Méconnues du grand public, prisées des connaisseurs, grandes sagas oubliées des radars ou bijoux confidentiels, voici dix pistes de lectures pour sortir des sentiers battus. Pour le premier, Picsou, il ne s’agit pas d’un personnage méconnu mais plutôt de ses grands auteurs. Pour certaines, leurs célèbres adaptations sur écran vous mettront sur la piste et on espère que vous tomberez sous le charme des sept autres.

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Les premiers dossiers comics étaient consacrés aux récits de super héros (épisodes 1 & 2) et leurs variations plus contemporaines (épisode 3). Et le 4eme épisode était sur les romans graphiques, des chefs-d’œuvre à lire au moins une fois dans sa vie.

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Au sommaire 📰

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1. MICKEY, DONALD, PICSOU & CO
2. LOVE AND ROCKETS de Jaime, Gilbert et Mario Hernandez
3. LE GANT DE L’INFINI de Jim Starlin
4. STRANGERS IN PARADISE de Terry Moore
5. EPUISÉ de Joe Matt
6. ALIAS de Brian Michael Bendis et Michael Gaydos
7. MES CENT DÉMONS ! de Lynda Barry
8. WIMBLEDON GREEN, LE PLUS GRAND COLLECTIONNEUR DE COMICS DU MONDE & LA CONFRÉRIE DES CARTOONISTS DU GRAND NORD de Seth
9. ASTERIOS POLYP de David Mazzucchelli
10. LES INTRUS de Adrian Tomine

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💡 MàJ 12/08/2022

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1. MICKEY, DONALD, PICSOU & CO

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Attaquer un dossier sur les « albums méconnus » avec un personnage Disney peut prêter à sourire. Mais si Mickey fête ses 90 ans et que Donald & Picsou sont au centre de dizaines de créations/rééditions depuis quelques années ; on connaît moins les véritables héros de leurs aventures : Ub iwerks, Floyd Gottfredson, Carl Barks, Don Rosa, Romano Scarpa, Giorgio Cavazzano, Luciano Bottaro, Guido Martina…

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Sous la direction ou en marge des studios Disney, ces auteurs ont façonné, l’univers et les personnages que l’on connaît aujourd’hui. Si comme moi, vous étiez abonné au Journal de Mickey et Picsou magazine, vous avez lus une grande partie de ses histoires sans jamais en connaître leurs créateurs. Depuis la fin des années 80 l’entreprise Disney réhabilite les grands créateurs qui ont fait l’histoire de la marque. Et les livres présentés ici font partie de ce travail patrimonial et d’hommage.

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Ub & Walt aux origines : Il est le dessinateur de l’ombre qui a donné vie à la souris la plus célèbre du monde. Après avoir travaillé sur Oswald le lapin chanceux, avec Walt Disney, Ub iwerks va co-créer Mickey Mouse, réaliser les animations des premiers dessins animés qui vont faire son succès mais également de penser les premières bandes dessinées. En deux ans, ils vont poser les bases du personnage et réaliser une vingtaine de dessins animés autour du personnage. Inventeur de génie, il quittera Disney un temps puis reviendra et sera à l’origine de nombreuses techniques liées à l’animation.

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Floyd Gottfredson : Ce sera lui, qui après le départ d’Iwerks en 1930 reprendra les bandes dessinées. Job provisoire, remplacement au pied levé, Floyd Gottfredson va écrire et dessiner les histoires de Mickey et ses camarades pendant presque 45 ans. Il fixera dans les mémoires, façonnera l’univers et les personnages bien plus que les dessins animés dont les comics n’étaient qu’une déclinaison au départ. Une carrière animée par ces bandes quotidiennes mais les pages du dimanche (planches grand format en couleur, qui échappaient à la continuité quotidienne) qu’il dessina aussi durant une dizaine d’années. Comme la plupart des collaborateurs de Walt Disney, il n’était pas autorisé à signer ses œuvres et il faudra attendre les années 60-70 pour que des passionnés le remettent en avant.

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💡 Pour découvrir son travail, Glénat publie 12 volumes de sa collection L’âge d’or de Mickey Mouse qui permet de lire une sélection du meilleur de ses travaux.Et pour les puristes, une collection d’intégrales chronologiques avec appareil critique qui permet de replacer les œuvres dans leur contexte : Mickey Mouse par Floyd Gottfredson : 3 intégrales sont disponibles en français (il en existe déjà 11 + 2 intégrales des planches du dimanche en couleurs en V.O.)

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Carl Barks : Il est l’homme des canards, le « Good Duck Artist » comme le surnomment les fans qui reconnaissent sa patte malgré que toutes les histoires soient signées Walt. Barks, le créateur de Picsou et de Donaldville arrive aux studios Disney peu de temps après la création de son personnage fétiche, Donald. Il passera rapidement d’intervalliste (l’un des postes les moins qualifiés dans l’animation) à scénariste pour les courts-métrages. Il réalisera un premier comics aux dessins avant de démissionner de chez Disney. C’est chez Western Publishing, un éditeur qui exploite les licences Disney en faisant travailler des auteurs sans validation des studios, que Barks va travailler sur le personnage de Donald et étoffer sa mythologie. Naissance de Picsou donc, mais aussi Gontran, Géo Trouvetou, Miss Tick, les Rapetou, ou encore Castors Juniors… tous sortent de l’esprit de Barks qui va faire de Donaldville un monde cohérent au point de dépasser en popularité Mickey, la mascotte des studios Disney. Dessinateur et scénariste prolifique, on parle de plus de 450 histoires sans compter les gags, et même retraité il continue a peindre des toiles tirées de moment clefs de ces œuvres grâce à une dispense spéciale de la marque.

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💡 Pour découvrir son œuvre, Glénat propose une anthologie de 24 volumes sous forme d’intégrales chronologiques avec appareil critique et bonus : La Dynastie Donald Duck.
Pour les plus jeunes, il existe aussi plusieurs publications sous forme de compilation autour de personnages, Donald, Daisy, Castor junior, …

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Keno Don Rosa : L’élève peut-il dépasser le maître ? Grand fan de Carl Barks, toute l’oeuvre de Don Rosa se veut un hommage à Barks et ses créations. Mais Don Rosa va se démarquer par son style réaliste et plus travaillé, son sens du détail & de la documentation, et surtout ses scénarios marquants, dont son chef-d’oeuvre : la Jeunesse de Picsou. Les planches de cette saga vont devenir mythiques pour plusieurs générations de lecteurs, des paysages de l’Écosse natale de Balthazar aux montagnes hostiles du Klondike, en passant par les jungles vivantes et les cités englouties : les décors ancrent nos héros dans « un réel » que ne possédait pas les aventures précédentes. Il va donner de la profondeur aux mythes de Donaldville, de la découverte du « sou fétiche » à la construction du coffre géant, en passant par la généalogie de la famille Duck. Il utilisera comme points de départ les histoires et indications de Barks, en injectant une dose d’humour et de clins d’œil omniprésent qui ont fait de ces pages, des pages mémorables entre toutes.

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💡 Toute son oeuvre est disponible, dans la collection La Grande épopée de Picsou en 7 volumes, dont les 2 premiers forment un morceau à part puisqu’il s’agit des épisodes mythiques de la Jeunesse de Picsou (Lire l’incontournable).

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Romano Scarpa : Dessinateur atypique parmi les grands créateurs, il est le seul à être célébré pour ses œuvres sur les univers de Mickey & Donald là où habituellement les auteurs ont choisi « leur camp » entre les deux héros. Le dessinateur italien fait partie de la vague d’auteurs européens qui vont redynamiser les publications Disney et fut le premier à être publié aux États unis. Il instaura des ambiances polar, des histoires aux personnages excentriques ou des récits longs, assez inhabituels dans l’univers Disney. Il est le créateur de personnages décalés comme Brigitte, la très entreprenante fiancée de Picsou, et remet le Fantôme Noir au goût du jour avec ses ambiances inquiétantes.

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💡 Son œuvre est assez conséquente, Glénat vient d’attaquer la publication des intégrales chronologiques, Les Grandes aventures de Romano Scarpa, sur le même modèle que Barks et nous en sommes au N°4. Et le 5e est prévu pour le mois prochain, et ce n’est que le début d’une longue série, car le maître vénitien était très prolifique.

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🐭🦆 Pour le moment, les intégrales des grands maîtres s’arrêtent là, mais d’autres sont en préparation pour continuer de valoriser ce patrimoine. À noter qu’une série d’intégrales dans la même collection ne seront pas dédiées à un auteur, mais un personnage : Fantomiald, le double masqué de Donald. Le super-héros et sa bande créés par les Italiens Guido Martina & Giovan Battista Carpi seront entre nos mains en ce début 2019 selon l’éditeur.

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2. LOVE AND ROCKETS

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Sous ce titre caméléon se cachent trois auteurs, Jaime, Gilbert et Mario Hernandez et de nombreuses publications du fanzine aux albums, de Locas à Palomar. Je l’avoue, quand j’ai commencé à lire les épisodes de cette série, je ne comprenais pas tout, mais il faut dire que l’édition française d’alors n’était pas au top, ce n’est plus le cas depuis peu.

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Projet composite, les histoires des frères Hernandez sont publiées depuis 1981 sous le titre générique de Love and Rockets sous forme d’histoires à suivre qui mettent en scène des personnages récurrents issus de la communauté sud-américaine qui vit aux États-Unis.
Des habitants de Palomar (village sud-américain fictif) à Los Angeles, des traditions familiales séculaires à la scène punk aux USA, des relations amoureuses complexes à la love story de Maggie & Hopey, Love and Rockets est une série-monde qui abrite son propre écosystème et où tout se répond. Tous les genres sont convoqués, du soap à la science-fiction, du polar à l’horreur en passant par la comédie à l’eau de rose… Saga ambitieuse qui a marqué l’industrie du comics, ses lecteurs et les auteurs, elle continue au fil des années à la manière d’une Comédie humaine graphique où les personnages vieillissent avec ses lecteurs et parle de relations humaines comme peu d’œuvres.

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Graphiquement un peu hétéroclite du fait de ses auteurs différents, mais également par le jeu d’expérimentation de Gilbert Hernandez, les séries ont en commun ce travail du noir & blanc et ce trait entre le semi-réalisme proche de l’autobiographie et un travail plus underground avec des personnages réduits à quelques caractéristiques fortes.
Étude sociologique déguisée en bande dessinée, les planches des frères Hernandez étonnent et mystifient par la justesse des dialogues et la mise en scène des émotions au milieu d’un tourbillon graphique où les dessinateurs expérimentent à chaque nouvelle livraison. Histoires d’amour et histoires de familles sont les deux piliers de ce roman graphique à tiroirs dont chaque volet ouvre une nouvelle porte sur un personnage, son milieu et son contexte historique.

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💡 Après plusieurs tentatives de rééditions, voilà que l’éditeur Komics Initiative se lance dans la publication de l’intégralité de la série Love & Rockets, avec les deux premiers tome disponible depuis juin 2022.

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3. LE GANT DE L’INFINI

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Préparez-vous à avoir l’univers plus gros que le ventre. Jim Starlin débarque chez DC avec un coup d’éclat Cosmic Odyssey : une grande saga cosmique avec Batman, Superman et surtout les New Gods de Jack Kirby qu’il fait dessiner par le jeune Mike Mignola (d’avant Hellboy (Lire l’incontournable) puis enchaîne avec Batman : Le Culte avec le grand Bernie Wrightson. Il passe chez Marvel et écrit le premier graphic novel super-héroïque, un blockbuster intimiste qui met en scène le combat contre le cancer de Mar-Vell dans La mort de Captain Marvel. Fort de ce succès, cet adepte des épopées interstellaires enchaîne les titres à la portée métaphysique, s’empare du Surfeur d’Argent puis d’Adam Warlock et lui accole un personnage de son invention Thanos (Lire le coup de cœur), qui va devenir l’emblème & le cœur de son travail.

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Le titre parfait pour faire connaissance avec le géant violet est le socle de la saga “de l’infini” : Le Gant de l’infini. Cette histoire cristallise le meilleur du personnage, les enjeux les plus fous et un méga cross-over avec les personnages emblématiques de Marvel. J’adorais cette histoire gamin (et découvrir les suites qui n’étaient pas éditées jusque-là est une p**** de madeleine de Proust violette.) Ayant réuni les six gemmes de pouvoir Thanos est devenu l’égal d’un dieu. Il a le pouvoir de modifier la réalité (je résume très vite) et peut enfin offrir un monde de destruction à sa bien-aimée qui le délaisse : la Mort. C’est le coup de génie de Starlin qui propose une histoire d’amour ratée comme moteur de la plus épique des guerres de l’univers. Ça, et l’idée de mettre sur le carreau les plus grands héros : Thor, Namor, Iron Man, Wolverine, Scarlet Witch, Hulk, ou Captain America… Seul le mystérieux Warlock pourra réussir là où les plus grands échouent. Un cross-over intelligent qui s’offre le luxe de ne pas utiliser les héros populaires pour le marketing et n’hésite pas à changer les règles.

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George Pérez & Ron Lim assurent le dessin de cette saga en plusieurs volets. Pérez mettra la barre très haute avec ses mises en scène dantesques perchées au milieu des étoiles inquiétantes ou encore son interprétation des personnages titres de Marvel est magique à plus d’un titre. Suivent La Guerre de l’Infini & La Croisade de l’Infini qui tirent le fil de cette saga en proposant un Thanos encore plus retors et stratège dans un univers encore plus mystique.

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4. STRANGERS IN PARADISE

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Un peu à l’image de Love and Rockets évoqué plus haut, Strangers in Paradise relève du soap et de la chronique sociale et a fortement marqué le monde des comics par ses partis pris novateurs dans la caractérisation des personnages et de la mise en scène. Et un peu à l’image de Love and Rockets, il était compliqué de suivre les aléas de son édition française, mais une intégrale nouvelle répare cette injustice.
Un vaudeville brillant, entre polar et soap-opéras, qui a tenu presque quinze ans ses lecteurs autour d’une histoire d’amour, un trio amoureux (et plus particulièrement son héroïne Katchoo.) La force de ce comics est d’avoir su proposer une histoire très ancrée dans le réel et les préoccupations de société pour de jeunes adultes tout en laissant une place énorme à la créativité. Une couche apparente de normalité qui recouvre une recherche graphique et narrative réussie. Le découpage, les récitatifs, la mise en scène ou les dessins évoluent tout au long des pages et proposent des épisodes expérimentaux comme on peut en retrouver dans Sandman (Lire l’incontournable) (Terry Moore convoque des références bien précises dans ses planches, de Frank Miller à Dave Sim ou Alan Moore) ou encore des pastiches réussis de Superman (Lire l’incontournable).

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Ce qui est assez exceptionnel, en plus des qualités du scénario, c’est cette facilité à proposer des nouvelles approches graphiques ou narratives sans perdre son lecteur. À aucun moment, on ne décroche ou on est perdu dans ce récit-fleuve qui change de style tous les chapitres ou presque. Idem pour la chronologie qui joue d’avant en arrière régulièrement avant d’avancer d’un coup et de voir vieillir les personnages. Ou encore les oscillations entre les thèmes très durs comme le meurtre, le viol ou la prostitution avec la légèreté de la romance omniprésente ou des petits bonheurs quotidiens si bien mis en scène. Plus de 2 000 pages de bande dessinée qui raconte la vie de ce qui devient au final de vieux amis que l’on peine à laisser partir.

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5. EPUISÉ

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Épuisant aurait pu être une variante intéressante pour caractériser le personnage antipathique mais attachant de Joe (double autofictionnel de Joe Matt) dans cette quasi-autobiographie où l’auteur met en scène son quotidien d’auteur de comics dominé par la masturbation et la pornographie. Terrorisé par ses colocataires, radin et plein de tocs, la vie de Joe Matt apparaît depuis quatre recueils comme une suite de déboires et de loose sans fin, l’auteur s’amusant à nous conter que ses mauvais côtés. Striptease, Les Kids, le Pauvre type et Épuisé sont tirés des carnets autobiographiques de l’auteur qui axe tout son travail sur l’autobiographie avec beaucoup de sincérité et d’autodérision. Il ne s’épargne rien et certaines planches relèvent plus de la psychanalyse dessinée que de la fiction mais on trouve un regard neuf, une justesse dans la narration de soi qui font de ces pages, un témoignage touchant, drôle et étonnant sur la vie d’un trentenaire un peu perdu. Avec un brin d’humour mais beaucoup de malice, le dessinateur nous convie à le suivre dans son quotidien partagé entre ses compilations de cassettes pornos et les discussions avec ses meilleurs amis qui se moquent de lui. Seth et Chester Brown sont également dessinateurs et tous trois parlent de leurs travaux, de leurs obsessions pour les anciens comics-strips et leurs relations aux femmes. Discussions sans filtres autres que la mémoire de Joe qui tente de ne rien cacher, écartant seulement les parties qui ne servent pas directement son propos.

