je n’ai pas encore expérimentée… ça vient… La route est encore longue pour Djemnah… Je l’espère ! »

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J’espère —je reprends la parole, après le dernier chapitre du journal de bord de Phillippe— j’espère que vous avez apprécié cette série qui dévoile les coulisses d’un album de sa première idée à sa sortie en librairie.

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N’hésitez pas à partager ces articles sur les réseaux et prolongez les rencontres avec les créateurs avec nos autres interviews ici.

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Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1, 2 & 3 vous pouvez cliquer ici.

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Rendez-vous ici pour découvrir l’album

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Soleil est un jeune dresseur qui ne ménage pas ses efforts. Coursier, lanceur de Concombaffe à la mer, il enchaîne les petits boulots. Son but : réussir à économiser 100 millions ! Mais pourquoi a-t-il besoin d’une telle somme… ?",6,{"_85":1043},[1031,1032],[1012,1013,1014,1015,1016,1017],{"_26":1029,"_71":-5,"_46":1030,"_317":157},{"_26":1026,"_71":-5,"_46":1027,"_317":1028},{"_26":1024,"_71":-5,"_46":1025,"_317":623},{"_26":1022,"_71":-5,"_46":1023,"_317":318},{"_26":1020,"_71":-5,"_46":1021,"_317":543},{"_26":1018,"_71":-5,"_46":1019,"_317":1008},"2mSbHbWtrW","pokemon-soleil-et-lune-tome-6","gDAZ7bH7wQ","pokemon-soleil-et-lune-tome-5","EBkalRLJm8","pokemon-soleil-et-lune-tome-4","pnRU0c5fSK","pokemon-soleil-et-lune-tome-3","W7vbkoMdl69Ncj","pokemon-soleil-et-lune-tome-2",2,"pgnCT0krzi","pokemon-soleil-et-lune-tome-1",{"_26":1038,"_46":1039,"_48":1040,"_50":1041,"_52":1042,"_54":-5,"_55":1042},{"_26":1033,"_46":1034,"_48":1035,"_50":1036,"_52":1037,"_54":-5,"_55":1037},"Dyih6ABsL1","satoshi-yamamoto","Satoshi","Yamamoto","Satoshi Yamamoto","p5JleaFk0C","hidenori-kusaka","Hidenori","Kusaka","Hidenori Kusaka",{"_93":1044,"_89":1045},"https://assets.bubblebd.com/img/gilf525px7/niyocf25mh.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/gilf525px7/xrr7n083tx.jpg","0GwdYcWODp","Avni","avni-collection-anniversaire","Collection anniversaire","Avni est un petit bonhomme adorable, tout ce qu'il y a de plus normal. Il a une maman qui travaille et un papa à la maison, il adore le chocolat, se fait facilement des amis... Sauf que bien malin qui saura dire à quelle espèce il appartient : dans son école où l'on croise panda, crocodile, poule, flamant rose ou tortue, la question anime les conversations autour de lui... C'est quoi, un « avni » ? Non seulement la réponse reste introuvable, mais Avni lui-même met en oeuvre un talent bien particulier : il peut déformer chaque partie de son corps, faire varier ses couleurs, grandir ou diminuer ses membres... Un vrai petit garçon en pâte à modeler ! Et si « avni » voulait dire en fait « animal vraiment non identifié » ?",12,{"_85":1129},[1102,1103,1104,1105,1106],[1055,1056,1057,1058,1059,1060,1061,1062,1063,1064,1065,1066],{"_26":1099,"_71":1100,"_46":1101,"_317":157},{"_26":1097,"_71":-5,"_46":1098,"_317":1028},{"_26":1095,"_71":-5,"_46":1096,"_317":623},{"_26":1092,"_71":1093,"_46":1094,"_317":318},{"_26":1090,"_71":-5,"_46":1091,"_317":543},{"_26":1087,"_71":1088,"_46":1089,"_317":1008},{"_26":1084,"_71":1085,"_46":1086,"_317":451},{"_26":1081,"_71":1082,"_46":1083,"_317":544},{"_26":1077,"_71":1078,"_46":1079,"_317":1080},{"_26":1074,"_71":1075,"_46":1076,"_317":988},{"_26":1070,"_71":1071,"_46":1072,"_317":1073},{"_26":1067,"_71":1068,"_46":1069,"_317":1051},"j37x6vijQEX2aX","Le