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Lapinot et les carottes de Patagonie n’était pas destiné à être publié par son auteur, l’exercice imposant a pourtant plu à ses camarades de L’Association qui veulent éditer le livre qui, au fil des pages, est devenu bien plus qu’un simple exercice.

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Lewis Trondheim y trouve son style, sa science du dialogue piquant qui va devenir sa marque de fabrique, son goût pour les scénarios ludiques, les contraintes créatives et surtout un casting de personnages qui ne vont plus le quitter. Et mieux, ces héros animaliers vont incarner comme des acteurs virtuels des rôles différents selon les séries de l’auteur —à la manière du star system d’Osamu Tezuka— ne le quittant plus, de ses autobiographies à Donjon et toutes les déclinaisons de Lapinot.

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Dans Lapinot et les carottes de Patagonie on découvre un univers feuilletonesque au sein d’un même album, ce gros pavé se présentant comme une collection d’histoires où on fait le lien entre les épisodes, on comprend qu’il y en a eu d’autres dont on n’a pas connaissance. LMC. Cette origine va marquer l’univers de Lapinot qui ne cessera d’être une collection de feuilletons, de forme et de taille différentes, qui viendront compléter l’ensemble dont il n’est pas nécessaire d’avoir tout lu pour l’apprécier —et même, probablement impossible à lire dans son intégralité pour les lecteurices n’ayant pas eu les premiers volumes en main, certains étant épuisés.

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\"\" — Extrait de *Mildiou* ©Lewis Trondheim / L’Association

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On le retrouve physiquement dans Mildiou, en 1994, mais où il est simplement appelé Lapin (et Richard tient le rôle de Mildiou). Cet album est construit sur une contrainte, l’ensemble est un combat qui dure le temps d’un album et aurait pu trouver place dans Lapinot et les carottes de Patagonie comme l’histoire inachevée Capharnaüm [mais pas ce Capharnaüm, lisez l’article dédié ici]. Mildiou permet à Lewis Trondheim de tester ses personnages un peu plus à travers ce duel unique, dans une version plus accessible que les carottes de Patagonie (sans oublier un clin d’oeil à La Mouche qu’il prépare au même moment pour Le Seuil).

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🖼️ Le cas Antonio Lapinot

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Pendant la réalisation de Lapinot et les carottes de Patagonie, Lewis Trondheim travail sur d’autres histoires, et la première à être publiée avec un lapin en guise de héros sera Un intérieur d’artiste en 1991 qui met en scène Antonio Lapinot aux prises avec un étrange personnage venu lui acheter son inspiration artistique.

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L’inspiration est un sujet clef pour le jeune auteur qui a déjà publié douze numéros de son fanzine ACCI H3319 entre 1988 et 1990 ; un album avec une case photocopiée où seules les bulles changent, Psychanalyse en 1990 ; et un album dans le même esprit avec des dessins de Jean-Christophe Menu, la même année : Moins d’un quart de seconde pour vivre.

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Après Lapinot et les carottes de Patagonie il enchaîne avec Slaloms et explique à Thierry Groensteen dans la monographie qui lui est consacrée que personne n’en voulait après avoir fait le tour des éditeurs, mais une fois publié à L’Association en 1993, il est lauréat de Alph-Art coup de cœur à Angoulême en janvier 1994 et Dargaud se positionne.

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Slaloms sera entièrement redessiné —avec de petites variations— et mis en couleur pour constituer le tome 0 d’une nouvelle série Les Formidables Aventures de Lapinot.

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Pour lire la suite cliquez sur Les Formidables Aventures de Lapinot
Sinon tentez Du Star System au « Lapinot-verse » en passant par Martin Mollin pour en savoir plus sur les avatars du lapin
Ou revenez au sommaire

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Image principale : couverture de Mildiou ©Lewis Trondheim / L’Association

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Un rendez-vous mensuel réalisé à quatre mains par Rémi I. & Thomas Mourier. Retrouvez toutes les sorties BD, comics et manga sans la rubrique “Notre oeil sur les sorties”. Et venez en discuter avec nous sur les réseaux : Facebook — Twitter — Instagram

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Parmi les très belles sorties de ce mois de janvier, nous avons décidé d’élaborer notre sélection autour de récits qui se focalisent sur l’humain. Dans un univers onirique ou virtuel, tranche de vie du quotidien ou enquête rocambolesque, ou encore conte initiatique : voici les plus belles nouveautés de janvier.