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D’ailleurs, on peut relire Épuisé à la lumière de deux livres, Le Playboy et 23 prostituées de Chester Brown (autre belle pépite méconnue) livre paru plus de 15 ans plus tard où Chester Brown décrit de manière très précise son choix de vivre uniquement des relations tarifées avec des prostituées après un gros échec amoureux. À travers ses tentatives et différentes rencontres avec ces femmes, il tente de prendre position et d’argumenter en faveur de la légalisation de la prostitution, lui qui vit une histoire d’amour dans ces conditions depuis plusieurs années. Ce livre et son incursion dans la vie politique canadienne provoquant quelques remous à la sortie de l’album. Revenons à Joe qui apparaît dans le livre de Chester comme celui-ci était dans celui de Joe, la scène de la librairie est reproduite, ou dans un café et le tout avec des variations sur les dialogues qui cherchent à retrouver la véracité entre les deux souvenirs. Miroir intéressant pour ces deux maîtres de la non-fiction.

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Dans Épuisé, par son approche unique Joe Matt nous offre des tranches de vie brutes, des dialogues entiers avec sa copine ou ses amis mais aussi sa vision, son approche du comics, ses méthodes et ses influences. Peu d’auteurs donnent autant à voir sur le processus créatif dans une fiction à travers ses pensées ou ses méthodes de travail (et son art de ne rien faire.) En commentant des planches précédentes ou en revenant sur ses travaux antérieurs que l’on vient de lire, il crée une narration à deux vitesses assez passionnante. Cette mise en abyme fascine car elle ne relève pas d’une construction artificielle mais permet de comprendre le médium à travers ses expérimentations (lire aussi Striptease pour explorer cette thématique.) Épuisé n’est que la partie émergée de l’iceberg, lisez les 4 recueils de Joe Matt et les livres de Chester Brown (on parle du troisième complice, Seth, un peu plus loin dans ce dossier) pour faire partie de ce club très fermé des loosers géniaux. Âmes sensibles, ne passez pas votre chemin, accrochez-vous.

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6. ALIAS

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En 28 épisodes Brian Michael Bendis et Michael Gaydos ont créé une super-héroïne tellement badass qu’elle figure au top des séries de super-héros sur Netflix. Adaptation télévisée qui a remporté un beau succès pour ce personnage très récent, à côté de Luke cage ou Daredevil avec qui Jessica Jones partage l’écran dans The Defenders. Si vous avez aimé la série, vous adorerez encore plus le comics, vraiment plus.

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Créée en marge de l’univers Marvel et pensée à l’origine comme les origines de Jessica Drew la Spider-Woman originelle, Jessica Jones va s’émanciper de ce personnage déjà occupé et devenir une héroïne à part entière, laissant une grande liberté de ton et de forme aux auteurs puisque inconnue du grand public ou de la continuité.
Jessica est une super-héroïne brisée qui troque son costume et devient détective privée pour survivre suite à un traumatisme lié à un personnage inquiétant. Si tout tourne autour des super-héros qu’elle évite, l’écriture la mise en scène et le graphisme suggèrent une autre forme de littérature : alcoolique, dépressive et perdue elle introduit une dose forte de roman noir hardboiled chez Marvel. Par bribes, on apprend son passé : quasi-indestructible, elle possède une force surhumaine et peut presque voler. Après avoir endossé l’identité secrète de Jewel, devenue une quasi-membre des Avengers, sa vie sociale est détruite par Killgrave qui la force à tuer plusieurs super-héros et civils en l’envoyant détruire Daredevil. La série démarre sur sa vie d’après, où ayant baissé les bras elle ne s’occupe que d’enquêtes minables jusqu’au jour où elle va croiser le destin de Spider-woman, Jonah Jameson, et Daredevil à nouveau. On n’en dira pas plus. Dans The pulse, suite indirecte d’Alias, le scénariste explore le passé super-héroïque de Jessica et enfin Jessica Jones All-new All-different revient à une construction polar autour d’un crime ultime et d’une chasse aux Avengers. À lire donc dans cet ordre (The pulse est plus dispensable) et pas forcément besoin d’avoir lu les runs des Avengers ou les sagas All-new All-different pour apprécier ces très bonnes pages.

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Graphiquement le travail de Michael Gaydos suggère à merveille cette ambiance noire, et désespérée. La mise en page soignée, éclatée et très immersive du dessinateur est assez unique dans l’univers des super-héros et souligne parfaitement la petite rupture de ton avec les narrations classiques. Ponctuées de somptueuses aquarelles de David Mack et de collages et dessins de Bill Sienkiewicz, sont autant de belles surprises qui rendent la série encore plus spéciale.
Pas besoin d’être un Marvel-fan pour apprécier ces mini-séries, l’écriture profonde de Brian M. Bendis offre une foule de clins d’œil et d’amorces aux initiés et une histoire solide aux lecteurs du titre seul.

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7. MES CENT DÉMONS !

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Laissez parler vos démons intérieurs, l’une des leçons de la professeure de créativité Lynda Barry qui axe une partie de son travail sur l’imagination et la conviction que tout le monde peut écrire et dessiner. Si comme moi vous aimez autant en connaître les coulisses que lire les comics, vous serez comblés.

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Son histoire familiale, ses secrets, son enfance, sa vie d’artiste, la drogue, l’amour & « tout ce qui lui passe par la tête à ce sujet » sont les sujets de cette géniale « autobifictionalography » qui inaugure un travail de fond sur la transmission. Mes Cent démons ! se penche sur ses souvenirs tristes ou joyeux, entremêlés d’exercices pratiques, de scrapbooking et d’invitations au dessin.
Si l’intitulé de ses séminaires Writing the Impensable — Écrire l’impensable- amuse, elle n’en est pas moins très suivie aux USA et ses livres What it is (2008) et Picture this (2010) (tous deux récompensés d’un Eisner. Mes Cent démons ! a reçu également un Eisner et le Prix Artémisia en France) sont des références pour tout aspirant artiste qui chercherait à se libérer des contraintes et trouver de nouvelles libertés dans sa pratique. Elle qui commença à 19 ans aux côtés de Matt Groening, le créateur des Simpsons, avec un strip Ernie Pook’s Comeek qui dura près de 30 ans dans des dizaines de journaux, Lynda Barry est devenue une figure de la presse underground autant par sa liberté de ton et ses techniques que son approche neuve du comics. Très axées sur le dialogue, ses cases installent une scène presque théâtrale qu’elle brise régulièrement avec des envolées graphiques.
Elle publie des romans, pièces de théâtre, bandes dessinées, livres d’artistes et l’éditeur Drawn & Quarterly a démarré une anthologie de ses travaux en bande dessinée sous le titre Blabber Blabber Blabber (10 volumes prévus) elle est probablement l’une des autrices nord-américaines les plus influentes, méconnue en France. On espère que ce premier livre traduit par Ça et Là ne soit que le premier et ouvre la voie à la publication de ses autres titres.

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8. WIMBLEDON GREEN, LE PLUS GRAND COLLECTIONNEUR DE COMICS DU MONDE & LA CONFRÉRIE DES CARTOONISTS DU GRAND NORD

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L’histoire de la création de cet album pourrait être un épisode à part entière. À l’origine des notes prises dans ses carnets cette fiction autour de collectionneurs fous qui se tendent des pièges pour récupérer de vieux comics était une récréation dans ses notes perso, avant de devenir un des meilleurs livres de Seth.
L’auteur canadien, lui-même grand collectionneur d’anciens comics et strips publiés en journaux, au point que l’on peut le voir apparaître chinant dans les librairies, en compagnie de Chester Brown et Joe Matt (dans les BD de ce dernier.) Depuis La vie est belle malgré tout son premier roman graphique, il aime à mettre en scène son travail et les auteurs de bande dessinée qu’ils soient réels ou fictifs. Là, il va plus loin en rassemblant tous les clichés du fan collectionneur pour inventer leur Saint Patron. Usant de la même fantaisie que dans les comics de Disney, on assiste à des courses d’hélicoptères, cambriolages rocambolesques et coffres forts démesurés, vieilles demeures et acolytes idiots,… il invente un double de Picsou dont le « sou fétiche » serait le premier épisode de Superman dans Action comics (pour info, le dernier exemplaire vendu sur eBay en 2014 est parti à 3.207.852 de dollars : gardez au chaud vos étrennes).
Très satirique et bourré de gags à plusieurs niveaux de lecture, il se moque de l’industrie des comics tout en mettant en place un univers graphique très poétique, un monde en vase clos qu’il va décliner dans ses œuvres suivantes, George Sprott, 1894-1975 et surtout La confrérie des cartoonists du Grand Nord. Grand admirateur de Chris Ware, Seth a conçu l’objet comme un petit carnet que transportent les collectionneurs, le rehaussant de gaufrage et de texture jusqu’aux lettres d’or pour lui donner un côté précieux. À l’intérieur, on trouve aussi de faux comics, des pages perdues ou retrouvées, objets de tant de spéculations. De l’influence de l’auteur de Jimmy Corrigan (Lire le coup de cœur), il garde aussi le côté puzzle, la vie et l’œuvre du cher Wimbledon est morcelée, racontée sous forme de courts chapitres, par lui-même ou ceux qui l’ont connu à la manière d’un documentaire. Tout à l’aquarelle et en lavis, on a l’impression d’être décalé dans le temps, comme un glissement vers ce monde étrange pourtant si proche de nous. Ce dessin minimaliste limite iconique qui symbolise les personnages et leurs actions plus qu’ils ne les animent crée un style à la fois rétro et moderne. Il travaille ses personnages et ses cases à la manière des grands illustrateurs du New Yorker, nous renvoyant à une imagerie de l’âge d’or de la presse. Un travail d’aller-retour qui transpire sur le fond et la forme, donnant une forme unique à ces histoires très terre à terre qui paraissent surréalistes.

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Le dessinateur a créé un véritable Citizen kane de la BD, entre le roman graphique et le cartoon, Wimbledon Green & La confrérie des cartoonists sa “suite” indispensable, posent un regard neuf et bienvenu sur ce médium tout en distillant un humour fin et une critique décapante.

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9. ASTERIOS POLYP

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Commencer une chronique avec Batman (Lire l’incontournable) pour vous parler d’un roman graphique intimiste et d’une poésie visuelle folle, c’est possible ? Challenge Accepted ! Quand on est fan de Batman, on ne fait pas les choses à moitié, et il y a un auteur que j’ai adoré : David Mazzucchelli, qui a dessiné le légendaire Batman: Year One sur un scénario de Frank Miller (ainsi que certains des meilleurs épisodes de Daredevil avec ce même Miller.) Et puis tel le phénix il a quitté l’univers des super-héros en plein élan pour réapparaître quelques années plus tard avec des romans graphiques incroyables. On passe de l’un des dessinateurs de comics les plus en vue, avec un dessin percutant et plein de promesses à un auteur complet capable de réinventer son style et sa narration en quelques albums.
Il démarre avec des albums expérimentaux Big Man, Géométrie de L’obsession, la Soif qu’il entame dans sa revue Rubber Blanket. Puis l’étonnante adaptation d’un roman de Paul Auster Cité de verre sous le patronage de Paul Karasik et Art Spiegelman qui dirige la collection où ce livre va prendre place. Le pari est ambitieux, le dessin traduit des concepts et la difficulté de dire le langage. Son dessin devient plus iconographique et épuré, enfin il attaque son dernier en date et masterpiece, Asterios Polyp qu’il mettra une quinzaine d’années à écrire et dessiner.

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Un homme au sommet de sa gloire, grand artiste sans œuvre doit quitter son luxueux appartement en flamme et finit à la rue. Il prend un billet de bus au hasard et refait sa vie comme mécano dans une ville paumée du Midwest, un retour aux sources de ce qui est vraiment important. Une nouvelle vie pleine de réflexions et de flash-back sur sa vie d’avant qui paraît parfois creuse malgré le succès et la reconnaissance qu’il pouvait avoir.
S’inscrivant dans la tradition des auteurs qui parlent de leur art en gardant le cap d’une histoire intense et prenante, David Mazzucchelli lie forme et fond à un point où chaque personnage a ses structures graphiques propres, où l’émotion et la voix des protagonistes s’incarnent visuellement et où la difficulté de communiquer avec l’autre est un point de rupture qui devient tangible dans cet album. Plus de 340 pages de réflexions sensibles sur notre quotidien à travers le destin de cet Ulysse moderne doublées d’un travail graphique incroyable. L’auteur a supervisé la fabrication de l’album qui est un objet esthétique pour compléter cette réflexion de sens sur la forme.

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10. LES INTRUS

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Dernier livre en date d’Adrian Tomine, l’auteur de Blonde Platine, ce recueil de courtes nouvelles est aussi son plus réussi. Depuis ses débuts dans sa revue Optic Nerve, il creuse un sillon autour des thématiques du couple, du quotidien et de l’ennui qui trouvent leur acmé ici. Derrière un dessin stylisé, très esthétique se cache un humour féroce envers notre époque et ces styles de vie américains. À travers une galerie de personnages atypiques, il explore notre époque et ses contradictions. Nous n’avons jamais eu autant de temps libre, ni de loisir et pourtant nous en sommes pas plus heureux, semblent dire les anti-héros de ces histoires. Si les personnages et leurs relations sont le cœur du travail de Tomine, il s’ingénie à laisser en suspens les problématiques et laisser le soin au lecteur de conclure ces histoires. À la manière d’un metteur en scène, il expose avec beaucoup de brio ces scènes de la vie quotidienne et nous laisse dérouler les intrigues nous renvoyant à nos propres interrogations.

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Ce regard sur ses contemporains, à la recherche du détail, du mot, de l’attitude qui résume nos vies de citadins modernes, a fait de lui l’un des grands illustrateurs du New Yorker, chacune des couvertures étant une œuvre pleine de sens. Son dessin élégant et très stylisé crée à la fois un rapprochement et une distance avec le lecteur. D’un premier abord chaleureux, la profusion de détails et la mise en scène en fond des tableaux qui échappent au présent. L’une des histoires du recueil pousse cette idée au maximum en proposant une série de cartes postales avec un récitatif où les personnages semblent absents de leur propre histoire. D’autres sont plus classiques, il change de trait ou d’approche pour chaque récit, l’un sous forme de strips inspirés des publications presse semble directement inspiré du travail de son mentor Daniel Clowes, et la plupart utilisent la couleur, procédé assez nouveau dans son travail de bande dessinée.
Ce recueil est à la fois un grand livre sur le fond et la forme mais aussi un laboratoire graphique inaugurant que le meilleur reste à venir chez Tomine.

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Illustration principale : © Adrian Tomine

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Il est des titres qui sortent de nulle part et s’annoncent grandioses. Par leur propos, par leur forme ou par leur audace. In Waves fait partie de ceux-là, pour les trois raisons. Livre incontournable de cette rentrée 2019, c’est déjà avec sa pagination et sa couverture au marquage au fer chaud, aussi sobre qu’attirante, qu’il sait se faire remarquer. C’est ensuite par ses motifs et sa retenue qu’il convainc. Enfin, sa narration soignée et sa force finissent par nous émouvoir.

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Craig Thompson (Blankets, Habibi…) affirme sur le premier rabat de couverture qu’il s’agit là de son « roman graphique préféré au monde ». Faites attention, ça peut potentiellement devenir le vôtre !

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“Bi-eau-graphique”

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AJ Dungo (nom d’artiste d’Alexander James Dungo) est pourtant un nouveau venu dans le milieu de la bande dessinée. Son ouvrage, écrit peu de temps après la mort de Kristen, cet ouvrage a été commencé dans une sorte de catharsis créative à 24 ans seulement. Après 2 ans et demi de travail, il prouve en une seule bande dessinée d’une grande pudeur qu’il est de ceux que le médium retiendra. Artiste de Los Angeles, skateur et surfeur, il est avant tout illustrateur. Et ça se ressent.

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Avec un encrage épais, de grandes cases et de nombreuses pleines et doubles pages immersives, ses planches dans lesquelles on prend plaisir à plonger sont d’une apparente simplicité et d’une grande beauté. Car In Waves impressionne tout autant par son audace que sa sobriété. Sa ligne claire modernisée très lisible navigue entre mouvement et retenue.

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Pour ce livre, l’auteur a opté pour le dépouillement d’une bichromie aux grands aplats alternant le sépia et le bleu. À l’image des vagues que doivent braver les surfeurs, ces couleurs forment un va-et-vient marquant l’alternance de deux histoires. Celles-ci se côtoient, se croisent et se mêlent pour former un grand tout d’une limpidité métaphorique.