roi des surprises","avni-tome-12-le-roi-des-surprises","OgAB3qgtSVPTo5","Extra-marrant !","avni-tome-11-extra-marrant",11,"LQWKmBxRhAqJrD","L'essayer, c'est l'adopter !","avni-tome-10-l-essayer-c-est-l-adopter","GWlPb870PeUnNq","Une Boule d'Énergie","avni-tome-9-une-boule-d-energie",9,"IGFdkBcCXk","ça déménage !","avni-tome-8-ca-demenage","7Uykf0F7dP","Avni, Tome 07","avni-tome-7-avni-tome-07","cuDhW58KWF","La Vie Rose Bonbon !","avni-tome-6-la-vie-rose-bonbon","1YkNckRACi","avni-tome-5","iITaJXGnSP","Avni s'en Mêle","avni-tome-4-avni-s-en-mele","wY0ragriuH","avni-tome-3","CnRpiwmqEs","avni-tome-2","BBkBEinBjw","Animal Vraiment Non Identifié","avni-tome-1-animal-vraiment-non-identifie",{"_26":1124,"_46":1125,"_48":1126,"_50":1127,"_52":1128,"_54":-5,"_55":1128},{"_26":1120,"_46":1121,"_48":115,"_50":1122,"_52":1123,"_54":-5,"_55":1123},{"_26":1117,"_46":1118,"_48":-5,"_50":1119,"_52":1119,"_54":-5,"_55":1119},{"_26":1112,"_46":1113,"_48":1114,"_50":1115,"_52":1116,"_54":-5,"_55":1116},{"_26":1107,"_46":1108,"_48":1109,"_50":1110,"_52":1111,"_54":-5,"_55":1111},"ILHuRMCcpJ","piera-mazzone","Piera","Mazzone","Piera Mazzone","FbVfchnm2G","mario-ogliaro","Mario","Ogliaro","Mario Ogliaro","K88j81rmhk","biblioteca-civica-farnone-centa","Biblioteca civica Farnone-Centa","2zoJOUfC7h","romain-pujol","Pujol","Romain Pujol","ptU0DCqmyw","vincent-caut","Vincent","Caut","Vincent Caut",{"_93":1130,"_89":1131},"https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/mbw0ru0pgn.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/wag3ooyr7b.jpg","0khZbDa30B","Zouk","zouk","Bien que sorcière, bien que désobéissante, Zouk a le coeur sur la main et veut souvent faire le bien. Offrir un abri aux animaux l'hiver, sauvez les arbres qui vont être coupés, rendre riche un SDF, ou encore accueillir le Père Noël dignement (sans le faire fuir)... elle ne recule devant aucune bonne action. Malheureusement, elle ne connaît pas très bien ses formules magiques... Résultat : des situations loufoques et des gaffes en pagailles !",24,{"_85":1275},[1245,1246,1247,1248,1249],[1140,1141,1142,1143,1144,1145,1146,1147,1148,1149,1150,1151,1152,1153,1154,1155,1156,1157,1158,1159,1160,1161,1162,1163],{"_26":1242,"_71":1243,"_46":1244,"_317":157},{"_26":1239,"_71":1240,"_46":1241,"_317":1028},{"_26":1236,"_71":1237,"_46":1238,"_317":623},{"_26":1233,"_71":1234,"_46":1235,"_317":318},{"_26":1230,"_71":1231,"_46":1232,"_317":543},{"_26":1228,"_71":-5,"_46":1229,"_317":1008},{"_26":1225,"_71":1226,"_46":1227,"_317":451},{"_26":1222,"_71":1223,"_46":1224,"_317":544},{"_26":1219,"_71":1220,"_46":1221,"_317":1080},{"_26":1216,"_71":1217,"_46":1218,"_317":988},{"_26":1213,"_71":1214,"_46":1215,"_317":1073},{"_26":1210,"_71":1211,"_46":1212,"_317":1051},{"_26":1206,"_71":1207,"_46":1208,"_317":1209},{"_26":1202,"_71":1203,"_46":1204,"_317":1205},{"_26":1198,"_71":1199,"_46":1200,"_317":1201},{"_26":1194,"_71":1195,"_46":1196,"_317":1197},{"_26":1191,"_71":-5,"_46":1192,"_317":1193},{"_26":1187,"_71":1188,"_46":1189,"_317":1190},{"_26":1183,"_71":1184,"_46":1185,"_317":1186},{"_26":1179,"_71":1180,"_46":1181,"_317":1182},{"_26":1175,"_71":1176,"_46":1177,"_317":1178},{"_26":1171,"_71":1172,"_46":1173,"_317":1174},{"_26":1167,"_71":1168,"_46":1169,"_317":1170},{"_26":1164,"_71":1165,"_46":1166,"_317":1136},"WG2SXAjSioL1z8","Gare