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Sommaire 📰

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1. Nos conseils
– Sacrées sorcières de Pénélope Bagieu d’après Roald Dahl, Gallimard
– Sur la route de West de Tillie Walden, Gallimard
– Mais où est kiki ? Une aventure de Tif & Tondu de Blutch et Robber, Dupuis
– Thérapie de groupe de Manu Larcenet, Dargaud
– Paul à la maison de Michel Rabagliati, La pastèque
– Bolchoi Arena T2: La Somnambule de Boulet & Aseyn, Delcourt
– Aldobrando de Gipi et Luigi Critone, Casterman
2. Autour de la BD
– Entretiens avec Lewis Trondheim de Thierry Groensteen, L’Association

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1. Nos conseils

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Sacrées sorcières de Pénélope Bagieu d’après Roald Dahl, Gallimard

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Pénélope Bagieu, dont Les Culottées vient d’être adapté en petits épisodes animés pour France 5, est tombée sous le charme de Roald Dahl toute petite. Elle réalise ici un rêve en adaptant l’une de ses œuvres cultes. Et le constant est clair : paru originellement en 1983, Sacrées sorcières n’a pas pris une ride et mérite son statut !

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À 8 ans, un petit garçon vient de perdre ses parents dans un accident de voiture et se retrouve chez sa grand-mère. Un brin excentrique, elle lui explique ce que sont vraiment les sorcières… avant qu’il n’en fasse lui-même l’affreuse expérience !

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Avec sa fouge, son dessin lâché et sa forte pagination, Pénélope Bagieu arrive à exalter l’œuvre sans la trahir et en réaffirmant sa force et son impact. Fantastique, suspense et angoisse sont de la partie. Avec son rythme vif, ce one-shot est un page-turner très efficace aux planches comprenant peu de cases. Les 300 pages sont rapidement englouties et sont très agréables à lire. Une nouvelle réussite à mettre dans l’escarcelle de l’autrice et à partager en famille.

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Rémi I.

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Sur la route de West de Tillie Walden, Gallimard

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Tillie Walden n’a que 23 ans, mais c’est déjà la troisième bande dessinée de plus de 300 pages qu’elle publie. Et pas n’importe lesquelles puisque les deux premières ont été aussi appréciées par les lecteurs que remarquées par la critique : Spinning et Dans un rayon de soleil. Avec ce nouveau récit, elle nous emporte dans un road trip qui mènera ses deux héroïnes à se confier l’une à l’autre. Sur la route pour rejoindre la ville de West pour ramener un chat trouvé en chemin, Béa et Lou parcourent les routes de l’imaginaire pour mieux parcourir leur passé, leurs relations, leurs failles et leurs traumatismes…

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L’autrice arrive une nouvelle fois à nous cueillir par les sentiments et le spleen qu’elle parvient à rendre tangible. Aidées par de très belles planches colorées et des ambiances de nuit sublimement fantasmagoriques, le propos teinté de fantastique touche au plus juste, au plus profond de l’être. Un voyage onirique, émotionnel, moderne et bouleversant livré avec tact et simplicité.

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Rémi I.

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Mais où est kiki ? Une aventure de Tif et Tondu de Blutch et Robber, Dupuis

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Spirou, Blake & Mortimer, Lucky Luke, Blueberry… Et maintenant Tif & Tondu : toutes les grandes séries du patrimoine Belge ont droit à leur album revisité par des auteurs contemporains, invités à reprendre le personnage avec leurs styles et à s’éloigner du canon.

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Blutch, n’en est pas à son coup d’essai, depuis plusieurs années, il reprend, redessine et intègre les personnages qui l’ont marqué enfant dans ses séries. Depuis le Petit Christian où certains héros apparaissent régulièrement jusqu’à l’album Variations où il réinterprète littéralement des planches cultes ou significatives d’une 30e de grands noms de la bande dessinée. En réalisant cette aventure de Tif et Tondu, il annonce être arrivé au bout de cette exploration des influences. On sent le plaisir dans le dessin, le trait de Blutch influencé par celui de Will tout en gardant son propre éclat. Un bel exemple de reprise qui ne bascule pas dans le pastiche, mais qui garde l’esprit.