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« Alors qu’elle n’était pas montée sur une planche de surf depuis des années, ça a été une évidence. »

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Sport et cancer

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Cette construction en deux temps, fonctionne sur deux approches, deux tonalités. L’une didactique et détachée, met en exergue l’histoire du surf (en sépia, couleur directement évocatrice du passé). L’autre très personnelle et émouvante, est centrée sur le récit de son amour avec Kristen, la femme de sa vie atteinte du cancer des os (en bleu, couleur de la tristesse et l’eau).

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Le lecteur découvre en particulier deux figures emblématiques de ce sport nautique : Duke Kahanamoku, surfeur de légende de Waikiki, la célèbre plage de Hawaï. Puis Tom Blake, athlète américain touche-à-tout qui a suivi la voie de Duke et a permis la démocratisation du surf. En plus de fournir des informations méconnues et de nous faire découvrir l’essor de cette discipline, ces passages historiques apportent une respiration entre les pages plus intimes et poignantes.

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Car c’est bien entendu l’histoire de AJ et Kristen qui est la plus importante, la plus touchante et la plus profonde. Elle submerge par sa beauté et ses émotions, par sa justesse et son exploration dans le temps. Celle-ci se révèle par bribes et est soutenue par le surf, qui a une place primordiale dans leur relation.

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Un tour de forme émotionnel

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La narration peu bavarde mais évocatrice et le rythme très précis qui nous fait voyager d’un versant à l’autre et nous emmène à différents moments de leur histoire d’amour. La puissance de cet ouvrage repose en grande partie sur ce double propos. Une contrainte narrative forte et authentique qui finit par lier le récit.

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In Waves, c’est l’histoire d’une promesse faite entre deux amoureux, l’histoire d’un amour à date limite, d’une maladie qui détruit tout, d’un deuil sans fin et d’une promesse, pas facile à tenir, mais que l’on s’attèle à tenir coûte que coûte, qu’importe la masse de travail que cela demande…

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Le projet d’AJ Dungo n’était pas facile, pourtant In Waves réussit le tour de force de l’universalité. Son œuvre surfe entre l’émotion d’un Craig Tompson, la bichromie appliquée d’un Seth et la fougue maritime des estampes japonaises (La célèbre Grande Vague de Kanagawa de Hokusai en tête, évidemment). Bouleversant.

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\"In — In Waves © AJ Dungo / Casterman / Nobrow

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\"In — In Waves © AJ Dungo / Casterman / Nobrow

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\"In — In Waves © AJ Dungo / Casterman / Nobrow

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Image principale et illustrations : © AJ Dungo / Casterman / Nobrow

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Né en 1985, Jon McNaught fait partie de ces auteurs de bandes dessinées que l’on reconnaît au premier coup d’œil et qui construisent leur bibliographie en prenant le temps d’aller sans pression là où ils souhaitent.

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Avec seulement 4 ouvrages en 10 ans, il est devenu avec Luke Pearson (Hilda) l’un des auteurs emblématiques de la maison d’édition britannique Nobrow.
À la lecture, on pense inévitablement au travail méticuleux de Chris Ware (Jimmy Corrigan, Building Stories…) et de Seth (Clyde fans, Wimbledon Green…) dans l’agencement et l’aspect obsessionnel de leur travail. À la colorisation moderne de ses contemporains illustrateurs comme Tom Haugomat et son ouvrage À travers. Et également au travail de Richard McGuire dans Ici, avec ses ambiances, ses planches figées dans le temps.

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En plus d’être auteur de bandes dessinées, Jon McNaught est illustrateur et maître de conférences à l’Université de l’Ouest de l’Angleterre, dans laquelle il enseigne notamment la lithographie à ses étudiants. Cela explique certainement en grande partie son approche chromatique, particulièrement calme et silencieuse de la bande dessinée.

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Un parcours cohérent

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\"\" — Couvertures des 3 premiers livres de Jon McNaught : *Dimanche*, *Histoires de Pebble Island* et *Automne*.

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Dès ses premiers petits livres (par leur petite taille et leur faible pagination), l’auteur s’applique à dessiner ce que ses confrères ne prennent souvent pas le temps de montrer. Dans Dimanche, c’est l’ennui dans un des innombrables et identiques quartiers résidentiels de banlieues que l’histoire prend place. Il ne s’y passe pas grand-chose et le temps s’y écoule lentement. Dans Histoires de Pebble Island, il s’inspire de ses années passées dans les Îles Malouines pour croquer des instants coupés du monde. Avec son avant-dernier livre, Automne, il scénographie des moments de vies contemplatifs liés à cette saison. Il laisse un peu plus de place aux dialogues, agrandit son format et marque esprits et critique en recevant même le Prix révélation du Festival d’Angoulême de 2013.

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Une poésie du quotidien

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Illustrations de « L’été à Kingdom Fields » animées par Elliot Dear.

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Récits calmes quasi muets, les œuvres de Jon McNaught sont toutes empreintes d’une mélancolie contemplative. Le paysage en est l’élément clé, montrant méticuleusement plus que ce qu’il ne (se) raconte, un peu comme si l’on contemplait une série d’estampes japonaises dignes de Hokusai ou de Hiroshige.

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Maître de l’épure narrative et graphique, ses pages sont toujours servies par une trichromie sans encrage préalable, travaillée en aplats de bleu, d’ocre et de noir .

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L’œil accompagné par la caméra de Jon McNaught\nsuit un découpage inspiré du gaufrier et montant jusqu’à 35 cases par planche.\nS’y dérogeant régulièrement, mais sans folie, le rythme de lecture de ses\nœuvres est particulièrement apaisant.

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Jon McNaught est et restera un ovni dans le monde de la bande dessinée. Ses œuvres font rêver et coupent de la fureur du quotidien. On parcourt chacun de ses livres avec admiration et on le referme en douceur, quasi hypnotisé par le charme sourd qu’il s’en dégage.

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L’été à Kingdom Fields

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La première chose qui marque les lecteurs de la première heure est sans aucun doute le format de L’été à Kingdom Fields. Jon McNaught reprend son grand format utilisé pour Automne et s’attaque pour la toute première fois à une histoire longue (100 pages). Au lieu de profiter de l’espace pour s’étaler ou agrandir ses dessins, on retrouve le découpage et les dessins caractéristiques à ses précédentes BD. Avec la taille et l’aspect d’une bande dessinée classique, le travail graphique de l’auteur est d’autant plus impressionnant.

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Se laissant porter par le quotidien particulièrement banal\nd’une famille qui part en vacances, l’histoire a plus d’ampleur que ces\nprécédentes, mais ne s’entiche pas pour autant d’une intrigue complexe ou d’enjeux\nspectaculaires. Le regard prend par contre plus que jamais le temps de\nvagabonder au fil du trajet, lors des moments sur place et pendant le retour.\nLes dialogues se font encore un peu plus présents et tiennent le lecteur captif\nalors qu’il pourrait se perdre dans cette profusion de cases.

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Illustration principale & planches : © Jon McNaught / Dargaud / Nobrow

",[492,493,430,494,495,496,497,498,499,500,501,502,503,444,504,505,506],{"_330":331,"_70":332,"_333":80,"_44":334},"automne","epure","contemplation","dargaud","dimanche","histoires-de-pebble-island","illustration","jon-mcnaught","nobrow","pebble-island","poesie","quotidien","retenue","tranche-de-vie","trichromie","UcgQIgsbrU","/9emeart/bd/edito/the-collector-indiana-jones-ou-wimbledon-green-portrait-pas-si-robot-du-collectionneur-de-bande-dessinee","https://www.bubblebd.com/9emeart/bd/edito/the-collector-indiana-jones-ou-wimbledon-green-portrait-pas-si-robot-du-collectionneur-de-bande-dessinee","the-collector-indiana-jones-ou-wimbledon-green-portrait-pas-si-robot-du-collectionneur-de-bande-dessinee","16492","https://bubblediscovery.wpcomstaging.com/edito/le-collectionneur-indiana-jones-ou-wimbledon-green-portrait-pas-si-robot-du-collectionneur-de-bande-dessinee%e2%80%89/","2020-12-09T01:29:00.000Z","2021-06-29T14:04:34.000Z","The Collector, Indiana Jones ou Wimbledon Green, portrait (pas si robot) du collectionneur de bande dessinée ?","Plaisir de lecteur, richesse culturelle, accumulation, exploration, classement, recherche des albums perdus ou de celui qui n’existe pas… Le collectionneur de bande dessinée est pluriel.","https://i1.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/12/Cover-Paper@collector.jpg?fit=1350%2C675&ssl=1","https://i1.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/12/Cover-Paper@collector.jpg?fit=736%2C368&ssl=1","

Si vous faites partie des 10% de la population française qui a vu Avengers : Endgame et Avengers : Infinity War : la figure de Taneleer Tivan incarné par Benicio del Toro ne vous est pas étrangère. À la fois ennemi/ami des Avengers comme de Thanos, Le Collectionneur (The Collector en V.O.) est une figure un peu à part dans l’univers Marvel, cultivant une ambiguïté renforcée par son don de métamorphose.

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Ce personnage passe son immortalité à collectionner les êtres vivants, planètes ou artefacts dignes d’intérêt à la fois pour tromper l’ennui, à la fois pour avoir une armée à son service. Créé par Stan Lee & Don Heck, ce personnage en 1966, on ne sait pas s’ils imaginaient alors la proportion que prendraient certaines collections de bandes dessinées.

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Aux USA, le Guinness World Records a enregistré la plus grosse collection liée aux comics avec 101 822 livres & objets. En France, l’un des collectionneurs ayant déclaré la plus grosse collection de BD en possède 26 000. Des chiffres assez impressionnants (quand on sait le prix moyen d’un album), mais pas tant quand on regarde le nombre d’albums qui sortent chaque année (autour de 5000 pour la bande dessinée au sens large).

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3 Bubbleurs ont accepté de présenter leurs collections de rêve avec des collections qui les placent dans la catégorie poids lourd :

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🤠 Plutôt Indiana Jones ou Wimbledon Green ?

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La majorité des êtres humains ont un penchant pour la collectionnite, quelle qu’elle soit, un réflexe ou un biais qui peut devenir une source de plaisir ou de problèmes. La différence entre l’accumulation et la collection réside alors dans le sens qu’on lui donne, dans la manière dont on classe, dans la façon d’en parler et bien sûr de l’exposer.

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Si je parlais du personnage ambigu de Marvel en introduction, on aurait pu parler d’Indiana Jones aussi, car le collectionneur se rapproche de la figure de l’archéologue. Guidé par le manque, par la recherche de la pièce qu’il n’a pas, il cherche aussi bien de compléter les pièces du puzzle que d’en fabriquer une interprétation. Sans parler du classement, de la mémoire qui s’accumule et de l’expertise naturelle qui en découle.

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Face au collectionneur partageur (et un peu vantard) à la Indiana Jones on peut opposer le profil du collectionneur secret (et un peu spéculateur), véritable expert en cotation incarné par Wimbledon Green, un personnage créé par Seth dans la BD Wimbledon Green : Le plus grand collectionneur de Comics du monde. Seth aime à mettre en scène son travail et les auteurs de bande dessinée qu’ils soient réels ou fictifs. Là, il va plus loin en rassemblant tous les clichés du fan collectionneur pour inventer leur Saint Patron. Usant de la même fantaisie que dans les comics de Disney, on assiste à des courses d’hélicoptères, cambriolages rocambolesques et coffres forts démesurés, vieilles demeures et acolytes idiots… Il invente un double de Picsou dont le « sou fétiche » serait le premier épisode de Superman dans Action comics.

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Ironique, cet album est épuisé, et il faudra le chercher d’occasion pour les plus courageux…

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C’est le moment de mettre à jour votre liste de souhaits parce que vous avez une chance de gagner votre wishlist Bubble pour toute commande ou réservation en librairie !

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📚 Effet de masse et pièces singulières

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La particularité de la collection de bandes dessinée, par rapport à beaucoup d’autres collections, est qu’elle repose sur un objet reproduit en masse. Assez simple à refaire et à se procurer, la collection ne s’attaque pas spécialement à l’objet en lui-même, mais à ce qu’il représente.

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Aussi certaines particularités s’agrègent pour certains collectionneurs : la 1ère édition (signe de l’acquisition du tirage originel et non d’une réimpression), une dédicace de l’auteur, un ex-libris, une édition collector, des figurines…

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Dans Hicksville, Dylan Horrocks nous entraîne dans une petite ville de la Nouvelle-Zélande où tout le monde lit des comics, où se trouvent les éditions les plus rares de précieux magazines, les tout premiers fascicules et surtout d’où vient Dick Burger l’auteur le plus célèbre du moment, véritable successeur de Jack Kirby au titre de roi des comics. En suivant le journaliste Leonard Batts sur les traces de cet auteur milliardaire, nous découvrons aussi les comics dessinés par les habitants d’Hicksville jusqu’aux célèbres planches du roman graphique de Burger qui ont bouleversé l’industrie du comics américain et qui cachent le plus grand secret des comics…

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Est-ce qu’on collectionne autant quand tout est disponible même les pièces les plus rares ?

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Envie de prolonger votre collection ou de soigner votre culture BD ? De Tintin à Watchmen, de Little Nemo à L’Attaque des Titans, en passant par L’Arabe du futur, Walking Dead, ou Ranma ½, en 360 pages illustrées, voici un tour d’horizon des classiques incontournables, des pépites méconnues et des auteurs actuels à suivre.

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🧐 Au-delà de l’objet, la culture ?

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Le philosophe et critique allemand Walter Benjamin s’est penché sur le phénomène de la collection au 19e & 20e siècle et écrit que « l’art de collectionner est une forme de ressouvenir pratique, et, de toutes les manifestations profanes de la « proximité, la plus convaincante. »

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En gros le collectionneur en cherchant, accumulant, classant… cultive un savoir sur l’œuvre, ses auteurs, mais aussi le contexte ou le paysage de l’époque…

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Dans Les Incidents de la Nuit, David B. rêve d’un livre fantôme qu’il trouve dans une librairie. Sous forme d’une enquête, le narrateur va parcourir Paris et ses librairies à la recherche d’informations sur cette publication, son histoire & son auteur. Le lecteur s’improvise enquêteur, la collection devient preuve et la chasse au livre s’installe dans cet univers parsemé de références littéraires.

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On ne collectionne pas seulement un objet donc, mais une foule d’informations qu’on ordonne, prolonge ou partage. L’accumulation fait collection au moment où elle a un sens —peu importe lequel— et devient une sorte de musée personnel dont le collectionneur est à la fois le conservateur, le gardien, & bien sûr le visiteur.

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Et vous quel collectionneur êtes-vous ?
Plutôt BD, comics ou manga ? Plutôt compulsif ou prêteur ?
Dites-le-nous en commentaires ou sur les réseaux ( Facebook — Twitter — Instagram )

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Image principale © John Romita / Gaspar Saladino / Marvel / Disney

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Si la mode en bande dessinée est aux histoires vraies, aux documentaires et aux témoignages, certains livres se démarquent par leurs sujets ou leur manière de les aborder. La météorite de Hodges est de ceux-là en proposant une narration à la fois très structurée graphiquement et très éclatée dans son découpage. Proche des travaux de Chris Ware, Seth ou de celui de Benjamin Adam, Fabien Roché installe son univers méticuleux.

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En novembre 1954, un fragment de météorite frappe une femme endormie, Ann Elizabeth Hodges entre dans l’Histoire pour être le premier être humain dont on atteste qu’il a été percuté par un débris spatial. Au-delà de la souffrance physique et des dégâts matériels, ce sera la charge psychologique et l’encombrement de cette singularité qui va accompagner l’Américaine.

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Dé-clic

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Pour comprendre cet événement unique à la probabilité de réalisation incalculable, l’auteur mène son enquête de manière précise et à travers plusieurs points de vue. Chaque séquence s’ouvre sur une facette du fait divers, la chute, le témoignage, un passage à la télévision, un rapport médical, des faits scientifiques ou historiques, des considérations judiciaires, un moment vécu d’un autre point de vue, des reproductions de coupures de presse ou publicité, des scènes de films ou extraits de chansons…

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À la manière d’un hyperlien, comme sur le NET où vous pouvez passer d’un sujet connexe à un autre, l’album donne accès à plusieurs approches, historiques ou poétiques, scientifiques ou fictionnelles du même événement. Un jeu narratif qu’on peut rapprocher de Building Story de Chris Ware (lire le dossier dédié ici) ou de Clyde Fans de Seth (coup de cœur ici) où le lecteur est invité à faire ses propres conclusions.