aux vilains !","zouk-tome-24-gare-aux-vilains","y7eN5LrNT8OUOl","Boules de neige et sortilèges","zouk-tome-23-boules-de-neige-et-sortileges",23,"BszOKLCeR8GSFO","Zouk Au pays des merveilles","zouk-tome-22-zouk-au-pays-des-merveilles",22,"iAyTRCR89LOcMT","Dans la Grande, très Grande Ville","zouk-tome-21-dans-la-grande-tres-grande-ville",21,"mIgCRm72Na","Zouk, Tome 20","zouk-tome-20-zouk-tome-20",20,"p1wQhKfaQ6","La Potion de Gentillesse","zouk-tome-19-la-potion-de-gentillesse",19,"cnY7tMkBgc","Une Elève Presque Parfaite","zouk-tome-18-une-eleve-presque-parfaite",18,"RiruuLzCGs","zouk-tome-17",17,"RMyxv8TDe2","Super Justicière !","zouk-tome-16-super-justiciere",16,"S5DJ431iDu","Abracadablagues ! 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Alors qu'il rentre un soir chez lui, un homme nommé Chigusa apparaît soudain dans son jardin et déclare venir d'un monde désertique et sombre où la végétation est rare. et précieuse. En attendant d'avoir percé le mystère de cet autre monde, qui semble lié au passé de Rakan, ils vont devoir apprendre à vivre ensemble, malgré deux personnalités pas vraiment complémentaires !",27,{"_85":1474},[1452,1453,1454,1455],[1369,1370,1371,1372,1373,1374,1375,1376,1377,1378,1379,1380,1381,1382,1383,1384,1385,1386,1387,1388,1389,1390,1391,1392,1393,1394,1395],{"_26":1450,"_71":-5,"_46":1451,"_317":157},{"_26":1447,"_71":1448,"_46":1449,"_317":1028},{"_26":1445,"_71":-5,"_46":1446,"_317":623},{"_26":1443,"_71":-5,"_46":1444,"_317":318},{"_26":1441,"_71":-5,"_46":1442,"_317":543},{"_26":1439,"_71":-5,"_46":1440,"_317":1008},{"_26":1437,"_71":-5,"_46":1438,"_317":451},{"_26":1435,"_71":-5,"_46":1436,"_317":544},{"_26":1432,"_71":1433,"_46":1434,"_317":1080},{"_26":1430,"_71":-5,"_46":1431,"_317":988},{"_26":1428,"_71":-5,"_46":1429,"_317":1073},{"_26":1426,"_71":-5,"_46":1427,"_317":1051},{"_26":1424,"_71":-5,"_46":1425,"_317":1209},{"_26":1422,"_71":-5,"_46":1423,"_317":1205},{"_26":1420,"_71":-5,"_46":1421,"_317":1201},{"_26":1418,"_71":-5,"_46":1419,"_317":1197},{"_26":1416,"_71":-5,"_46":1417,"_317":1193},{"_26":1414,"_71":-5,"_46":1415,"_317":1190},{"_26":1412,"_71":-5,"_46":1413,"_317":1186},{"_26":1410,"_71":-5,"_46":1411,"_317":1182},{"_26":1408,"_71":-5,"_46":1409,"_317":1178},{"_26":1406,"_71":-5,"_46":1407,"_317":1174},{"_26":1404,"_71":-5,"_46":1405,"_317":1170},{"_26":1402,"_71":-5,"_46":1403,"_317":1136},{"_26":1400,"_71":-5,"_46":1401,"_317":479},{"_26":1398,"_71":-5,"_46":1399,"_317":518},{"_26":1396,"_71":-5,"_46":1397,"_317":1365},"BHfAnhquVP","silver-diamond-tome-27","DoGwCtFtzh","silver-diamond-tome-26","86TOQnoakP","silver-diamond-tome-25","ZmV6Za5WqD","silver-diamond-tome-24","cVXuQCFWvJ","silver-diamond-tome-23","bh3EruB8iz","silver-diamond-tome-22","oEF0gDZqcW","silver-diamond-tome-21","jMjiGS4u0B","silver-diamond-tome-20","vIqRwsdHtp","silver-diamond-tome-19","gOkSvR4Zla","silver-diamond-tome-18","5miN9Rg1zC","silver-diamond-tome-17","DcSEhPMwQZ","silver-diamond-tome-16","2VKzVIGfCr","silver-diamond-tome-15","h65W26ZhMe","silver-diamond-tome-14","KAZ5NsjYSn","silver-diamond-tome-13","RD8QO6JAap","silver-diamond-tome-12","6wMwB9WNKu","silver-diamond-tome-11","TJa7F6c66I","silver-diamond-tome-10","SkSjiAtR1W","Le Cimetière aux Clochettes","silver-diamond-tome-9-le-cimetiere-aux-clochettes","GTXnq3WCfd","silver-diamond-tome-8","uzxCL1gLj0","silver-diamond-tome-7","4kdrWT5vKv","silver-diamond-tome-6","nS8KQu2Shx","silver-diamond-tome-5","OPtKUnFAge","silver-diamond-tome-4","nRXu1BsrLw","silver-diamond-tome-3","ahuk0GZXOq","Maître