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Co-écrit avec son frère Robber, ils ont imaginé un univers proche du polar des années Manchette et Frédéric Dard, une enquête musclée et étrangement décontractée. Faux semblants, personnages clownesques, situations rocambolesques, tous les éléments sont là pour nous plonger dans cette ambiance rétro qui avait laissé place à une nouvelle génération de scénarios plus documentés, crédibles et actuels. Sans tomber dans la redite, les auteurs arrivent à raviver un peu de l’esprit « à la San-Antonio » en gardant le lien avec les personnages inventés par Fernand Dineur et popularisés par Will, Maurice Rosy ou encore Maurice Tillieux.

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Pour parfaire cet univers et renforcer le statut des personnages d’enquêteurs-écrivains, « justiromanciers », de Tif & Tondu, les auteurs ont également écrit un roman. L’Antiquaire Sauvage, dont l’intrigue se positionne avant l’album, la dernière scène du roman étant la première de la bande dessinée. Un roman reprenant les codes du polar évoqués, les textes de Léo Malet et Frédéric Dard en tête. Les deux se complètent et se lisent de manière indépendantes.

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Thomas Mourier

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Thérapie de groupe de Manu Larcenet, Dargaud

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Cela fait plus de 3 ans qu’est sorti le 2^e et dernier tome de l’adaptation du Rapport de Brodeck par Manu Larcenet. Depuis, l’auteur est vidé et ne semble pas se sortir de la dépression et des autres troubles psychologiques qui accompagnent plus que jamais son existence. S’ajoutent à ça un syndrome de la page blanche frustrant et la recherche effrénée d’un nouveau chef-d’œuvre.

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L’auteur revient sur son quotidien difficile et mouvementé avec tout l’humour qu’on lui connaît. Sa vie d’homme, de papa, d’auteur de BD… Tout y passe. Dans cette autofiction, tout est plus décalé et viscéralement personnel que dans Le Retour à la terre. Larcenet s’y met en scène au pire de sa forme, plein de désespoir et à deux doigts de la folie.

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Alors que cela pourrait rapidement tourner en rond ou tomber à plat, l’auteur, plus inspiré qu’il ne laisse le croire, prouve sans mal que même dans le vide il peut faire jaillir la lumière. D’ailleurs son dessin est une preuve flagrante que le génie est toujours là. Il s’essaie à plein de styles graphiques, de colorisations et d’approches différentes avec succès.

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Rémi I.

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Paul à la maison de Michel Rabagliati, La pastèque

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Ce volume est le neuvième volume de la série Paul entamée il y a plus de 20 ans. Dans cette autofiction du quotidien l’auteur montréalais dessine son alter ego de papier pour mieux se raconter. Il se livre par le biais de petits événements de la vie qui peuvent paraître en apparence anodins, mais qui sont tout autant de moments clés de sa vie, qu’il arrive à sublimer et rendre passionnant. Et cela fonctionne tant cette série est d’une authenticité à laquelle on adhère immédiatement. Vous vous étonnerez même à rentrer dans une telle empathie que vous prendrez parfois l’accent qui raisonne dans le phrasé de Michel Rabagliati.

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Dans ce Paul à la\nmaison, le personnage principal a la cinquantaine, une fille majeure qui\nquitte le nid, une mère en fin de vie et un divorce à digérer. La vie de tout\nun chacun. Et vous l’aurez compris, c’est en ça que cette série arrive à toucher\njuste : par son universalité et son analyse de ce qui fait ce que nous\nsommes.

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Encore un joli album pour cette série livrée avec le cœur.

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Rémi I.

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Bolchoi Arena T2: La Somnambule de Boulet & Aseyn, Delcourt

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Déjà le 2e volet de cette saga de science-fiction à la fois fun et très bien pensée. Boulet et Aseyn s’attaquent aux mondes virtuels, identités numériques, avatars & à la conquête spatiale. Si ces thèmes sont des classiques de la science-fiction, le traitement et l’angle choisi par Boulet sont rigoureux et assez malins. Au milieu de l’action et des enjeux, les auteurs prennent le temps de réfléchir et de poser quelques questions philosophiques sur ces nouveaux usages.