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Pile ou face

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Une pièce & un ticket sont placés en ouverture et en fermeture de l’album, comme deux facettes, à la fois pour signifier la symétrie graphique, mais surtout pour matérialiser une autre thématique secrète du livre : la chance.

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La chance, au sens positif et négatif, celle d’avoir vécu un événement unique au monde et celle d’en payer le prix socialement, la chance d’appartenir à l’histoire et celle de sa propre vie s’échapper, la chance d’avoir un objet hors de prix et celle de ne jamais toucher un quarter.

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D’autres l’ont eu cette chance dans ses situations voisines, d’autres ont profité de cette découverte, médiatiquement ou scientifiquement. Ne reste qu’Ann Elizabeth Hodges dont la chance s’est consumée dans l’atmosphère, comme le caillou dont est issu le fragment à qui elle donne son nom.

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Avec ses planches grands formats, ses pages denses (parfois 36 vignettes par planche), ses jeux de miroir entre les doubles pages, ses pleines pages, ses répétitions et rémanences, ses jeux de correspondances entre les motifs, cet album exploite les possibilités offertes par le médium bande dessinée de manière futée. Je vous invite à regarder et lire la double planche avec la scène de l’impact et ses jeux d’ombres, on sent tout le talent d’un jeune auteur qui maîtrise la narration et cherche à creuser derrière l’évidence.

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Dessin minimaliste, presque iconique, le trait de Fabien Roché se double d’un travail sur les couleurs en bichromie bleutée noir et vert pâle qui soutient bien cette atmosphère de flottement, ce côté onirique derrière un événement qui ne l’est pas forcement : les documents d’époque retiennent l’argent manqué de la vente, la célébrité des Hodges ou le fragment comme curiosité locale, mais le traitement graphique rappelle la poésie et l’infime chance de voir ce corps céleste tombé sur terre.

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Une vie en queue de comète

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J’ai cité quelques auteurs en référence plus haut, mais on peut aussi rapprocher le travail de Fabien Roché, sur cet album, de celui de Jens Harder sur Alpha… Directions. Les deux auteurs se servent de l’imagerie collective, des œuvres du patrimoine mondial pour raconter en creux une histoire qui dépasse l’humanité. Dans La météorite de Hodges, on trouve deux doubles pages de garde qui reproduisent d’une part quelques œuvres inspirées par les objets célestes de la Tapisserie de Bayeux au tableau L’apocalypse : les sept trompettes d’Albrecht Dürer ; et d’autre part, en vis-à-vis, des posts Instagram ou Facebook de visiteurs du muséum d’histoire naturelle d’Alabama où de la maison des Hodges.

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On a parlé plus haut des reproductions d’œuvres audiovisuelles ou de documents, l’insertion d’œuvres discrètes, de publicités voyantes (avec des jeux de correspondances avec Lucky Strike et son imagerie obsessionnelle) ou des dessins de roches non terrestres.

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Liant fond & forme, le dessinateur conçoit son album où chaque détail est comme un fragment de météorite qui se détache. Chaque morceau est à la fois précieux par sa rareté et ce qu’on peut en apprendre, mais insignifiant au regard de l’ensemble. Un sentiment ressenti par Ann Elizabeth Hodges dans un instant suspendu où on voit le monde à travers les yeux d’une mouche, des centaines de miroirs ouvrant sur tous les angles morts de l’œil humain. Et c’est peut-être là, tout l’art de l’auteur : offrir des points de vue différents, poétiques, scientifiques, politiques à un réel déjà éprouvé.

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La météorite de Hodges de Fabien Roché, Delcourt

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Illustrations : © Fabien Roché / Delcourt

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\"\" — Illustration de Fanny Michaëlis pour l’affiche de « La BD à tous les étages » au Centre Pompidou, 2024. / ©Fanny Michaëlis

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Ouverte depuis le 29 mai et encore visible jusqu’au 4 novembre 2024, La BD à tous les étages s’impose comme l’un des événements autour du 9e art les plus ambitieux de ces dernières années à travers un dispositif regroupant plusieurs expositions.

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Avec plus de 700 planches originales et documents exposés, 130 auteurices présentés dans une expo dédiée, mais aussi dans le cadre des collections permanentes ou à la BPI, cette proposition fait date dans la mise en avant du 9e Art par la richesse de la proposition et la portée symbolique de son entrée au musée.

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En plus de cette série d’expo, le Centre Pompidou a également fait l’acquisition de planches originales et entame une démarche patrimoniale avec dix premiers auteurices : David B, Edmond Baudoin, Blutch, Nicolas de Crécy, Emmanuel Guibert, Benoît Jacques, Eric Lambé, Lorenzo Mattotti, Catherine Meurisse & Fanny Michaelis. Le Centre Pompidou rejoint la liste des musés qui possèdent et entretiennent un fonds d’originaux de bande dessinée comme la Cité internationale de la bande dessinée d’Angoulême, Le Centre belge de la Bande Dessinée à Bruxelles, le musée des Beaux-Arts de Liège, The Cartoon Museum à Londres, Le Cartoon Museum à Bâle, Le Nouveau Musée National de Monaco & Museo del Fumetto à Milan pour citer les plus proches de nous.

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Mentionnons aussi les expositions autour de la bibliothèque publique d’information (BPI) qui existent depuis 2012 avec rétrospectives consacrées à Art Spiegelman, Claire Bretécher, André Franquin, Riad Sattouf, Catherine Meurisse, Posy Simmonds et aujourd’hui sur le personnage de Corto Maltese.

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Je vous propose d’en savoir plus sur ces expositions & leurs coulisses, sur la politique de mise en avant à la BPI & leur pérennité, ou encore sur l’acquisition d’originaux à travers l’interview d’Emmanuèle Payen et Anne Lemonnier, les commissaires d’exposition.

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L’exposition principale, bande dessinée 1964-2024, démarre avec la presse underground et la contre-culture sur 3 continents, pourquoi ce point de départ spécifique ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : On a vraiment voulu trouver un moyen de prendre ce sujet en main. Il était trop ample : tout un médium, toute la bande dessinée, comment faire ? D’autant qu’on avait décidé —et c’est la première fois en France que ça advient— de faire correspondre les trois territoires. Vous avez ici, avec la revue Garo, le Japon —et c’est vraiment un fil rouge de l’exposition— vous avez les comics underground, un mur sur les Etats-unis. Et puis avec Bazooka, Hara-kiri et les éditions Losfeld, vous avez une évocation de ce qui se passe dans les années 60 en France, et plus largement, c’est la bande dessinée européenne qu’on a essayé d’exposer.

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Le projet était d’une ambition pharaonique. Il fallait absolument trouver un moyen de l’embrasser et cette bascule des années 60, ce moment où la bande dessinée, en gros, devient adulte. Disons : prends en charge le domaine de l’intime et une réflexion sur l’actualité, devient engagée —je pense à la guerre du Vietnam, la drogue, la bande dessinée érotique… Ce tournant, qui initie des thématiques qui vont être celles de la bande dessinée contemporaine. Qui vont être celles que nous avons décidé de décliner dans les 11 salles qui suivent nous paraissaient un pivot fondamental.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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J’ajoute que pour les fans, pour les amateurs de la bande dessinée historique, elle n’est pas du tout absente du centre Pompidou. Très loin de là, puisque dans les galeries —dans les traverses, comme on dit chez nous, du 5e étage, donc dans les galeries du Musée national d’art moderne, à l’étage moderne— chacune des traverses est consacrée à une exposition monographique d’un auteur iconique. Donc, vous avez une mini expo avec une trentaine de planches d’Herriman, Calvo, McManus, McCay, Hergé, Will Eisner qui jalonnent le parcours —chronologiquement— des collections modernes, à l’étage juste en dessous. Complémentarité entre les étages.

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Emmanuèle Payen : Comme le dit Anne, il faut vraiment appréhender cette exposition à la mesure de l’opération BD à tous les étages, puisqu’il y a eu les déclinaisons monographiques autour du travail de création de Marion Fayolle, la revue Lagon (malheureusement qu’on ne peut plus voir puisque l’exposition a été démontée pour laisser place au montage du festival Extra.) Et puis, du côté de la BPI, le travail sur un personnage et la relation avec les récits maritimes, d’aventure, et la relation qu’Hugo Pratt pouvait entretenir avec la littérature.

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Cette exposition, au-delà du travail qu’a réalisé Anne au 5e étage, se veut plutôt comme une traversée de l’époque contemporaine. On la souhaitait très ouverte, laissant place à des territoires différents, à des sensibilités différentes, et montrant la place que peu à peu prennent les femmes à l’intérieur de ce médium. Et avec un travail, très appréciable et précieux, de Laurence Le Bris, la scénographe, qui a vraiment essayé d’animer l’espace : avec ces grandes toiles comme un livre ouvert sur des documents audiovisuels ou des travaux de création audiovisuelle, des films d’animation.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Et un travail sur la question de la séquence qu’on a souhaité valoriser. Le rythme de la séquence à l’intérieur de la bande dessinée, la manière dont le récit se met en place. De manière à ce que les visiteurs puissent confortablement rentrer à l’intérieur d’un univers, d’une histoire, etc. Il y a plus de 700 planches à l’intérieur de cette exposition, 130 auteurs qui montrent une part de leur travail ; l’idée, c’est vraiment d’ouvrir des fenêtres sur des travaux. Je suis très heureuse de voir le public, dans ses réflexions et ses visites, découvrir finalement des auteurs qu’il ne connaît pas. Alors il y a effectivement les grands, les grands sont là, mais on a souhaité faire aussi des choix plus audacieux, plus nouveaux. Avec des thématiques qui font un pas de côté par rapport aux thématiques traditionnelles, par rapport aux genres que l’on peut rencontrer dans une librairie. L’idée était de prendre un angle différent pour montrer la créativité de la bande dessinée.

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Sur ces thématiques, 12 sections, de la contre-culture à la géométrie, comment les avez-vous définies ?

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Anne Lemonnier : La première salle, c’est peut-être la plus pédagogique, puisqu’on avait en tête cette idée de ne pas faire une exposition exhaustive, puisque c’est impossible, de ne pas faire une exposition encyclopédique, puisque c’est impossible. De ne pas montrer des milliers d’artistes, puisque le visiteur aura été lassé dès la deuxième cimaise, on a assumé pleinement —et ça a été libérateur— de faire une proposition. De faire un accrochage subjectif.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Néanmoins, il faut que tous les grands noms soient là. Dans la salle rires en particulier, et dans la salle effroi — je pense en particulier aux Américains et aux Japonais dans cette salle— on a vraiment les grands maîtres de la bande dessinée. Mais plus on avance, plus les générations se mêlent, plus les choses dialoguent, plus le jeu d’écho se fait diffracté, fin, plein de surprises… Comme le disait Emmanuèle, cette subjectivité est pleinement assumée.

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Pourquoi commencer à ce moment-là, en 1964 ? C’est évidemment la toute première question que tout le monde se pose. C’est un jalon, c’est un petit moment où on peut contempler des chefs-d’œuvre qui sont exposés d’une façon un tout petit peu différente de la suite du parcours —c’est-à-dire souvent mis en vitrine pour pouvoir vraiment s’en approcher— alors que les revues qui sont le vecteur majeur des années 60 sont présentées en cimaises à la verticale. Une façon de faire place à cette question de la diffusion.

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C’est une salle différente du reste comme point de lancement. Après, on est libre, dans ce grand couloir, de choisir en fonction des thématiques qui vous appellent : une thématique plus littéraire, une thématique davantage d’introspection, davantage formaliste —je pense à la salle sur la couleur où on rentre davantage dans l’atelier de l’artiste— ou bien des thématiques iconographiques, selon son bon vouloir.

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Anne, vous êtes attachée de conservation et Emmanuèle directrice du département développement culturel et cinéma, est-ce que vous pouvez nous donner un aperçu de votre travail ici et votre lien avec la bande dessinée.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Je suis directrice du département développement culturel et cinéma à la Bibliothèque Publique d’Information. Et depuis plusieurs, plusieurs années, commissaire d’expo. La programmation de la BPI en termes d’exposition est une programmation qui est fondée sur une réflexion sur « les arts du livre ». Et notre politique d’exposition alterne des expositions autour de la littérature et des expositions autour de la bande dessinée.

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Depuis une douzaine d’années, on a vraiment une politique systématique autour de la bande dessinée. C’est une politique qui est très ancienne : on a commencé à travailler avec les dessinateurs à la BPI sur la question du dessin de presse, en faisant des expositions monographiques ou thématiques. Puisque la bibliothèque est une bibliothèque d’actualité. Avec des expositions qui ont été consacrées à Art Spiegelman, Claire Bretécher, André Franquin, Riad Sattouf, Catherine Meurisse, Posy Simmonds et donc à Corto Maltese, dans le cadre de la BD à tous les étages.

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L’idée, c’est vraiment de poursuivre dans notre espace d’expo —qui est plus modeste que celui-ci, mais qui est au cœur de la bibliothèque— une réflexion sur la manière d’exposer la bande dessinée, sur le travail de création de dessinateurs, sur la relation entre le texte & le dessin et sur la manière dont la bande dessinée dit une part de notre réel et de notre époque. Riad Sattouf, Catherine Meurisse ou Posy Simmonds ont beaucoup travaillé aussi sur leur relation au dessin, leur relation à la presse, à l’actualité, à la société contemporaine.

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Je voudrais saluer l’initiative de Laurent Le Bon qui, pour l’opération BD à tous les étages, a souhaité réunir la BPI et le musée. Deux institutions avec deux représentants que sont Anne et moi autour de cette question et en collaboration avec Thierry Groensteen et Lucas Hureau.

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Anne Lemonnier : Cette collaboration, entre la BPI et le musée, c’est pour le projet qui se passe en galerie 2, mais finalement, cette collaboration de tous les départements, de toutes les directions, est aussi au cœur du projet, BD à tous les étages.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Et là, on va excéder l’espace de la galerie 2, puisque nous avons nos camarades du département culture et création qui sont commissaires d’une exposition, au -1 sur la revue Lagon et d’autres collègues encore qui montent l’exposition à la galerie des enfants sur Marion Fayolle. Tous les départements du centre ont été dans cette aventure, associée de manière très collégiale, et ça, c’est effectivement une chose rarissime qu’il faut saluer.

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Donc, je suis attachée de conservation au Musée national d’art moderne. C’est un métier, d’abord, qui est de prendre soin de la collection. On a une collection de 120 000 œuvres, qui est la deuxième plus importante au monde en art moderne. Collections absolument faramineuses que j’aime de tout mon cœur. J’ai d’abord été éditeur, dans un premier temps, pendant 8 ans, puis j’ai passé 12 ans au cabinet d’art graphique. Vraiment, le dessin, c’est quelque chose qui est le cœur de mon métier. Avec des artistes sur lesquels j’ai travaillé, qui vont être plutôt Artaud, Michaux, Nicolas de Staël, et puis récemment Picasso, puisque j’étais commissaire de la grande exposition Picasso juste avant celle-ci.

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Actuellement, je suis au département des collections modernes. C’est protéger ce patrimoine et c’est aussi le diffuser par des expositions, par des catalogues. C’est un métier de recherche, c’est un métier d’écriture —c’est peut-être la partie qui me passionne le plus, quoique le moment de l’accrochage est vraiment l’acmé d’un projet pour moi.

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Tout à l’heure, on parlait du point de départ des années 60, mais vous avez quand même quelques planches des précurseurs dans l’expo La bande dessinée au Musée où vous êtes également commissaire Anne. C’était une manière de présenter quand même McKay, Herriman, Calvo, Eisner ? Est-ce que sont les mêmes personnes qui visitent les 2 expos ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : Ça m’intéresse beaucoup, j’aime énormément me promener à l’étage du musée. Pour nous qui y travaillons, c’est notre maison, vraiment.

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Et l’étage moderne des collections est tout à fait propice à exposer ses 6 grands maîtres, ça commence avec le fauvisme, 1905 en gros, qui ouvre la galerie et se clôture avec le pop dans les années soixante. La place de McManus, McKay, Herriman advient de manière pertinente chronologiquement parlant, dans le voisinage. C’est quand même extraordinairement intéressant de voir Herriman non loin de la salle du Bauhaus.

Même si les deux histoires, l’histoire de l’art moderne et l’histoire de la bande dessinée, sont très distinctes et encore très peu poreuses à cette époque —ce qui n’est plus du tout le cas après les années 60, où il y a des échanges extraordinaires avec à peu près tous les médiums— et après les années soixante tout ça est merveilleusement mouvant et dialoguant. On voit ce déroulé chronologique d’une histoire tissée avec une autre histoire, celle de la peinture et de la sculpture.

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Il y a aussi des contemporains, puisque l’idée est de faire dialoguer plasticiens et auteurs de bande dessinée, est-ce que les auteurices ont été sollicités en amont ?