ou Serviteur ?","silver-diamond-tome-2-maitre-ou-serviteur","Ij7mYp3dly","silver-diamond-tome-1",{"_26":1469,"_46":1470,"_48":1471,"_50":1472,"_52":1473,"_54":-5,"_55":1473},{"_26":1464,"_46":1465,"_48":1466,"_50":1467,"_52":1468,"_54":-5,"_55":1468},{"_26":1459,"_46":1460,"_48":1461,"_50":1462,"_52":1463,"_54":-5,"_55":1463},{"_26":1456,"_46":1457,"_48":-5,"_50":1458,"_52":1458,"_54":-5,"_55":1458},"UGe7eiEoji","minh-than","Minh Than","MBaLZcuoCx","marie-saskia-raynal","Marie-Saskia","Raynal","Marie-Saskia Raynal","whzlTfvTKC","christian-binet","Christian","Binet","Christian Binet","BXaoARFlaH","shiho-sugiura","Shiho","Sugiura","Shiho Sugiura",{"_93":1475,"_89":1476},"https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/n1zprn8jap.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/81uc7tkpor.jpg","0RXX2OjiQ9","Planètes","planetes","Manga Seinen & Josei","Deux siècles avant J.C. a été écrite une oeuvre intitulée \"Enanji\". On y découvre un détail très intéressant: le temps, passé, présent et à venir se dit \"Chû\". L'immensité se dit \"U\". Voilà donc l'origine du mot japonais \"Uchu\", l'Espace qui s'étend à l'infini, où la notion même de temps disparaît. La Terre, les humains et notre atmosphère n'en sont qu'une infime partie. 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En couple depuis huit ans, Kazume et Chiasa vont se voir confier le bébé de leur amie d'enfance, incapable d'assumer sa maternité. Dès lors, une nouvelle vie commence pour nos deux nouveaux papas de substitution. Se découvriront-ils des instincts maternelles ? Une chose est sûre, leur quotidien ne sera plus le même. Les joies de la vie de famille résonneront désormais entre leurs murs !",{"_85":1528},[1522],[1520],{"_26":1521,"_71":-5,"_46":1514,"_317":65},"0nxKG9DvZg",{"_26":1523,"_46":1524,"_48":1525,"_50":1526,"_52":1527,"_54":-5,"_55":1527},"shPXYqQFeX","tomo-kurahashi","Tomo","Kurahashi","Tomo Kurahashi",{"_93":1529,"_89":1530},"https://assets.bubblebd.com/img/ohzowvuhdv/c6nx76o5ic.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ohzowvuhdv/0qzf1xblqs.jpg",{"_26":718,"_71":1667,"_46":1668,"_83":1556,"_362":1669,"_66":1670},{"_26":719,"_71":1645,"_46":1646,"_83":84,"_362":1647,"_66":1648},{"_26":716,"_71":1633,"_46":1634,"_83":1569,"_362":1635,"_66":1636},{"_26":717,"_71":1605,"_46":1606,"_83":84,"_362":1607,"_66":1608},{"_26":714,"_71":1590,"_46":1591,"_83":84,"_362":1592,"_66":1593},{"_26":715,"_71":1567,"_46":1568,"_83":1569,"_362":1570,"_66":1571},{"_26":712,"_71":1554,"_46":1555,"_83":1556,"_362":1557,"_66":1558},{"_26":713,"_71":1539,"_46":1540,"_83":136,"_362":1541,"_66":1542},"Le Petit 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là depuis Jerry Spring, Lucky Luke, Blueberry, Les Tuniques Bleues, Comanche ou Durango. Sans cesse renouvelé, revisité de WEST à Gus, de Lincoln à Mondo Reverso. Le western est cyclique en bande dessinée, il revient par vague, car toujours plébiscité.","descriptionLong","TFAuZq6vsq",{"_976":1716,"_1713":-5},"L'autre grand pilier de la bande dessinée, la SF est particulièrement exploré en BD à travers ses récits d'anticipation, space opera, uchronies. D'Enki Bilal à Moebius, de Christin & Mézières à Denis Bajram, de Marvano à Leo, la liste des auteurs emblématiques est longue. Sans compter les nouvelles