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Après un premier tome qui posait les règles & les jalons de cet univers, ce deuxième volume dévoile ses intrigues, entre complots et sérendipité, l’action fait un bond en avant. On perd un peu l’esprit pas de côté, onirique du début pour une intrigue plus solide qui sait où elle va. Le ton fonctionne parfaitement avec le trait et le traitement graphique proposé par Aseyn qui s’inspire du manga tout en gardant un trait tout à lui. Un dessin nourri à la culture japonaise qui a su trouver sa propre forme, ayant capturé as de références que les trentenaires-quarantenaires élevés au Club Dorothé connaissent bien.

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En proposant cet univers virtuel de conquête spatial couplé à la vie de joueurs dans notre monde, les auteurs jouent sur plusieurs tableaux. Ils arrivent à nous embarquer dans ce futur pas si lointain où le divertissement a pris le pas sur la réalité, où les enjeux économiques d’un jeu prennent des proportions qui dépassent les joueurs. La frontière entre le réel et le virtuel est de plus en plus mince et l’instinct de Marje, l’héroïne de cette saga, va remuer la boue sous le vernis féérique. Un épisode charnière pour la suite de la série.

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Thomas Mourier

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Aldobrando de Gipi et Luigi Critone, Casterman

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Gipi (La Terre des Fils, Ma Vie mal dessinée, Notes pour une histoire de guerre…) est indéniablement l’un des auteurs italiens les plus talentueux de sa génération. Graphiquement, déjà, mais aussi au niveau de ses histoires. C’est d’ailleurs la première fois qu’on peut le juger en tant que simple scénariste, car il s’agit là de sa toute première collaboration. Avec Luigi Critone (Je, François Villon) qui fait des merveilles au dessin (et les couleurs sublimes de Francesco Daniele et Claudia Palescandolo !), on découvre Aldobrando, un jeune orphelin confié par son père à un vieux sorcier. Nous le retrouverons plus tard, parti à la recherche d’une herbe médicinale pour sauver son père adoptif. Ingénu, probe au cœur pur, il se retrouvera impliqué dans l’histoire des grands de ce monde et aura un impact réel sur la grande Histoire.

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Dans cette histoire qui emprunte autant au récit médiéval, qu’au roman d’apprentissage et au conte picaresque, il est question de chevalerie, royaume, pouvoir et d’amour. On se laisse porter par l’aventure qui prend un ton choral sans perdre son objectif de vue. Jusqu’à sa belle fin ne donnant qu’une seule envie : relire tout depuis le début.

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Notez qu’il existe aussi une édition de luxe noir et blanc de cette bande dessinée. Cette édition limitée grand format propose les planches au lavis, un cahier graphique de 16 pages et un beau dos toilé… Mais si vous voulez notre avis, il serait vraiment regrettable de se priver de la somptueuse mise en couleurs de la version classique !

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Rémi I.

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2. Autour de la BD

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Entretiens avec Lewis Trondheim de Thierry Groensteen, L’Association

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Figure emblématique de la BD, Lewis Trondheim a plus de 180 livres au compteur. Auteur complet, scénariste et éditeur en charge de la collection Shampooing, rien ne l’arrête. Sacré Grand Prix du festival de la BD d’Angoulême dès 2006, il a également cofondé la maison d’édition L’Association, été à l’origine des Fauves et des 24 heures de la BD d’Angoulême.

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Touche à tout, avant-gardiste, inspiré, il est toujours prêt à tenter plein de choses (il est par exemple en train de mener une BD collaborative à partir de sondages sur Twitter). Avec recul, mais sans se prendre trop au sérieux, il se prête au jeu de questions/réponses mené par Thierry Groensteen. C’est plein de révélations, d’informations captivantes et d’anecdotes croustillantes.

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Fruit de 26 heures d’entretiens, cet ouvrage explore le parcours unique, riche et tentaculaire de Lewis Trondheim sous forme d’une longue discussion entrecoupée de témoignages éclairants de quelques-uns de ses amis et co-auteurs (parmi lesquels Joann, Sfar, Matthieu Bonhomme, Appollo, Brigitte Findakly…). Accompagné de croquis, dessins, illustrations couleur et story-boards souvent inédits, ce livre dense et très instructif rend l’auteur encore plus attachant tout en donnant envie de (re)lire bon nombre de ses œuvres.