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Anne Lemonnier : Ils sont 15, auteurs & autrices et des chefs-d’œuvre du Musée national d’art moderne. Et là, je vous avoue que quand on se promène dans les galeries et qu’on voit le public habituel du musée —c’est-à-dire un public de Parisiens, un public de touristes, un public scolaire— qui vont être happés par la présence d’une planche de bande dessinée, et se mettre à regarder, ça fait beaucoup de bien à nos œuvres aussi. Ça fait découvrir la bande dessinée, mais ça fait aussi redécouvrir nos œuvres : on ne regarde plus de la même façon un chef-d’œuvre de Rothko quand on a vu la Légèreté de Catherine Meurisse.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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De la même façon avec le mur de l’atelier d’André Breton face aux grandes aventures contée et dessinée par David B où sont convoqués Nick Carter et André Breton ; non seulement stylistiquement quelque chose se tisse —on est dans un univers foisonnant, onirique, débordant— et que les choses dialoguent avec des hybridations, des monstres, des cauchemars qui sont très semblables. Finalement, l’un est nourri par l’autre. Et bien, ce sont non seulement les planches de l’auteur qu’on va être heureux de découvrir, mais aussi nos œuvres qui vont être vivifiées, par ces confrontations.

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Est-ce que cette initiative continuera au-delà de l’expo ?

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Anne Lemonnier : Non, c’est une sorte d’invitation. Il n’y a habituellement pas d’exposition temporaire dans la présentation des collections permanentes. Mais il y a eu une première initiative avec des créateurs de mode qui étaient invités dans les collections. Ces invitations à d’autres dialogues n’avaient pas donné lieu à un catalogue et je me réjouis vraiment d’avoir pu rédiger un catalogue. En écoutant les artistes, en me nourrissant des visites d’ateliers, en transmettant leur parole, il garde la mémoire d’une présentation un peu audacieuse, un défi rarement tenté dans les collections du musée.

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Emmanuèle, vous avez coordonné l’ouvrage : « Exposer en bibliothèque », est-ce que justement vous vous pouvez nous dire quelles sont les spécificités, les contraintes d’exposer de la bande dessinée ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Oui, j’ai coordonné deux ouvrages, Exposer en bibliothèque et Exposer la littérature et exposer la bande dessinée fait partie de ces interrogations.

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Pour moi, il y a vraiment —mais c’est quelque chose qui rejoint tout le travail muséal— la force de l’original. Le grand bonheur de cette expo, comme ça l’est aussi dans les expos de la BPI, c’est bien de montrer des originaux.

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Mais aussi de travailler sur la continuité du récit, sans avoir un discours académique sur la construction du scénario, sur la question de la page des cases, etc. Ces préoccupations-là, on espère bien que le visiteur va les comprendre, les assimiler et les découvrir en parcourant un espace où on montre des séquences, où on voit aussi la manière dont le discours s’organise.

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Et puis, il me semble que l’exposition de la bande dessinée nous permet peut-être encore plus de liberté, peut-être que les codes un peu académiques de la muséologie. On peut travailler sur différents rythmes, sur des agrandissements…. il y a peut-être une spontanéité et une liberté un peu plus grande.

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Exposez la bande dessinée, c’est compliqué, parce qu’il ne faut pas que ce soit juste une succession de planches. On aime beaucoup, que ce soit dans les expos de BPI ou ici : montrer le travail de création, le processus de création, la manière dont la planche devient livre ; et comment elle est finalement présentée à la verticale dans un espace muséal. Et puis les échos qu’on peut trouver aussi avec tout le travail audiovisuel qui accompagne cet univers.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Ce que j’aime dans ses expositions, c’est la grande liberté scénographique qu’on peut avoir et la manière dont se combinent et s’articulent différents dispositifs qui viennent accompagner la présentation de l’original.

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À la BPI justement, vous avez une belle programmation, Spiegelman, Bretécher, Franquin, Sattouf, Meurisse, Simmonds, vous allez poursuivre cette mise en avant après la réouverture ?

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Emmanuèle Payen : Pendant la fermeture, on espère continuer ce travail d’exposition de la bande dessinée en établissant des partenariats avec des institutions pendant la fermeture. Sans avoir encore de projet précis à vous communiquer encore.

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Et puis à la réouverture, bien évidemment on poursuivra notre politique d’exposition. On a quelques années pour construire le projet scientifique et culturel de la BPI, et le centre Pompidou et le musée feront la même chose. Et on travaillera encore en commun, j’espère, sur de beaux projets.

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Avec la scénographe Laurence Le Bris, vous avez imaginé plusieurs espaces, très différents pour chaque section, certains sont épurés comme le rire, d’autres plus incarnés comme l’écriture de soi ou Histoire et Memoire, quel était le mot d’ordre de la scéno ?

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Anne Lemonnier : Je ne partage pas tout à fait cet avis, j’ai vraiment l’impression que chacun a son identité propre. Alors je comprends bien ce que vous dites : ils sont plus ou moins marqués par un engagement scénographique, par un geste scénographique en effet.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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La première salle est très, disons, muséale. C’est un cube blanc —le fameux white cube, qui est quand même très dessiné par ces arches qui nous permettent d’entrer dans chacun des territoires comme autant de portes ouvertes. Ensuite, chacune a son identité singulière. Effectivement, quand je pense à la salle effroi, il s’agissait de créer un univers un peu plus claustrophobique : une salle noire avec un petit dédale, au centre, qui nous perd un peu. Avec un mur entier de planches d’Hideshi Hino qui est totalement magique, qui nous absorbe vraiment dans sa contemplation. La salle rêve est beaucoup plus flottante avec ce bleu et cette projection de Peur du noir. La salle rire, avec ses planches suspendues, avait cette ambition de présenter quelque chose de presque transparent, léger, flottant. La salle architecture où a priori le geste peut-être paraît moins fort : on avait envie de laisser toute sa place à cette grande maquette de Seth. Il y a des petits jeux de chromie imperceptibles qui ont été travaillés pour faire en sorte que cette maquette soit sur un socle qui paraisse flottant. La salle est grise —on le perçoit moins parce que la luminosité est très contrôlée. Il ne faut pas exposer des planches à plus de 50 lux, puisque le papier supporte mal la lumière et vieillit dramatiquement quand la lumière est trop forte.

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La salle littérature avec ce rouge, avec moquette extraordinaire —on a mis tous nos sous dans cette moquette de la salle littérature— qui vous accueille comme un cocon. Et ce son de Sébastien Gaxie qui est une façon de créer de la scénographie aussi, mais de manière musicale. Avec cette création d’un compositeur contemporain, mandaté par l’Ircam — une autre façon d’accueillir nos amis de l’Ircam dans ce projet—qui fait résonner à la fois l’univers de Winshluss et celui de Tardi, dans une ambiance tournante.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Je pense aussi à la salle sur Maus d’Art Spiegelman qui est comme un petit mémorial où on entend la voix de son père —au cœur de la grande salle, majeure pour nous sur le récit mémoriel, l’histoire et la mémoire. On a travaillé chacune de ces scénographies, vraiment, avec l’idée d’un univers singulier et de lui conférer une identité.

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Emmanuèle Payen : Je pense que c’est une manière aussi de traduire, dans l’espace, et d’appréhender de manière presque physique, quand on déambule à l’intérieur de cet espace: la diversité de la bande dessinée.

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Faire une exposition sur la bande dessinée est une gageure, on le savait dès le début. L’idée était vraiment d’embrasser de manière très fractale toute l’étendue des bandes dessinées. Il y a des bandes dessinées, il y a des récits, et c’est pour ça que ces univers différents montrent aussi la manière dont la bande dessinée est traversée à la fois par des sensibilités différentes et par des histoires différentes.

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Dans la bande dessinée, on croise le rêve, la géométrie et l’espace urbain. On croise le fantastique… toutes ces histoires-là que l’on peut appréhender à l’intérieur de la scénographie.

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Et en ce qui concerne la sonorisation, la section littérature bénéficie d’une création de Sébastien Gaxie, la section couleur, noir & blanc d’une chanson de Bob Dylan, mais pas les autres, là aussi pourquoi ces choix ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : On a cette petite salle monographique consacrée à Mattotti, qui est au cœur de la salle Couleur et noir & blanc. Et on y montre bien entendu les planches de Feu, 1984, sorte de révolution dans la création graphique où, soudain, le champ de la bande dessinée picturale s’ouvre. Ouvrant la voie à des créateurs comme Brecht Evens ou Nicolas de Crécy qui se sont vraiment emparés de cette liberté du médium que Mattotti a exploré et ce champ poétique extraordinaire qu’il ouvre avec Feu. Stigmates est là pour montrer toute cette virtuosité du noir & blanc pratiqué à la plume dans un dessin lyrique, virevoltant avec une maîtrise spectaculaire. Et puis on a également exposé une suite consacrée à Bob Dylan par Mattotti d’où la présence Mattotti de Bob Dylan dans cette salle.

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Plein d’autres sons jalonnent le parcours : sur ces grandes voiles, on a souhaité présenter soit de la création numérique —je pense, à Zeina Abirached qui a recréé pour nous, en montrant au public le processus créatif numérique, une double page du Piano oriental. Avec en son, le piano oriental de son grand-père. À la toute toute fin du parcours on a une bande dessinée de Martin Panchaud qui est projeté, au tout début c’est une planche d’Anouk Ricard projetée à côté d’un documentaire de Du tac au tac —c’était mythique et incontournable— qui nous montre la joyeuse compagnie de Claire Bretécher, Franquin et leurs camarades en plein travail.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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La salle CinémaScope avec un écran qui fait plus de 6 mètres, dans la salle anticipation, avec la projection de Metropolis de Tezuka en alternance avec Akira d’Otomo. Là le son est assez fort, il a fallu travailler pour qu’il ne rentre pas en collision avec le son de la salle littérature en face. Ces deux mangas ont été adaptés par leurs auteurs en dessin animé : il ne s’agissait pas de de faire une salle dessin animé, ce n’était pas notre sujet. Mais c’était la passerelle toute trouvée pour expliquer les liens qu’il peut y avoir entre ces deux médiums. La place du son est assez présente grâce à ces projections.

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Emmanuèle Payen : Et puis on a aussi la voix nue de Vladek Spiegelman qui raconte son histoire à son fils. On a aussi le témoignage d’Alan Cope pour Emmanuel Guibert, ces voix des artistes ou des témoins qui viennent aussi prendre sa place dans l’espace d’exposition.

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Il y a actuellement au centre Pompidou, porté par Laurent Le Bon, une interrogation et presque un projet de cette articulation du lisible au visible. C’est au cœur du projet Centre Pompidou, le Centre Pompidou c’est un centre d’art et de culture où Georges Pompidou a souhaité que cohabitent, coexistent, le livre, le cinéma, le spectacle vivant, l’art… C’est une interrogation à la BPI qu’on a pris du côté de la littérature. Parce que quand on veut rendre compte du travail d’un auteur, d’un écrivain, il faut justement articuler ces différents dispositifs pour montrer à la fois le travail de création, son univers, ses métaphores obsédantes, etc.

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On est aussi au cœur de cette interrogation, du lisible au visible, on peut consulter les albums de ces différents artistes ici. Et toute l’interrogation qui nous a menés, ça a été de voir comment on exposait ce travail.

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Un des dessins de Blutch qui ouvrent l’exposition et il fait également son entrée dans les collections ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : C’est 6 œuvres qui correspondent à trois planches : il y a 3 planches originales de La Mer à boire, encre sur papier, et les 3 mises en couleur correspondant à ces trois planches.

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Et ce sont les premières d’un auteur contemporain qui sont achetées pour les collections ?

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Anne Lemonnier : Dans les collections de dessins du Musée national d’art moderne, donc ce qu’on appelle le cabinet d’art graphique, il n’y avait pour le moment qu’une planche d’Hergé, une planche de L’Affaire Tournesol, de 1955. Elle était rentrée au centre en 2006 à la suite de l’exposition monographique —commissariat de Laurent Le Bon— comme une sorte de remerciement de la fondation Hergé. C’est un don de la fondation Hergé.

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Par ailleurs, il y a eu, avec la donation, Florence et Daniel Guerlain un petit peu plus tard, quelques dessins de Robert Crumb qui ont intégré les collections. Mais disons que la bande dessinée dans les collections nationales du centre, ça s’arrêtait là. C’était effectivement un peu mince et on avait le rêve que, grâce à cette programmation « à tous les étages », quelques autres auteurs puissent intégrer les collections.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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C’est un projet dont j’ai eu la charge et je peux maintenant annoncer. Vous savez que l’entrée dans le patrimoine national, c’est quelque chose qui est une lourde responsabilité. Car l’inanité des œuvres fait que vous y rentrez pour l’éternité. Donc, c’est comme une responsabilité très forte par rapport au patrimoine, aux citoyens français, et tout ça est jalonné par des commissions, des comités, des signatures au ministère. C’est une démarche longue et lourde, mais mi-juillet, on a pu annoncer enfin ce projet : 10 auteurs contemporains sont entrés dans les collections.

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Dix auteurs qui sont tous exposés d’une façon ou d’une autre, mais effectivement, avec parfois des œuvres qui sont exposées, parfois des œuvres qui proviennent de leurs ateliers, que j’ai été chercher en leur rendant visite. C’est un projet dans le projet.

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Une exposition, c’est toujours éphémère, il faut en garder la mémoire d’une façon ou d’une autre. On a les catalogues, etc. Mais là, c’est vraiment un marqueur pérenne de la reconnaissance —pour le moins. J’espère un peu plus que ça— de ce médium avec cette entrée en collections.

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Pour finir, est-ce que vous voulez nous indiquer une œuvre présentée qui vous a particulièrement touché ?

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\"\" — Photo d’Anne Lemonnier derrière la maquette de Seth / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : L’endroit le plus étonnant, le plus spectaculaire c’est cette maquette de Seth dans la salle architecture qui donne une dimension intersidérale à la planche de bande dessinée. Soudain, on rentre dans l’espace mental de l’artiste. Pour réaliser Clyde Fans, Seth a créé cet univers fantasmatique de la ville de Dominion et il a eu envie de le réaliser en trois dimensions —et on ne montre qu’une partie de la maquette qu’il a réalisée avec ses 40 petites constructions— je pense que le public est complètement scié par la présence de cette ville fantasmée.

Et je vous avoue que la petite salle autour de Maus, continue à m’émouvoir après le centième passage dans cette expo. On y voit des dessins extraordinairement émouvants que Spiegelman nous a confiés, ce sont des études préparatoires où on voit naître ces personnages qui vont peupler Maus —on rentre véritablement dans l’atelier. Et on a les planches de The Prisoner On The Hell Planet —qu’il a eu la grande générosité de nous prêter— qui sont des planches qui précèdent Maus, avec la découverte du suicide de sa mère dans des planches qui portent une émotion extraordinaire. Ça fait beaucoup d’émotions fortes dans ce tout petit endroit sombre.

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\"\" — Photo d’Emmanuèle Payen devant une reproduction d’une planche d’Ici de Richard McGuire / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Je serais plutôt du côté de l’intime, je parlerai de la salle Au fil des jours que j’apprécie beaucoup. J’ai une pensée très émue pour le travail de Marion Fayolle que je trouve plein de finesse, très authentique, portant des sujets qui sont des sujets qui nous rassemblent tous. Et qui nous interrogent tous sur la question de l’équilibre, sur la question de la conjugalité, sur la question du rapport aux autres, ou sur la danse —l’espèce de chorégraphies qu’ont les corps les uns avec les autres à l’intérieur d’univers qui sont des univers très intimes, très familiaux et familiers pour tous.

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Et puis j’ai aussi une vraie fascination pour le travail de Richard McGuire qui nous replonge — avec cette présentation qu’on a souhaitée à l’échelle quasi 1— à l’intérieur d’un espace traversé par l’histoire et par le temps qui passe. Et qui nous renvoie à des sensations qu’on a tous vécues : d’être à l’intérieur d’un espace et de sentir qu’il a déjà été habité, qu’il a déjà été traversé par des histoires, qui ne sont pas les nôtres, mais avec a un fil qui nous relie. Et qui nous projette aussi vers le futur. Deux esprits qui me fascinent énormément.

Et puis les planches de Camille Jourdy, quand elle nous a apporté ses planches, toutes petites, miniatures avec une sorte d’écho à ce que peut faire Posy Simmonds —d’une autre manière, mais avec quand même aussi ce travail sur le détail, la reconstitution de ces petits univers— ce sont vraiment des travaux de création pour lesquels j’ai beaucoup d’admiration.