pépites comme Bolchoi arena de Boulet & Aseyn ou Des milliards de miroirs de Robin Cousin.","UDekoQUT7q","Roman graphique",{"_976":1722,"_1713":-5},{"_976":1721,"_1713":-5},"Will Eisner introduit le terme de Graphic Novel pour ses nouvelles créations qu'il souhaite distinguer des comics de l'époque. Ce terme est assez vaste, des délires farfelus de Robert Crumb aux constructions minutieuses de Chris Ware. Des réflexions sur la jeunesse et le passage à l'âge adulte de Charles Burns à Daniel Clowes, en passant par Alison Bechdel vous donneront quelques clefs.","Terme adapté de l'anglais Graphic Novel, ce terme désigne beaucoup de choses, entre type de récit et argument commercial. Inspiré par Will Eisner, le terme désigne généralement des albums proches du roman, à la pagination élevée, qui ne sont pas destinés à devenir des séries. Persepolis de Marjane Satrapi ou L'ARABE DU FUTUR de Riad Sattouf sont de bons exemples pour vous faire une idée.","7481SALJPN","Récit historique",{"_976":1726,"_1713":-5},"Un des genres les plus anciens de la bande dessinée, des grandes épopées aux fictions contextualisées. Des personnages aux moments clefs de l'Histoire, les récits historiques sont légion en BD. D'Alix de Jacques Martin à Murena de Jean Dufaux & Philippe Delaby, de Révolution de Florent Grouazel & Younn Locard à Cinq branches de coton noir d'Yves Sente & Steve Cuzor, la fiction piste le réel quelque soit l'époque ou le lieu.","9JQKgCM2kR","Récit de super-héros",{"_976":1730,"_1713":-5},"Super-pouvoirs, conquête cosmique ou destins d'exception, vous avez en tête les grands héros de ce genre qui sont les rois actuels du cinéma. De la trinité Superman, Batman, Wonder Woman aux Avengers, des histoires plus atypiques, mais planétaires comme Watchmen, Kick Ass ou Saga… Ce n'est pas Deadpool qui vous déconseillerait de faire un tour ici.","oHGbljefM0","Récit de guerre et d'aviation",{"_976":1734,"_1713":-5},"Un peu différent du récit historique, le récit de guerre ou récit d'aviation cherche à mettre en scène des héros ou des combattants à un moment clef ou une période en se concentrant sur les personnages et leurs engins. Des albums de Tardi à ceux de Gibrat, de Il était une fois en France à Carnets d'Orient, toutes les périodes et tous les continents sont abordés. Les albums d'aviation constituent à eux seuls, un sous-genre très représenté, des vétérans Buck Danny ou Tanguy & Laverdure aux albums de Romain Hugault.","E5nVT3tcLS",{"_976":1741,"_1713":-5},{"_976":1740,"_1713":-5},{"_976":1739,"_1713":-5},"Histoires de Yakuza, enquêtes à grande échelle ou espions internationaux, les mangakas sont des maitres dans l'art du suspens. Du classique Détective Conan au récent Inspecteur Kurokochi, de la classe de City Hunter aux mystères de Monster, en passant par les terribles Ushijima et Golgo 13, vous n'avez pas fini de creuser.","Dans le pays qui a vu naitre Chandler et Hammett, le genre policier recoupe plusieurs pans des comics. Des champions du genre comme d'Ed Brubaker & Sean Phillips et leur série Criminal aux nouveaux Tom King & Mitch Gerads et le remarqué Sheriff of Babylon. Du furieux Scalped de Jason Aaron & Danijel Zezelj au canibale Tony chu de John Layman & Rob Guillory… Ne restez pas dos à la porte.","Des enquêtes policières aux récits d'espionnage, des thrillers aux histoires de détectives, le genre est vaste et très peuplé en bande dessinée. XIII et sa mémoire défaillante, Blacksad et