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Rémi I.

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Illustration principale : © Tillie Walden / Gallimard

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Depuis le 30 novembre (et jusqu’au 29 janvier 2021), vous pouvez vous former et approfondir vos connaissances autour du 9e art, grâce à ce MOOC ludique animé par les équipes de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image et porté par la Fondation Orange.

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Un MOOC est un cours en ligne généralement gratuit qui fait désormais partie des formations reconnues par l’État, on en trouve sur tous les sujets, avec parfois des diplômes ou attestations à la clef. Ici, il est question de MOOC culturel, d’une formation pour élargir, tester et partager ses connaissances autour de la bande dessinée au sens large.

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Presque 10 000 personnes se sont déjà inscrites pour cette première semaine, et on a voulu tester pour vous cette formation qui vous prendra autour de 4-5 heures si vous faites tous les modules (et défis), vous proposera de tester vos connaissances, vous donnera des clefs, des pistes de lecture et vous invitera à faire du cosplay.

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⚙️ Histoire & codes

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\"\" — Extrait de la frise chronologique interactive

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Découpé en 3 grandes parties : L’image et le récit, La BD, reine des journaux & La BD sort des cases, chacune renferme une série d’introduction, de vidéos explicatives, de tests, de jeux ou de bibliographies pour aller plus loin.

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Le programme s’attaque aux racines du 9e art, sur les pionniers avant de passer à l’ère de la presse, de l’avènement du roman graphique ou encore de la connexion entre les disciplines artistiques. À noter que si le manga et le comics sont évoqués, le MOOC se concentre plus sur la bande dessinée franco-belge, c’est peut-être le seul point un peu négatif de cette belle initiative. On trouve ainsi plusieurs focus pour compléter cette progression historique : manga, André Franquin, la bande dessinée s’écrit enfin au féminin, la bande dessinée jeunesse.

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Autre axe important, les codes et les coulisses de la création sont aussi abordés à travers plusieurs modules : du journal de bord d’un album de l’idée à la publication par Nathalie Ferlut, aux codes graphiques onomatopées & idéogrammes ou encore la spécificité de cet art visuel. Une très bonne idée de parler un peu technique, de rentrer dans les spécificités de cette discipline, en plus de la partie historique.

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Chaque partie offre également un volet bibliographie avec des ouvrages de référence, des sites ou des ressources en ligne pour aller plus loin.

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\"\" — Exemple de certificat final du MOOC

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🎁 Attestation, badges et cadeaux

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Pour chaque module, vous pouvez gagner une série de badges qui vous donneront accès à une attestation à la fin du MOOC.

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Mais aussi, des points à travers les quiz ou challenges disséminés dans le programme pour participer à un jeu concours (30 personnes seront tirées au sort parmi celles qui ont plus de 750 points) pour remporter des albums, des invitations au musée et notre Anthologie du 9ème art !

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\"\" — Badges à collecter tout au long du MOOC (mais je n’ai pas trouvé à quoi ça sert)

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💡 Pour en savoir plus :

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▶️ Participez au MOOC
📌 Téléchargez leur bibliographie de référence

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La Cité internationale de la bande dessinée et de l’image d’Angoulême est l’institution française qui coordonne ce qui concerne la bande dessinée et l’image autour de plusieurs entités réunies. À la fois musée, centre de documentation, maison des auteurs, librairie, cinéma… cette entité accueille aussi bien les auteurs, les chercheurs que le public.

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Les équipes de la Cité qui ont conçu & animent ce MOOC : Sarah Dubourg, Jean-Philippe Martin, Mégane.
Avec les autrices & auteurs invités : Kathrine Avraam, Nathalie Ferlut, Thierry Groensteen, Johanna Schipper.

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Vous avez participé ?
Donnez-nous vos impressions en commentaires.

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Illustration principale © La Cité BD / Fondation Orange

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Plusieurs chercheurs américains s’attaquent l’influence de la bande dessinée sur l’éducation, à l’école et en bibliothèque et en tirent d’étonnantes conclusions : par sa spécificité de lecture texte/image et sa « lecture active » la BD nous enseigne à être critique, à interpréter plusieurs signaux et à rechercher l’information ou le sens : la boîte à outils parfaite pour lutter contre les fake news.