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Toutes les infos sur le site du musée

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📌 Bonus :

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🎧 Audio guide disponible en ligne

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🗺 Descriptions des salles

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Salle 1 | Contre-culture
Dans les années 1960, alors que la bande dessinée est encore perçue comme un divertissement pour la jeunesse, s’amorce un processus de légitimation culturelle avec la naissance des premières associations de bédéphiles. Dans le même temps, partout dans le monde, des initiatives éditoriales s’adressent résolument à un public adulte. En France, Hara-Kiri, magazine « bête et méchant », offre à l’humour graphique de nouveaux territoires. En 1962, Jean-Claude Forest entame la publication des aventures de Barbarella, éditées en albums deux ans après par Éric Losfeld. 1964 voit le lancement au Japon du mensuel d’avant-garde Garo, qui décline sur différents modes le concept de bande dessinée d’auteur. En 1968, Robert Crumb s’impose avec Zap Comix comme le chef de file du mouvement underground aux États-Unis. Au sortir de cette décennie, la bande dessinée ne sera plus jamais la même.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 2 | Rire
La bande dessinée descend aussi d’une autre tradition, celle de la caricature. Dans les journaux satiriques de la Belle Époque déjà, elle explore toutes les formes de l’histoire drôle en images, fournissant au septième art quelques-uns de ses gags les plus célèbres, comme celui de l’arroseur arrosé. L’humour cultive les formats courts : strips, histoires en une ou en deux pages. Le rire se décline ici de l’absurde à la satire, de l’humour grinçant à la parodie.

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Salle 3 | Effroi
La bande dessinée d’horreur voit le jour aux États-Unis à la fin des années 1940 avec les publications de la maison d’édition EC Comics. La censure, imposée par le Comics Code Authority de 1954, met un coup d’arrêt à ce genre, qui persistera cependant, d’abord dans les revues Eerie et Creepy puis dans des séries comme Tomb of Dracula, Swamp Thing ou encore Walking Dead. Au Japon, l’horreur est un genre majeur du manga. Dès 1959, Shigeru Mizuki crée la série Kitaro du cimetière, plus connue sous le nom de Kitaro le Repoussant. Mais c’est avec Kazuo Umezu que l’horreur connaît son apogée. Hideshi Hino, Suehiro Maruo ou Junji Ito perpétuent cette tradition, repoussant toujours davantage les limites du genre.

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Salle 4 | Rêve
Dans les univers dessinés, les mondes oniriques ont la même consistance que le réel. Depuis Little Nemo in Slumberland de Winsor McCay, certains personnages de bande dessinée explorent des univers parallèles empreints de merveilleux, renouvelés par l’avènement du surréalisme et du psychédélisme. Dans la période contemporaine, des artistes, tels Julie Doucet ou David B., se mettent à donner forme et consistance aux manifestations nocturnes de leur propre inconscient, le rêve apparaissant dès lors comme une voie de forage permettant de rejoindre le véritable Soi. Les fantasmes s’y déploient librement et les situations sont marquées du sceau de l’étrange.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 5 | Au fil des jours
Longtemps la bande dessinée a privilégié l’action, le voyage, l’exotisme. Il n’en va plus de même dans la production contemporaine, qui propose des expériences de lecture plus contemplatives, introspectives, immobiles. Chris Ware dissèque ainsi le quotidien de personnes ordinaires habitant le même immeuble (Building Stories). Taniguchi se glisse dans les pas d’un Homme qui marche, McGuire retrace l’histoire d’un petit coin de l’Amérique profonde (Here). En choisissant des sujets plus minces, plus prosaïques, la BD interroge la condition des hommes et des femmes d’aujourd’hui et se découvre une nouvelle profondeur.

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Salle 6 | Écriture de soi
L’autobiographie est un genre qui éclot tardivement dans la bande dessinée : à la fin des années 1960 au Japon, au début des années 1970 aux États-Unis. Se déclinant désormais sous des formes multiples – récits d’enfance, chroniques de la vie professionnelle, confessions intimes, autofiction, journaux, carnets, etc. –, elle est devenue au tournant du siècle un genre prolifique, l’un des principaux marqueurs de la contemporanéité et l’un des vecteurs de la féminisation du neuvième art.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 7 | Couleur, noir et blanc
Parfois imposé par des contraintes économiques, le noir et blanc peut aussi être choisi pour sa puissance expressive propre. Nombreux sont les dessinateurs à avoir cultivé une esthétique du clair-obscur fondée sur la maîtrise de la lumière et la gestion graphique des contrastes. De la carte-à-gratter au dessin d’ombres, du trait à la tâche, chaque artiste impose sa technique. Cette salle présente également les grands maîtres de la couleur directe, qui consiste à peindre ses planches en développant, au moyen de tel ou tel médium (gouache, acrylique, encre, pastel, aquarelle), une approche picturale du dessin.

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Salle 8 | Histoire et mémoire
Cette salle se focalise sur les événements tragiques du 20e siècle, tels que la Première et la Seconde Guerre mondiale, l’instauration du régime islamique en Iran ou le drame du peuple palestinien. En effet, l’accent est mis ici sur des œuvres relevant du témoignage mémoriel, l’artiste évoquant sa propre participation aux événements évoqués, ou leur traversée par sa famille, par un proche. Seront ainsi confrontées les planches de Spiegelman, Nakazawa et Guibert sur 1939-1945, parallèlement au travail d’historien mené par Jacques Tardi dans plusieurs de ses albums.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 9 | Littérature
La « littérature en estampes », ainsi que l’appelait Rodolphe Töpffer dans les années 1830, n’a pas mis longtemps à se confronter aux grandes œuvres de la littérature écrite. Des dessinateurs comme l’Italien Dino Battaglia ou l’Argentin Alberto Breccia ont signé de mémorables adaptations. Certaines transpositions dessinées jouent la carte de la fidélité au texte, mettant des images sur une trame narrative inchangée. Mais quand Posy Simmonds relit Madame Bovary ou Winshluss Pinocchio, il s’agit bel et bien d’une appropriation personnelle, libre et ironique.

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Salle 10 | Anticipation
La bande dessinée donne également corps à des univers imaginaires, où la science-fiction prospère. L’anticipation sur les progrès de la science, l’exploration de mondes inconnus, le rêve d’une humanité augmentée, les craintes inspirées par les nouvelles technologies et par l’épuisement de notre planète sont autant d’éléments qui ont nourri des œuvres spectaculaires. De la robotique au voyage dans le temps, la bande dessinée explore tous les futurs possibles, inventant au passage sa propre mythologie, celle des super-héros.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 11 | Villes
La bande dessinée se nourrit de l’imaginaire des villes, au besoin invente ses propres métropoles fantasmagoriques, telles la New York-sur-Loire de Nicolas de Crécy ou les Cités obscures de Schuiten et Peeters. Ruines, cathédrales, labyrinthes servent de décors à mille intrigues nimbées de mystère ou de fantastique. Au centre de la salle, Dominion, du Canadien Seth, reproduit sous forme de maquette le village de l’Ontario où sont situées plusieurs de ses histoires.

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Salle 12 | Géométrie
La page de bande dessinée, divisée en bandes, et l’architecture d’un immeuble, divisée en étages, présentent une analogie structurelle dont nombre de dessinateurs ont tiré parti. Dans le prolongement de la salle précédente, on verra ici, à travers des œuvres qui se distinguent par leur formalisme géométrique, comment les dessinateurs ont pensé en termes architectoniques la configuration de leurs pages. En exhaussant le « squelette » de la bande dessinée, les créateurs les plus audacieux ont poussé le neuvième art dans une direction inattendue, aux confins de l’abstraction.

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🖼 La bande dessinée au Musée : plan des salles et traverses pour trouver les œuvres

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📚 Lectures conseillées

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Bande dessinée 1964-2024 | Catalogue de l’exposition, Anne Lemonnier, Emmanuèle Payen, Thierry Groensteen, Lucas Hureau, Editions Centre Pompidou, 45€

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La Bande dessinée au Musée, Anne Lemonnier, Editions Centre Pompidou, 25€

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Et si vous l’aviez manqué, le catalogue Riad Sattouf, L’écriture dessinée tiré d’une expo précédente à la BPI est toujours disponible.

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À la sortie de l’expo, les libraires du Centre Pompidou proposent une sélection de livres sur la bande dessinée, des albums et des tirages. Dont les miens qui reviennent sur 1 siècle de bande dessinée à travers un regard anthologie, façon bibliothèque idéale, et un regard thématique, autour de titre jeunesse, érotiques ou pour découvrir la bande dessinée venue d’Asie.

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Anthologie du 9èmeArt, Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres cultes de la bande dessinée jeunesse, 9eme ART PANORAMA, Sonia Déchamps & Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres cultes de la bande dessinée asiatique, 9eme ART PANORAMA, Rémi Inghilterra & Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres (cul)tes de la bande dessinée érotique, 9eme ART PANORAMA, Vincent Brunner & Thomas Mourier, Bubble éditions

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50 moments-clés de l’histoire de la bande dessinée, 3 minutes pour comprendre, Benoît Peeters, Le courrier du livre

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La Bande Dessinée Mode d’Emploi, Thierry Groensteen, Impressions nouvelles

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Éditer des bandes dessinées pour adultes – Éric Losfeld et le Terrain Vague, Benoît Preteseille, Impressions nouvelles

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La révolution Garo 1945-2002, Claude Leblanc, Imho