son instinct, le Tueur et son flegme ou Jérôme K. Jérôme Bloche et sa naïveté, les personnalités marquantes ne manquent pas.","5iQKqxn2jj","Manhwa | BD coréenne",{"_976":1745,"_1713":-5},"Désigne la bande dessinée coréenne. Peu d'oeuvres sont publiées en France par rapport à la production coréenne, mais on peut lire les classiques de Kim Dong-hwa comme Histoire couleur terre ou La bicyclette rouge ou le très drôle Oh Yeong Jin et son Visiteur du Sud. Ou des autrices contemporaines comme Ancco et Mauvaises filles ou Yoon-Sun Park avec Sous l'eau, l'obscurité.","lEGNFOAIYK",{"_976":1748,"_1713":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes garçons. Des indétrônables Dragon Ball d'Akira Toriyama, Naruto de Masashi Kishimoto et One Piece d'Eiichirō Oda. Sans oublier les récents succès de My Hero Academia de Kōhei Horikoshi et l'Attaque des Titans d'Hajime Isayama.","6LiaNrIqMW",{"_976":1751,"_1713":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes filles. Des débuts avec Princesse Saphir d'Osamu Tezuka ou La Rose de Versailles de Riyoko Ikeda. Aux très récents Orange d'Ichigo Takano et Nodame Cantabile de Tomoko Ninomiya, en passant par les classiques Nana d'Ai Yazawa et Fruit Basket de Natsuki Takaya.","A7F8WTBlvZ",{"_976":1754,"_1713":-5},"Manga pour adultes, jeune homme ou jeune femme pour seinen et josei, il cible les lecteurs qui passent à des thématiques plus adultes ou complexes que dans les Shonen et Shojos. Avec les emblématiques Akira de Katsuhiro Ōtomo, 20th Century Boys de Naoki Urasawa, Ghost in the Shell de Masamune Shirow, Le pavillon des hommes de Fumi Yoshinaga ou les récits de Moto Hagio.","rkb18l3AAm",{"_976":1757,"_1713":-5},"À ne pas confondre avec les catégories Ecchi ou Hentai, l'appellation Yaoi et Yuri désigne les histoires qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Souvent platoniques, parfois érotiques, ces mangas sont très populaires au Japon.","P9T29hTTEu","Manga jeunesse | Kodomo",{"_976":1761,"_1713":-5},"L'appellation qui désigne les mangas destinés aux enfants, un peu différentes de ce qu'on désigne comme jeunesse en BD, ici plutôt les jeunes enfants (car les cibles Shonen et Shojo sont destinées aux pré-ado et ado). Le populaire Chi - une vie de chat de Kanata Konami ou le classique Doraemon de Fujiko F. Fujio vous donnent une bonne idée du Kodomo.","wSyPF3FSOK","Manga érotique | Ecchi & Hentai",{"_976":1765,"_1713":-5},"Mangas réservés à un public averti. L'appellation Ecchi désigne plutôt ce qui est coquin et érotique pour se différencier du Hentai pornographique. De l'iconique série Step up love story de Katsu Aki avec ses conseils sur le couple aux histoires inclassables, cette catégorie croise parfois les genres Yaoi | Yuri.","k9c0ERKVQO","Manga d'auteur | Gekiga",{"_976":1769,"_1713":-5},"Un genre né au début des années 1960 poussé par Yoshihiro Tatsumi (une naissance qu'il raconte dans Une vie dans les marges), destiné aux adultes et tourné vers le réel. N'hésitant pas à aborder des sujets violents ou tabous. Takao Saitō et son Golgo13 ou Yoshiharu Tsuge avec L'Homme sans talent sont les auteurs emblématiques du genre avec Tatsumi.","iySm4pDM5w","LGBT",{"_976":1773,"_1713":-5},"Les oeuvres qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Des romans graphiques d'Alison Bechdel aux albums d'humour de Ralf Köning en passant par les oeuvres qui ont marqué l'imaginaire collectif comme Strangers in Paradise de Tony Moore ou