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La Dr. Erin Steuter, une professeur de Sociologie américaine, se sert de la bande dessinée pour enseigner à ses élèves comment repérer les fake news et les empêcher de se propager. Joignant la théorie à la pratique, elle écrit un guide sous forme de bande dessinée illustrée par Alan Spinney : Won’t Get Fooled Again: A Graphic Guide to Fake News (en anglais).

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Travaillant sur ce sujet, elle compile plusieurs travaux de recherche dans cet article (en anglais) : livres & articles de professeurs, théoriciens et auteurs, pour arriver à la conclusion que « les récits graphiques peuvent accélérer la cognition en concentrant l’attention du lecteur sur des informations cruciales. Les images clarifient le contenu complexe , en particulier pour les apprenants visuels. Les bandes dessinées exigent que les lecteurs créent du sens en utilisant plusieurs facteurs qui contribuent à développer une littératie complexe et multimodale. »

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Un court paragraphe riche de sens et qui s’appuie sur une documentation riche que je vous propose de décortiquer afin de revenir en détail sur les travaux évoqués, avec des pistes de lecture.

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L’art Invisible

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« … les récits graphiques peuvent accélérer la cognition en concentrant l’attention du lecteur sur des informations cruciales »

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La chercheuse fait référence à l’ouvrage de Scott McCloud : L’Art invisible qui présente une théorie de la bande dessinée en bande dessinée. Il ne s’agit pas de fiction, mais d’un essai théorique en 2 parties (plus une 3e orientée plutôt conseils aux jeunes auteurs Faire de la bande dessinée), mais je conseille vraiment d’y jeter un coup d’œil si vous aimez la BD, vous ne pourrez qu’en apprécier encore plus les subtilités.

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Pour revenir à notre commentaire de phrase, ce sera dans la 2e partie Réinventer la Bande Dessinée qu’il reviendra en détail sur les spécificités du médium, sur « la joute visuelle entre l’explicite et l’implicite […] difficile à imaginer dans n’importe quel autre média » en explorant toutes les possibilités uniques (et mal exploitées) de cet art encore jeune. Moins connu que L’Art invisible, ce 2e volet est passionnant sur les possibilités et le futur possible du 9e art.

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Système de la bande dessinée

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« Les images clarifient le contenu complexe… »

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Erin Steuter se réfère à Système de la bande dessinée de Thierry Groensteen. Un livre complexe qui propose un cadre méthodologique et des réflexions originales sur le médium. En analysant l’album, les relations entre les éléments, la narration et la structure qui relie le tout ou en proposant des définitions et des cadres à des notions complexes, car peu étudiées.

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L’auteur propose plusieurs propositions qui permettent de mieux comprendre comment la bande dessinée est un médium à la fois complexe et simple, qui paraît facile d’accès, mais demande un apprentissage : « L’image est un énonçable (donnant lieu à des énoncés quand le langage s’en empare), un descriptible et un interprétable. »

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Ouvrage technique, l’auteur met en lumière les combinaisons uniques de la bande dessinée, réservé aux lecteurs motivés.

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Plus que des mots : La bande dessinée comme moyen pluriel d’enseigner l’alphabétisation

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« … en particulier pour les apprenants visuels. Les bandes dessinées exigent que les lecteurs créent du sens en utilisant plusieurs facteurs qui contribuent à développer une littératie complexe et multimodale. »

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Référence à More than Words : Comics as a Means of Teaching Multiple Literacies un essai du Dr. Dale Jacobs (non traduit) qui explore l’apport inédit du 9e art dans l’apprentissage. On peut lire gratuitement une partie de cette réflexion dans un article (en anglais) disponible ici où l’on retrouve les éléments clefs de cette réflexion et qui a été la matrice du livre.

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L’auteur souligne que « la lecture de bandes dessinées implique une littératie multimodale complexe et aide les élèves à devenir des lecteurs critiques et engagés de textes multimodaux » (la littératie désigne les capacités de lire, comprendre et synthétiser l’information afin de pouvoir s’en resservir). Il complète, en rejoignant Scott McCloud que « la bande dessinée peut avoir des effets et des significations différents sur les lecteurs qui ne peuvent être obtenus avec du texte pur ou de l’art pur. »

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Plusieurs chercheurs, surtout anglo-saxons, se sont emparés du 9e art comme objet d’étude et ces premières approches sont intrigantes & réjouissantes. On peut citer également le Dr Carol L. Tilley qui travaille à mettre en avant la bande dessinée dans les classes et que les bibliothèques constituent des fonds, et est surtout connue pour son travail sur la censure, le comics code et les manipulations du psychiatre Fredric Wertham qui a contribué à la dépréciation du médium dans les années 50.