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Son émission consiste en des reportages désuets d'explorations arctiques. Mais qui est vraiment George Sprott ? Un oncle aimant ou bien un père absent ? Un collègue attentionné ou bien un égocentrique infidèle ? Un professionel du petit écran ou bien un escroc à la petite semaine ?","OZX49JyOdN",[891],[890],{"_24":244,"_70":245,"_81":249,"_602":740,"_321":680,"_44":246},{"_24":30,"_26":31},{"_24":886,"_615":892,"_617":893,"_619":-5,"_620":894,"_297":247,"_65":895,"_79":80,"_622":687,"_624":-5,"_626":-5,"_628":-5,"_28":896,"_631":897,"_633":-5,"_634":-5,"_75":-5,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":898,"_638":899,"_640":900},"9782756014456","2756014451","2009-11",{"_83":909,"_709":910,"_772":911},1.28,{"_24":907,"_26":908},{"_24":883,"_666":-5},[906],{"_642":901,"_644":-5,"_645":902,"_647":903},"35.00",{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":905},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":904},{"_656":657,"_658":659,"_660":661},{"_656":663,"_658":659,"_660":661},{"_24":222,"_43":-5,"_44":223,"_46":-5,"_48":224,"_50":224,"_52":-5,"_53":224,"_54":-5,"_55":225,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},"nIJvdQOCJG","Delcourt",{"_670":918,"_85":251,"_87":252,"_89":253,"_91":254},{"_85":915,"_87":916,"_91":917},{"_85":912,"_87":913,"_91":914},"https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/6ic0xh242v.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/o8cbz32ro1.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/k80h1lfqxj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/jncckzxus7.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/2daptqrizg.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/y79mc01t4b.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zuqunxfba2/dz23z3s03k.jpg",{"_670":918,"_85":251,"_87":252,"_89":253,"_91":254},{"_85":915,"_87":916,"_91":917},{"_85":912,"_87":913,"_91":914},"jW6gsIK2h1",{"_83":971,"_709":972,"_772":973,"_774":974,"_776":975,"_778":976},"Erigé en 1935 à Dominion, la ville art déco imaginée par Seth abrite un club très fermé où se côtoient les plus grands professionnels de la bande dessinée. Dessinateurs de presse, créateurs de comic strips et autres adeptes du dessin d'humour y devisent en sirotant des cocktails. Dans cet album, Seth décrit avec tendresse un monde qui est le sien : celui des dessinateurs nord américains.","ZpaH5Qstkp",[930],[929],{"_24":255,"_70":256,"_81":260,"_602":150,"_321":680,"_44":257},{"_24":30,"_26":31},{"_24":925,"_615":931,"_617":932,"_619":933,"_620":934,"_297":258,"_65":935,"_79":80,"_622":936,"_624":937,"_626":818,"_628":938,"_28":691,"_631":939,"_633":-5,"_634":-5,"_75":-5,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":940,"_638":941,"_640":942},"9782756027586","2756027588","2012-09","2012-10",{"_83":949,"_709":950,"_772":951,"_774":952,"_776":953,"_778":954},136,21.2,15.7,{"_24":907,"_26":908},{"_24":922,"_666":-5},[948],{"_642":943,"_644":-5,"_645":944,"_647":945},"23.75",{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":947},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":946},{"_656":657,"_658":659,"_660":661},{"_656":663,"_658":659,"_660":661},{"_24":222,"_43":-5,"_44":223,"_46":-5,"_48":224,"_50":224,"_52":-5,"_53":224,"_54":-5,"_55":225,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_670":970,"_85":262,"_87":263,"_89":264,"_91":265},{"_85":967,"_87":968,"_91":969},{"_85":964,"_87":965,"_91":966},{"_85":961,"_87":962,"_91":963},{"_85":958,"_87":959,"_91":960},{"_85":955,"_87":956,"_91":957},"https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/u24k6yr4h4.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/1n4uim2t48.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/b8db1kdz84.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/e4s5jx5ewf.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/9qame2wj6c.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/ki649gh66q.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/35ry4cbqmb.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/jrwndu49du.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/go6jh0in12.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/ey3naf8u1x.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/7p6dq5n42o.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/5r83v6o152.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/eftot8ej69.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/aflv1a8z9w.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/u1ptxcq07j.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cyngentp8s/8d0w3bqi91.jpg",{"_670":970,"_85":262,"_87":263,"_89":264,"_91":265},{"_85":967,"_87":968,"_91":969},{"_85":964,"_87":965,"_91":966},{"_85":961,"_87":962,"_91":963},{"_85":958,"_87":959,"_91":960},{"_85":955,"_87":956,"_91":957},"G7Ma4KIO8d",{"_83":1015,"_709":1016,"_772":1017},"La Lascar way of life vous tend les bras... Les vrai gars du célèbre cartoon envahissent la bande dessinée. Bienvenue dans un univers de flambe, musique de sauvageons et coups de pression, sur fond de Huit-Six tiède, merguez frites et plans soirées foireux. Bref, la vraie vie. Comment résister plus longtemps ?","HBQ0wenhqx",[984],[],{"_24":192,"_70":193,"_81":198,"_602":150,"_321":613,"_44":194},{"_24":980,"_615":985,"_617":986,"_619":987,"_620":988,"_297":196,"_65":989,"_79":80,"_622":687,"_624":990,"_626":627,"_628":991,"_28":992,"_631":993,"_633":-5,"_634":-5,"_75":195,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":994,"_638":995,"_640":996},"9782822222884","2822222886","2018-02","2018-03",{"_83":1005,"_709":1006,"_772":1007},30.2,22.6,0.685,{"_24":843,"_26":844},{"_24":977,"_666":-5},[1002,1003,1004],{"_642":997,"_644":-5,"_645":998,"_647":999},"15.95",{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1001},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1000},{"_656":657,"_658":659,"_660":661},{"_656":663,"_658":659,"_660":661},{"_24":204,"_43":-5,"_44":205,"_46":-5,"_48":206,"_50":206,"_52":-5,"_53":206,"_54":-5,"_55":178,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_24":175,"_43":-5,"_44":176,"_46":-5,"_48":177,"_50":177,"_52":-5,"_53":177,"_54":-5,"_55":178,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_24":222,"_43":-5,"_44":223,"_46":-5,"_48":224,"_50":224,"_52":-5,"_53":224,"_54":-5,"_55":225,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_670":1014,"_85":200,"_87":201,"_89":202,"_91":203},{"_85":1011,"_87":1012,"_91":1013},{"_85":1008,"_87":1009,"_91":1010},"https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/o8emjs7d0b.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/qyoibibpkj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/ypcxbycs56.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/z75pcvs721.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/ik4yd5s7gk.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/y5pu8ukmr5.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/kpskv48dqg/9mhsih8ix0.jpg",{"_670":1014,"_85":200,"_87":201,"_89":202,"_91":203},{"_85":1011,"_87":1012,"_91":1013},{"_85":1008,"_87":1009,"_91":1010},"mguR8Zal9i","la-vie-est-belle-malgre-tout-la-vie-est-belle-malgre-tout","La vie est belle malgré tout ",{"_83":1143,"_709":1144,"_772":1145},"Cette nouvelle collection mêle \r\nles genres dans des albums au format poche. Ici, le héros part à la recherche de l'auteur d'une bande dessinée découverte chez un bouquiniste...Un album autobiographique en trichromie (bleu, noir, blanc) de 200 pages.","k6LxEwZ00V",[1028,1029,1030,1031],[1027],{"_24":69,"_70":71,"_81":82,"_602":249,"_321":613,"_44":74},{"_24":30,"_26":31},{"_24":1118,"_615":1097,"_617":-5,"_619":1119,"_620":1120,"_297":-5,"_65":1121,"_79":80,"_622":1122,"_624":-5,"_626":-5,"_628":-5,"_28":-5,"_631":-5,"_633":-5,"_634":-5,"_75":-5,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":1123,"_638":-5,"_640":1124},{"_24":1095,"_615":1096,"_617":1097,"_619":-5,"_620":-5,"_297":77,"_65":1098,"_79":80,"_622":1065,"_624":1099,"_626":-5,"_628":1100,"_28":1101,"_631":1102,"_633":-5,"_634":-5,"_75":-5,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":1103,"_638":1104,"_640":1105},{"_24":1023,"_615":1061,"_617":1062,"_619":-5,"_620":1063,"_297":272,"_65":1064,"_79":80,"_622":1065,"_624":1066,"_626":627,"_628":629,"_28":1067,"_631":1068,"_633":-5,"_634":-5,"_75":195,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":1069,"_638":1070,"_640":1071},{"_24":1032,"_615":1033,"_617":1034,"_619":1035,"_620":1036,"_297":130,"_65":1037,"_79":80,"_622":1038,"_624":-5,"_626":-5,"_628":-5,"_28":1039,"_631":1040,"_633":-5,"_634":-5,"_75":-5,"_528":-5,"_635":-5,"_636":-5,"_525":1041,"_638":1042,"_640":1043},"o6FJovnSvU","9782756014463","275601446X","2009-01","2009-02",{"_83":1051,"_709":1052,"_772":1053},165,0.45,{"_24":907,"_26":908},{"_24":1018,"_666":-5},[1049,1050],{"_642":1044,"_644":-5,"_645":1045,"_647":1046},"16.95",{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1048},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1047},{"_656":657,"_658":659,"_660":661},{"_656":663,"_658":659,"_660":661},{"_24":222,"_43":-5,"_44":223,"_46":-5,"_48":224,"_50":224,"_52":-5,"_53":224,"_54":-5,"_55":225,"_57":-5,"_58":-5,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_24":121,"_43":-5,"_44":122,"_46":123,"_48":124,"_50":125,"_52":-5,"_53":125,"_54":-5,"_55":126,"_57":-5,"_58":127,"_59":-5,"_60":-5,"_61":-5,"_62":-5,"_63":64,"_65":-5},{"_670":1060,"_85":133,"_87":134,"_89":135,"_91":136},{"_85":1057,"_87":1058,"_91":1059},{"_85":1054,"_87":1055,"_91":1056},"https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/xyzrjhjn7y.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/4jgjhtfs3v.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/25imkz8x4e.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/gdyprptbw0.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/7a9hbwivpw.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/tm3oongbub.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/9s8bzarqdw/qvw83264ci.jpg","9782413022763","2413022767","2019-11",{"_83":1081,"_709":1082,"_772":1083},192,23.1,0.44,{"_24":907,"_26":908},{"_24":1018,"_666":-5},[1080],{"_642":1072,"_644":-5,"_645":1073,"_647":1074},"17.50",{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1079},{"_649":150,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1075},{"_656":1076,"_658":1077,"_660":1078},"3 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Humanoïdes Associés",{"_670":1117,"_85":86,"_87":88,"_89":90,"_91":92},"https://assets.bubblebd.com/img/srdrwtoqra/uxvqo1mm59.jpg","9UQrCPHMLjv7qE","1997-12","1998-01",{"_83":1129,"_709":1130,"_772":1131},163,{"_24":1018,"_666":-5},{"_642":-5,"_644":-5,"_645":1125,"_647":1126},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1128},{"_649":64,"_650":-5,"_651":-5,"_652":-5,"_653":-5,"_654":1127},{"_656":657,"_658":659,"_660":661},{"_656":663,"_658":659,"_660":661},{"_670":1138,"_85":1139,"_87":1140,"_89":1141,"_91":1142},{"_85":1135,"_87":1136,"_91":1137},{"_85":1132,"_87":1133,"_91":1134},"https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/df89j375y9.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/czoae6skni.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/6sk0xbdsjk.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/ocag3fe3ni.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/n82sfkwz6p.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/4urdolkocf.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/xkcxg5r8t9.jpeg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/gw534uypn1.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/9zl1n7j0lb.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/ou957yxsqj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/d1hy4wzt8y/hnfb1h818v.jpg",{"_670":1138,"_85":1139,"_87":1140,"_89":1141,"_91":1142},{"_85":1135,"_87":1136,"_91":1137},{"_85":1132,"_87":1133,"_91":1134},"grZNPUPMJ3","clyde-fans-clyde-fans",{"_83":1214,"_709":1215,"_772":1216,"_774":1217,"_776":1218,"_778":1219,"_780":1220,"_782":1221},"L'action se déroule dans un immeuble de Toronto, dans les années 1950, et dans les années 1970, au moment où l'entreprise fait faillite. Le récit mélange le parcours familial des frères Matchcard, abandonnés par leur père lorsqu'ils étaient enfants et dont la mère est sur le point de décéder, ainsi que le déclin de leur entreprise de ventilateurs devant l'avènement de l'air 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Soleil est un jeune dresseur qui ne ménage pas ses efforts. Coursier, lanceur de Concombaffe à la mer, il enchaîne les petits boulots. Son but : réussir à économiser 100 millions ! 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Il a une maman qui travaille et un papa à la maison, il adore le chocolat, se fait facilement des amis... Sauf que bien malin qui saura dire à quelle espèce il appartient : dans son école où l'on croise panda, crocodile, poule, flamant rose ou tortue, la question anime les conversations autour de lui... C'est quoi, un « avni » ? Non seulement la réponse reste introuvable, mais Avni lui-même met en oeuvre un talent bien particulier : il peut déformer chaque partie de son corps, faire varier ses couleurs, grandir ou diminuer ses membres... Un vrai petit garçon en pâte à modeler ! Et si « avni » voulait dire en fait « animal vraiment non identifié » ?",12,{"_83":1711},[1683,1684,1685,1686,1687],[1636,1637,1638,1639,1640,1641,1642,1643,1644,1645,1646,1647],{"_24":1680,"_70":1681,"_44":1682,"_600":740},{"_24":1678,"_70":-5,"_44":1679,"_600":818},{"_24":1676,"_70":-5,"_44":1677,"_600":150},{"_24":1673,"_70":1674,"_44":1675,"_600":249},{"_24":1671,"_70":-5,"_44":1672,"_600":115},{"_24":1668,"_70":1669,"_44":1670,"_600":1590},{"_24":1665,"_70":1666,"_44":1667,"_600":226},{"_24":1662,"_70":1663,"_44":1664,"_600":1179},{"_24":1658,"_70":1659,"_44":1660,"_600":1661},{"_24":1655,"_70":1656,"_44":1657,"_600":1174},{"_24":1651,"_70":1652,"_44":1653,"_600":1654},{"_24":1648,"_70":1649,"_44":1650,"_600":1632},"j37x6vijQEX2aX","Le roi des surprises","avni-tome-12-le-roi-des-surprises","OgAB3qgtSVPTo5","Extra-marrant !","avni-tome-11-extra-marrant",11,"LQWKmBxRhAqJrD","L'essayer, c'est l'adopter !","avni-tome-10-l-essayer-c-est-l-adopter","GWlPb870PeUnNq","Une Boule d'Énergie","avni-tome-9-une-boule-d-energie",9,"IGFdkBcCXk","ça déménage !","avni-tome-8-ca-demenage","7Uykf0F7dP","Avni, Tome 07","avni-tome-7-avni-tome-07","cuDhW58KWF","La Vie Rose Bonbon !","avni-tome-6-la-vie-rose-bonbon","1YkNckRACi","avni-tome-5","iITaJXGnSP","Avni s'en Mêle","avni-tome-4-avni-s-en-mele","wY0ragriuH","avni-tome-3","CnRpiwmqEs","avni-tome-2","BBkBEinBjw","Animal Vraiment Non Identifié","avni-tome-1-animal-vraiment-non-identifie",{"_24":1706,"_44":1707,"_46":1708,"_48":1709,"_50":1710,"_52":-5,"_53":1710},{"_24":1701,"_44":1702,"_46":1703,"_48":1704,"_50":1705,"_52":-5,"_53":1705},{"_24":1696,"_44":1697,"_46":1698,"_48":1699,"_50":1700,"_52":-5,"_53":1700},{"_24":1693,"_44":1694,"_46":-5,"_48":1695,"_50":1695,"_52":-5,"_53":1695},{"_24":1688,"_44":1689,"_46":1690,"_48":1691,"_50":1692,"_52":-5,"_53":1692},"ILHuRMCcpJ","piera-mazzone","Piera","Mazzone","Piera Mazzone","K88j81rmhk","biblioteca-civica-farnone-centa","Biblioteca civica Farnone-Centa","FbVfchnm2G","mario-ogliaro","Mario","Ogliaro","Mario Ogliaro","2zoJOUfC7h","romain-pujol","Romain","Pujol","Romain Pujol","ptU0DCqmyw","vincent-caut","Vincent","Caut","Vincent Caut",{"_91":1712,"_87":1713},"https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/mbw0ru0pgn.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/wag3ooyr7b.jpg","0khZbDa30B","Zouk","zouk","Bien que sorcière, bien que désobéissante, Zouk a le coeur sur la main et veut souvent faire le bien. Offrir un abri aux animaux l'hiver, sauvez les arbres qui vont être coupés, rendre riche un SDF, ou encore accueillir le Père Noël dignement (sans le faire fuir)... elle ne recule devant aucune bonne action. Malheureusement, elle ne connaît pas très bien ses formules magiques... Résultat : des situations loufoques et des gaffes en pagailles !",24,{"_83":1852},[1822,1823,1824,1825,1826],[1722,1723,1724,1725,1726,1727,1728,1729,1730,1731,1732,1733,1734,1735,1736,1737,1738,1739,1740,1741,1742,1743,1744,1745],{"_24":1819,"_70":1820,"_44":1821,"_600":740},{"_24":1816,"_70":1817,"_44":1818,"_600":818},{"_24":1813,"_70":1814,"_44":1815,"_600":150},{"_24":1810,"_70":1811,"_44":1812,"_600":249},{"_24":1807,"_70":1808,"_44":1809,"_600":115},{"_24":1805,"_70":-5,"_44":1806,"_600":1590},{"_24":1802,"_70":1803,"_44":1804,"_600":226},{"_24":1799,"_70":1800,"_44":1801,"_600":1179},{"_24":1796,"_70":1797,"_44":1798,"_600":1661},{"_24":1793,"_70":1794,"_44":1795,"_600":1174},{"_24":1790,"_70":1791,"_44":1792,"_600":1654},{"_24":1787,"_70":1788,"_44":1789,"_600":1632},{"_24":1783,"_70":1784,"_44":1785,"_600":1786},{"_24":1779,"_70":1780,"_44":1781,"_600":1782},{"_24":1776,"_70":1777,"_44":1778,"_600":629},{"_24":1772,"_70":1773,"_44":1774,"_600":1775},{"_24":1770,"_70":-5,"_44":1771,"_600":1165},{"_24":1767,"_70":1768,"_44":1769,"_600":690},{"_24":1764,"_70":1765,"_44":1766,"_600":1154},{"_24":1760,"_70":1761,"_44":1762,"_600":1763},{"_24":1756,"_70":1757,"_44":1758,"_600":1759},{"_24":1752,"_70":1753,"_44":1754,"_600":1755},{"_24":1749,"_70":1750,"_44":1751,"_600":1099},{"_24":1746,"_70":1747,"_44":1748,"_600":1718},"WG2SXAjSioL1z8","Gare aux vilains !","zouk-tome-24-gare-aux-vilains","y7eN5LrNT8OUOl","Boules de neige et sortilèges","zouk-tome-23-boules-de-neige-et-sortileges","BszOKLCeR8GSFO","Zouk Au pays des merveilles","zouk-tome-22-zouk-au-pays-des-merveilles",22,"iAyTRCR89LOcMT","Dans la Grande, très Grande Ville","zouk-tome-21-dans-la-grande-tres-grande-ville",21,"mIgCRm72Na","Zouk, Tome 20","zouk-tome-20-zouk-tome-20",20,"p1wQhKfaQ6","La Potion de Gentillesse","zouk-tome-19-la-potion-de-gentillesse","cnY7tMkBgc","Une Elève Presque Parfaite","zouk-tome-18-une-eleve-presque-parfaite","RiruuLzCGs","zouk-tome-17","RMyxv8TDe2","Super Justicière !","zouk-tome-16-super-justiciere",16,"S5DJ431iDu","Abracadablagues ! 