Le bleu est une couleur chaude de Julie Maroh.","GkqSseEgxY","Jeunesse",{"_976":1777,"_1713":-5},"Albums destinés aux premiers lecteurs ou lectures pour toute la famille, la jeunesse en bande dessinée recoupe souvent les séries classiques et grand public. Mais depuis quelques années, les jeunes ont aussi leurs classiques d'Ariol à Seuls, des Légendaires à Lou!, des Carnets de Cerise à Klaw...","4fG5oKHy41","Humour",{"_976":1781,"_1713":-5},"Probablement la catégorie la plus difficile à définir tant le champ est vaste et les styles nombreux. Des classiques du Journal de Spirou aux Idées noires de Franquin. Des vieux briscards Reiser, Cabu et Wolinski au Zaï Zaï Zaï Zaï de Fabcaro. Séries de métiers ou albums à la marge, la bande dessinée et l'humour ont une longue histoire.","1t45NQIFjO","Heroïc Fantasy",{"_976":1785,"_1713":-5},"Une branche de la BD fantastique qui s'est très fortement développée à partir des années 1990 à la suite des grands succès de La Quête de l'Oiseau du temps, Thorgal ou Lanfeust. Avec l'engouement mondial pour Game of Thrones, l'héroïc Fantasy n'a pas fini d'être alimentée en bande dessinée.","hqC8nknJL2",{"_976":1791,"_1713":-5},{"_976":1793,"_1713":-5},{"_976":1792,"_1713":-5},{"_976":1791,"_1713":-5},"Héritage de la littérature fantastique, les auteurs de BD ont beaucoup exploré le fantastique. Des grandes sagas comme De Cape et de crocs d'Alain Ayroles & Jean-Luc Masbou au. fantastique poétique et inquiétant de Nicolas de Crécy. En passant par le Grand vampire de Joann Sfar ou la Nef des fous de Turf… le fantastique a de multiples facettes.","Un genre délicat à cerner au Japon, tant le fantastique irrigue l'imaginaire de l'archipel. Des univers effrayants de Junji Ito et Kazuo Umezu aux mignoneries des Magical Girls représentées par Sailor Moon de Naoko Takeuchi. Du légendaire Shigeru Mizuki et sa vision des yokaïs aux jeunes challengers Koré Yamazaki et The Ancient Magus Bride ou Kamome Shirahama et son Atelier des Sorciers.","Les Anglo-saxons sont les maîtres du fantastique et de l'étrange depuis les grandes sagas et les légendes. De l'univers étendu d'Hellboy de Mike Mignola au terrible Spawn de Todd McFarlane, en passant par les rockstars Robert Kirkman & Charlie Adlard et leur Walking Dead ou l'onirique Sandman de Neil Gaiman & Cie.","vr084DBjiH","Erotique",{"_976":1797,"_1713":-5},"Pas besoin de vous faire un dessin ou alors réussi. Une sélection de bandes dessinées destinées à un public averti, des grands maitres italiens Milo Manara et Guido Crepax, aux albums plus légers de Dany ou Les Péchés mignons d'Arthurs de Pins. Sans oublier les histoires vraies illustrées recueillies par Fabien Vehlmann ou la collection d'humour érotique BD cul.","Y14TMCsK6o","BD Documentaire",{"_976":1801,"_1713":-5},"Un genre très tendance depuis une quinzaine d'années, de la sortie de l'album Le Photographe d'Emmanuel Guibert, Didier Lefèvre & Frédéric Lemercier à la Revue dessinée qui réunit journalisme et bande dessinée, en passant par l'iconique Pyongyang de Guy Delisle. Plusieurs éditeurs ont lancé des collections dédiées aux reportages, témoignages, essais, vulgarisations...","8uQwYfVZEi",{"_976":1806,"_1713":-5},"jeunesse:",{"_976":1806,"_1713":-5},"L'aventure est indissociable de la bande dessinée, depuis ses débuts de Töpfer à Hergé et son globe-trotter Tintin, la BD l'a dans les veines. Plus récemment, on pense à des albums d'actions, de voyages et de grandes épopées, mais vous pourriez être surpris.","kBCDC2eV6x","Autour du Manga",{"_976":1810,"_1713":-5},"Des cours à domicile d'Osamu Tezuka aux magazines pop One Piece : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du manga.","mLuL8Pxtvc","Autour du Comics",{"_976":1814,"_1713":-5},"De l'incontournable Scott McCloud & sa théorie de la BD en BD, aux leçons particulières de Will Eisner : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du comics.","oTodFY1YDy","Autour de la BD",{"_976":1818,"_1713":-5},"Du théoricien et scénariste Benoit Peeters à la revue Les Cahiers de la bande dessinée : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour de la bande dessinée et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception de la bande 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BD offrir à un garçon (en sortant des clichés) ?","Flora Noiret","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=1350%2C675&ssl=1","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=736%2C368&ssl=1",{"_232":233,"_71":234,"_235":82,"_46":236},"/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","https://www.bubblebd.com/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","BD jeunesse — les ONVI du début d'année 2019","Lucie Kosmala","https://i0.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2019/04/fleursDeGrandFrere-couv-1.jpg?fit=899%2C367&ssl=1","https://i0.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2019/04/fleursDeGrandFrere-couv-1.jpg?fit=736%2C301&ssl=1",{"_232":1843,"_71":1844,"_235":82,"_46":1845},"608487239","Critiques","critiques","/9emeart/mangas/incontournables/decouvrir-les-mangas-ep-2-les-shojo-classiques","decouvrir-les-mangas-ep-2-les-shojo-classiques","Découvrir les mangas — ép.2 : Les Shōjo classiques","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2019/05/Image-principale.jpg?fit=1088%2C600&ssl=1","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2019/05/Image-principale.jpg?fit=736%2C406&ssl=1",{"_232":31,"_71":1852,"_46":1853},"Incontournables","incontournables","/9emeart/mangas/incontournables/decouvrir-les-mangas-ep-1-les-shonen-classiques","decouvrir-les-mangas-ep-1-les-shonen-classiques","Découvrir les mangas 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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

Chapitre 1 : Avant l’écriture de Djemnah

Chapitre 2 : Des influences à l’écriture de Djemnah

Chapitre 3 : Le premier dossier

Chapitre 4 : des éditeurs aux dessinateurs

Chapitre 5 : Le dessinateur

… à suivre dans l’épisode 2.

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Chapitre 6 : Le second dossier.

Chapitre 7 : À la conquête d’un éditeur.

Chapitre 8 : Story-board

Chapitre 9 : Les crayonnés

… à suivre dans l’épisode 3.

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

Chapitre 10 : Planches finales et couverture.

Chapitre 11 : Finalisation de l’album.

Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1 & 2 vous pouvez cliquer ici.Rendez-vous ici pour découvrir l’album qui sort le 25 mai 2022

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HISTOIRE VRAIE DE LA CREATION D’UNE BANDE DESSINEE

Chapitre 12 : Le lancement de l’album

Chapitre 13 : Premières rencontres

Chapitre 14 : Retour aux sources

Si vous arrivez ici sans avoir lu l’épisode 1, 2 & 3 vous pouvez cliquer ici.

**Chapitre 2 : Des influences à l’écriture de *Djemnah***

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