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Alors qu'il rentre un soir chez lui, un homme nommé Chigusa apparaît soudain dans son jardin et déclare venir d'un monde désertique et sombre où la végétation est rare. et précieuse. En attendant d'avoir percé le mystère de cet autre monde, qui semble lié au passé de Rakan, ils vont devoir apprendre à vivre ensemble, malgré deux personnalités pas vraiment complémentaires !",{"_83":2053},[2031,2032,2033,2034],[1946,1947,1948,1949,1950,1951,1952,1953,1954,1955,1956,1957,1958,1959,1960,1961,1962,1963,1964,1965,1966,1967,1968,1969,1970,1971,1972],{"_24":2029,"_70":-5,"_44":2030,"_600":740},{"_24":2026,"_70":2027,"_44":2028,"_600":818},{"_24":2024,"_70":-5,"_44":2025,"_600":150},{"_24":2022,"_70":-5,"_44":2023,"_600":249},{"_24":2020,"_70":-5,"_44":2021,"_600":115},{"_24":2018,"_70":-5,"_44":2019,"_600":1590},{"_24":2016,"_70":-5,"_44":2017,"_600":226},{"_24":2014,"_70":-5,"_44":2015,"_600":1179},{"_24":2011,"_70":2012,"_44":2013,"_600":1661},{"_24":2009,"_70":-5,"_44":2010,"_600":1174},{"_24":2007,"_70":-5,"_44":2008,"_600":1654},{"_24":2005,"_70":-5,"_44":2006,"_600":1632},{"_24":2003,"_70":-5,"_44":2004,"_600":1786},{"_24":2001,"_70":-5,"_44":2002,"_600":1782},{"_24":1999,"_70":-5,"_44":2000,"_600":629},{"_24":1997,"_70":-5,"_44":1998,"_600":1775},{"_24":1995,"_70":-5,"_44":1996,"_600":1165},{"_24":1993,"_70":-5,"_44":1994,"_600":690},{"_24":1991,"_70":-5,"_44":1992,"_600":1154},{"_24":1989,"_70":-5,"_44":1990,"_600":1763},{"_24":1987,"_70":-5,"_44":1988,"_600":1759},{"_24":1985,"_70":-5,"_44":1986,"_600":1755},{"_24":1983,"_70":-5,"_44":1984,"_600":1099},{"_24":1981,"_70":-5,"_44":1982,"_600":1718},{"_24":1978,"_70":-5,"_44":1979,"_600":1980},{"_24":1975,"_70":-5,"_44":1976,"_600":1977},{"_24":1973,"_70":-5,"_44":1974,"_600":688},"BHfAnhquVP","silver-diamond-tome-27","DoGwCtFtzh","silver-diamond-tome-26",26,"86TOQnoakP","silver-diamond-tome-25",25,"ZmV6Za5WqD","silver-diamond-tome-24","cVXuQCFWvJ","silver-diamond-tome-23","bh3EruB8iz","silver-diamond-tome-22","oEF0gDZqcW","silver-diamond-tome-21","jMjiGS4u0B","silver-diamond-tome-20","vIqRwsdHtp","silver-diamond-tome-19","gOkSvR4Zla","silver-diamond-tome-18","5miN9Rg1zC","silver-diamond-tome-17","DcSEhPMwQZ","silver-diamond-tome-16","2VKzVIGfCr","silver-diamond-tome-15","h65W26ZhMe","silver-diamond-tome-14","KAZ5NsjYSn","silver-diamond-tome-13","RD8QO6JAap","silver-diamond-tome-12","6wMwB9WNKu","silver-diamond-tome-11","TJa7F6c66I","silver-diamond-tome-10","SkSjiAtR1W","Le Cimetière aux Clochettes","silver-diamond-tome-9-le-cimetiere-aux-clochettes","GTXnq3WCfd","silver-diamond-tome-8","uzxCL1gLj0","silver-diamond-tome-7","4kdrWT5vKv","silver-diamond-tome-6","nS8KQu2Shx","silver-diamond-tome-5","OPtKUnFAge","silver-diamond-tome-4","nRXu1BsrLw","silver-diamond-tome-3","ahuk0GZXOq","Maître ou Serviteur ?","silver-diamond-tome-2-maitre-ou-serviteur","Ij7mYp3dly","silver-diamond-tome-1",{"_24":2048,"_44":2049,"_46":2050,"_48":2051,"_50":2052,"_52":-5,"_53":2052},{"_24":2043,"_44":2044,"_46":2045,"_48":2046,"_50":2047,"_52":-5,"_53":2047},{"_24":2038,"_44":2039,"_46":2040,"_48":2041,"_50":2042,"_52":-5,"_53":2042},{"_24":2035,"_44":2036,"_46":-5,"_48":2037,"_50":2037,"_52":-5,"_53":2037},"UGe7eiEoji","minh-than","Minh Than","MBaLZcuoCx","marie-saskia-raynal","Marie-Saskia","Raynal","Marie-Saskia Raynal","whzlTfvTKC","christian-binet","Christian","Binet","Christian Binet","BXaoARFlaH","shiho-sugiura","Shiho","Sugiura","Shiho Sugiura",{"_91":2054,"_87":2055},"https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/n1zprn8jap.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/81uc7tkpor.jpg","0RXX2OjiQ9","Planètes","planetes","Manga Seinen & Josei","Deux siècles avant J.C. a été écrite une oeuvre intitulée \"Enanji\". On y découvre un détail très intéressant: le temps, passé, présent et à venir se dit \"Chû\". L'immensité se dit \"U\". Voilà donc l'origine du mot japonais \"Uchu\", l'Espace qui s'étend à l'infini, où la notion même de temps disparaît. La Terre, les humains et notre atmosphère n'en sont qu'une infime partie. 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En couple depuis huit ans, Kazume et Chiasa vont se voir confier le bébé de leur amie d'enfance, incapable d'assumer sa maternité. Dès lors, une nouvelle vie commence pour nos deux nouveaux papas de substitution. Se découvriront-ils des instincts maternelles ? Une chose est sûre, leur quotidien ne sera plus le même. Les joies de la vie de famille résonneront désormais entre leurs murs !",{"_83":2107},[2101],[2099],{"_24":2100,"_70":-5,"_44":2093,"_600":64},"0nxKG9DvZg",{"_24":2102,"_44":2103,"_46":2104,"_48":2105,"_50":2106,"_52":-5,"_53":2106},"shPXYqQFeX","tomo-kurahashi","Tomo","Kurahashi","Tomo Kurahashi",{"_91":2108,"_87":2109},"https://assets.bubblebd.com/img/ohzowvuhdv/c6nx76o5ic.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ohzowvuhdv/0qzf1xblqs.jpg",{"_24":1301,"_70":2247,"_44":2248,"_81":2136,"_638":2249,"_65":2250},{"_24":1302,"_70":2225,"_44":2226,"_81":198,"_638":2227,"_65":2228},{"_24":1299,"_70":2213,"_44":2214,"_81":2149,"_638":2215,"_65":2216},{"_24":1300,"_70":2185,"_44":2186,"_81":198,"_638":2187,"_65":2188},{"_24":1297,"_70":2170,"_44":2171,"_81":198,"_638":2172,"_65":2173},{"_24":1298,"_70":2147,"_44":2148,"_81":2149,"_638":2150,"_65":2151},{"_24":1295,"_70":2134,"_44":2135,"_81":2136,"_638":2137,"_65":2138},{"_24":1296,"_70":2118,"_44":2119,"_81":2120,"_638":2121,"_65":2122},"Le 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là depuis Jerry Spring, Lucky Luke, Blueberry, Les Tuniques Bleues, Comanche ou Durango. Sans cesse renouvelé, revisité de WEST à Gus, de Lincoln à Mondo Reverso. Le western est cyclique en bande dessinée, il revient par vague, car toujours plébiscité.","descriptionLong","TFAuZq6vsq","Science-fiction",{"_1559":2297,"_2293":-5},"L'autre grand pilier de la bande dessinée, la SF est particulièrement exploré en BD à travers ses récits d'anticipation, space opera, uchronies. D'Enki Bilal à Moebius, de Christin & Mézières à Denis Bajram, de Marvano à Leo, la liste des auteurs emblématiques est longue. Sans compter les nouvelles pépites comme Bolchoi arena de Boulet & Aseyn ou Des milliards de miroirs de Robin Cousin.","UDekoQUT7q",{"_1559":2302,"_2293":-5},{"_1559":2301,"_2293":-5},"Will Eisner introduit le terme de Graphic Novel pour ses nouvelles créations qu'il souhaite distinguer des comics de l'époque. Ce terme est assez vaste, des délires farfelus de Robert Crumb aux constructions minutieuses de Chris Ware. Des réflexions sur la jeunesse et le passage à l'âge adulte de Charles Burns à Daniel Clowes, en passant par Alison Bechdel vous donneront quelques clefs.","Terme adapté de l'anglais Graphic Novel, ce terme désigne beaucoup de choses, entre type de récit et argument commercial. Inspiré par Will Eisner, le terme désigne généralement des albums proches du roman, à la pagination élevée, qui ne sont pas destinés à devenir des séries. Persepolis de Marjane Satrapi ou L'ARABE DU FUTUR de Riad Sattouf sont de bons exemples pour vous faire une idée.","7481SALJPN","Récit historique",{"_1559":2306,"_2293":-5},"Un des genres les plus anciens de la bande dessinée, des grandes épopées aux fictions contextualisées. Des personnages aux moments clefs de l'Histoire, les récits historiques sont légion en BD. D'Alix de Jacques Martin à Murena de Jean Dufaux & Philippe Delaby, de Révolution de Florent Grouazel & Younn Locard à Cinq branches de coton noir d'Yves Sente & Steve Cuzor, la fiction piste le réel quelque soit l'époque ou le lieu.","9JQKgCM2kR","Récit de super-héros",{"_1559":2310,"_2293":-5},"Super-pouvoirs, conquête cosmique ou destins d'exception, vous avez en tête les grands héros de ce genre qui sont les rois actuels du cinéma. De la trinité Superman, Batman, Wonder Woman aux Avengers, des histoires plus atypiques, mais planétaires comme Watchmen, Kick Ass ou Saga… Ce n'est pas Deadpool qui vous déconseillerait de faire un tour ici.","oHGbljefM0","Récit de guerre et d'aviation",{"_1559":2314,"_2293":-5},"Un peu différent du récit historique, le récit de guerre ou récit d'aviation cherche à mettre en scène des héros ou des combattants à un moment clef ou une période en se concentrant sur les personnages et leurs engins. Des albums de Tardi à ceux de Gibrat, de Il était une fois en France à Carnets d'Orient, toutes les périodes et tous les continents sont abordés. Les albums d'aviation constituent à eux seuls, un sous-genre très représenté, des vétérans Buck Danny ou Tanguy & Laverdure aux albums de Romain Hugault.","E5nVT3tcLS","Polar",{"_1559":2322,"_2293":-5},{"_1559":2321,"_2293":-5},{"_1559":2320,"_2293":-5},"Histoires de Yakuza, enquêtes à grande échelle ou espions internationaux, les mangakas sont des maitres dans l'art du suspens. Du classique Détective Conan au récent Inspecteur Kurokochi, de la classe de City Hunter aux mystères de Monster, en passant par les terribles Ushijima et Golgo 13, vous n'avez pas fini de creuser.","Dans le pays qui a vu naitre Chandler et Hammett, le genre policier recoupe plusieurs pans des comics. Des champions du genre comme d'Ed Brubaker & Sean Phillips et leur série Criminal aux nouveaux Tom King & Mitch Gerads et le remarqué Sheriff of Babylon. Du furieux Scalped de Jason Aaron & Danijel Zezelj au canibale Tony chu de John Layman & Rob Guillory… Ne restez pas dos à la porte.","Des enquêtes policières aux récits d'espionnage, des thrillers aux histoires de détectives, le genre est vaste et très peuplé en bande dessinée. XIII et sa mémoire défaillante, Blacksad et son instinct, le Tueur et son flegme ou Jérôme K. Jérôme Bloche et sa naïveté, les personnalités marquantes ne manquent pas.","5iQKqxn2jj","Manhwa | BD coréenne",{"_1559":2326,"_2293":-5},"Désigne la bande dessinée coréenne. Peu d'oeuvres sont publiées en France par rapport à la production coréenne, mais on peut lire les classiques de Kim Dong-hwa comme Histoire couleur terre ou La bicyclette rouge ou le très drôle Oh Yeong Jin et son Visiteur du Sud. Ou des autrices contemporaines comme Ancco et Mauvaises filles ou Yoon-Sun Park avec Sous l'eau, l'obscurité.","lEGNFOAIYK",{"_1559":2329,"_2293":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes garçons. Des indétrônables Dragon Ball d'Akira Toriyama, Naruto de Masashi Kishimoto et One Piece d'Eiichirō Oda. Sans oublier les récents succès de My Hero Academia de Kōhei Horikoshi et l'Attaque des Titans d'Hajime Isayama.","6LiaNrIqMW",{"_1559":2332,"_2293":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes filles. Des débuts avec Princesse Saphir d'Osamu Tezuka ou La Rose de Versailles de Riyoko Ikeda. Aux très récents Orange d'Ichigo Takano et Nodame Cantabile de Tomoko Ninomiya, en passant par les classiques Nana d'Ai Yazawa et Fruit Basket de Natsuki Takaya.","A7F8WTBlvZ",{"_1559":2335,"_2293":-5},"Manga pour adultes, jeune homme ou jeune femme pour seinen et josei, il cible les lecteurs qui passent à des thématiques plus adultes ou complexes que dans les Shonen et Shojos. Avec les emblématiques Akira de Katsuhiro Ōtomo, 20th Century Boys de Naoki Urasawa, Ghost in the Shell de Masamune Shirow, Le pavillon des hommes de Fumi Yoshinaga ou les récits de Moto Hagio.","rkb18l3AAm",{"_1559":2338,"_2293":-5},"À ne pas confondre avec les catégories Ecchi ou Hentai, l'appellation Yaoi et Yuri désigne les histoires qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Souvent platoniques, parfois érotiques, ces mangas sont très populaires au Japon.","P9T29hTTEu","Manga jeunesse | Kodomo",{"_1559":2342,"_2293":-5},"L'appellation qui désigne les mangas destinés aux enfants, un peu différentes de ce qu'on désigne comme jeunesse en BD, ici plutôt les jeunes enfants (car les cibles Shonen et Shojo sont destinées aux pré-ado et ado). Le populaire Chi - une vie de chat de Kanata Konami ou le classique Doraemon de Fujiko F. Fujio vous donnent une bonne idée du Kodomo.","wSyPF3FSOK","Manga érotique | Ecchi & Hentai",{"_1559":2346,"_2293":-5},"Mangas réservés à un public averti. L'appellation Ecchi désigne plutôt ce qui est coquin et érotique pour se différencier du Hentai pornographique. De l'iconique série Step up love story de Katsu Aki avec ses conseils sur le couple aux histoires inclassables, cette catégorie croise parfois les genres Yaoi | Yuri.","k9c0ERKVQO","Manga d'auteur | Gekiga",{"_1559":2350,"_2293":-5},"Un genre né au début des années 1960 poussé par Yoshihiro Tatsumi (une naissance qu'il raconte dans Une vie dans les marges), destiné aux adultes et tourné vers le réel. N'hésitant pas à aborder des sujets violents ou tabous. Takao Saitō et son Golgo13 ou Yoshiharu Tsuge avec L'Homme sans talent sont les auteurs emblématiques du genre avec Tatsumi.","iySm4pDM5w","LGBT",{"_1559":2354,"_2293":-5},"Les oeuvres qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Des romans graphiques d'Alison Bechdel aux albums d'humour de Ralf Köning en passant par les oeuvres qui ont marqué l'imaginaire collectif comme Strangers in Paradise de Tony Moore ou Le bleu est une couleur chaude de Julie Maroh.","GkqSseEgxY","Jeunesse",{"_1559":2358,"_2293":-5},"Albums destinés aux premiers lecteurs ou lectures pour toute la famille, la jeunesse en bande dessinée recoupe souvent les séries classiques et grand public. Mais depuis quelques années, les jeunes ont aussi leurs classiques d'Ariol à Seuls, des Légendaires à Lou!, des Carnets de Cerise à Klaw...","4fG5oKHy41",{"_1559":2361,"_2293":-5},"Probablement la catégorie la plus difficile à définir tant le champ est vaste et les styles nombreux. Des classiques du Journal de Spirou aux Idées noires de Franquin. Des vieux briscards Reiser, Cabu et Wolinski au Zaï Zaï Zaï Zaï de Fabcaro. Séries de métiers ou albums à la marge, la bande dessinée et l'humour ont une longue histoire.","1t45NQIFjO","Heroïc Fantasy",{"_1559":2365,"_2293":-5},"Une branche de la BD fantastique qui s'est très fortement développée à partir des années 1990 à la suite des grands succès de La Quête de l'Oiseau du temps, Thorgal ou Lanfeust. Avec l'engouement mondial pour Game of Thrones, l'héroïc Fantasy n'a pas fini d'être alimentée en bande dessinée.","hqC8nknJL2","Fantastique",{"_1559":2372,"_2293":-5},{"_1559":2374,"_2293":-5},{"_1559":2373,"_2293":-5},{"_1559":2372,"_2293":-5},"Héritage de la littérature fantastique, les auteurs de BD ont beaucoup exploré le fantastique. Des grandes sagas comme De Cape et de crocs d'Alain Ayroles & Jean-Luc Masbou au. fantastique poétique et inquiétant de Nicolas de Crécy. En passant par le Grand vampire de Joann Sfar ou la Nef des fous de Turf… le fantastique a de multiples facettes.","Un genre délicat à cerner au Japon, tant le fantastique irrigue l'imaginaire de l'archipel. Des univers effrayants de Junji Ito et Kazuo Umezu aux mignoneries des Magical Girls représentées par Sailor Moon de Naoko Takeuchi. Du légendaire Shigeru Mizuki et sa vision des yokaïs aux jeunes challengers Koré Yamazaki et The Ancient Magus Bride ou Kamome Shirahama et son Atelier des Sorciers.","Les Anglo-saxons sont les maîtres du fantastique et de l'étrange depuis les grandes sagas et les légendes. De l'univers étendu d'Hellboy de Mike Mignola au terrible Spawn de Todd McFarlane, en passant par les rockstars Robert Kirkman & Charlie Adlard et leur Walking Dead ou l'onirique Sandman de Neil Gaiman & Cie.","vr084DBjiH","Erotique",{"_1559":2378,"_2293":-5},"Pas besoin de vous faire un dessin ou alors réussi. Une sélection de bandes dessinées destinées à un public averti, des grands maitres italiens Milo Manara et Guido Crepax, aux albums plus légers de Dany ou Les Péchés mignons d'Arthurs de Pins. Sans oublier les histoires vraies illustrées recueillies par Fabien Vehlmann ou la collection d'humour érotique BD cul.","Y14TMCsK6o","BD Documentaire",{"_1559":2382,"_2293":-5},"Un genre très tendance depuis une quinzaine d'années, de la sortie de l'album Le Photographe d'Emmanuel Guibert, Didier Lefèvre & Frédéric Lemercier à la Revue dessinée qui réunit journalisme et bande dessinée, en passant par l'iconique Pyongyang de Guy Delisle. Plusieurs éditeurs ont lancé des collections dédiées aux reportages, témoignages, essais, vulgarisations...","8uQwYfVZEi","Aventure",{"_1559":2388,"_2293":-5},"jeunesse:",{"_1559":2388,"_2293":-5},"L'aventure est indissociable de la bande dessinée, depuis ses débuts de Töpfer à Hergé et son globe-trotter Tintin, la BD l'a dans les veines. Plus récemment, on pense à des albums d'actions, de voyages et de grandes épopées, mais vous pourriez être surpris.","kBCDC2eV6x","Autour du Manga",{"_1559":2392,"_2293":-5},"Des cours à domicile d'Osamu Tezuka aux magazines pop One Piece : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du manga.","mLuL8Pxtvc","Autour du Comics",{"_1559":2396,"_2293":-5},"De l'incontournable Scott McCloud & sa théorie de la BD en BD, aux leçons particulières de Will Eisner : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du comics.","oTodFY1YDy","Autour de la BD",{"_1559":2400,"_2293":-5},"Du théoricien et scénariste Benoit Peeters à la revue Les Cahiers de la bande dessinée : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour de la bande dessinée et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception de la bande 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BD offrir à un garçon (en sortant des clichés) ?","Flora Noiret","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=1350%2C675&ssl=1","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=736%2C368&ssl=1",{"_330":522,"_70":523,"_333":80,"_44":524},"/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","https://www.bubblebd.com/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","BD jeunesse — les ONVI du début d'année 2019","Lucie 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