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Les lecteurs de bande dessinée sont plus critiques, plus aiguisés dans leurs lectures, que les non-lecteurs de BD. Un apprentissage ludique qui se développe de plus en plus, donnant l’espoir d’avoir des générations futures moins accros aux fake news, après leur explosion ces dernières années.

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💡 Pour aller plus loin :
Benoît Peeters célèbre le « génie de la bande dessinée » au Collège de France
Comment créer sa BD ? Conseils et guides de lectures

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Image principale : photo Creative Commons de Wallace Chuck

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🤔 Pourquoi créer une bande dessinée ?

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C’est peut-être la première question à se poser. Si créer, dessiner pour soi est un exercice agréable, motivant et qui participe à l’accomplissement personnel, devenir professionnel est un autre challenge.

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Vous pouvez consulter nos articles dédiés au métier d’auteur ici ou à leur situation actuelle ici, pour vous faire une idée.

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Pour comprendre avant de se lancer :

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L’Art invisible de Scott McCloud
Le livre de référence sur la théorie de la bande dessinée en bande dessinée. Pour comprendre les spécificités de ce médium et ses codes.

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La Bande Dessinée Mode d’Emploi de Thierry Groensteen
L’un des ouvrages théoriques qui permettent de mieux comprendre la bande dessinée en tant qu’art à travers des exemples commentés.

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✏️ Comment réaliser une bande dessinée ?

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Alors comment dessiner, comment créer sa bande dessinée ? Plusieurs grands auteurs se sont penchés sur la question et proposent des livres de conseils.

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Les ouvrages de référence :

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Faire de la bande dessinée de Scott McCloud
Pendant pratique de l’Art invisible évoqué plus haut, Scott McCloud propose des exercices et conseils pour pratiquer, pour se lancer en ligne ou sur papier.

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Clés de la Bande dessinée de Will Eisner
Compilation des cours de Will Eisner autour du 9ème art, présentée par grands thèmes et illustrée avec ses propres travaux. Coup de coeur complet sur cet ouvrage ici.

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D’autres ouvrages qui traitent du sujet :

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Les Leçons Particulieres d’Osamu Tezuka d’Osamu Tezuka
Leçons de dessin et réflexions sur le médium par l’un des plus grands auteurs de manga de tout les temps. Coup de coeur complet sur cet ouvrage ici.

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Dessiner, Illustrer: Mode d’Emploi en BD de Yuio
L’ouvrage le plus récent sur la création de bande dessinée, le dessinateur propose un mode d’emploi ludique en BD.

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Dessinez vos Mangas de Hikaru Hayashi
Manuel pas à pas, du dessin au story board pour découvrir les bases du travail de mangaka

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Collection Atelier BD
Une collection de fascicules découpés par thématiques, le dessin, scénario, personnage…

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Concevoir et réaliser une BD de Daniel Cooney
Manuel pratique pour créer sa bande dessinée par un auteur de comics qui enseigne la bande dessinée aux USA.`

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📝 Comment écrire une bande dessinée ?

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Au coeur de la thématique de la création de bandes dessinées, il y a le scénario et la mise en place de l’univers. Deux ouvrages se penchent spécifiquement sur cette question.

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L’écriture du scénario de Jean-Marc Lainé & Sylvain Delzant
Manuel dédié à l’écriture et au travail spécifique du scénario de bande dessinée.

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La Création d’un Univers de Fiction de Jean-Marc Lainé & Sylvain Delzant
Autre manuel des mêmes auteurs qui s’attache cette fois au développement de l’univers et sa mise en place en amont du scénario et du dessin.

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🎨 Comment illustrer une bande dessinée ?

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Si le dessin est au coeur de la bande dessinée et détaillé dans les livres cités plus haut : l’encrage, la colorisation ou encore le lettrage sont des étapes importantes à ne pas négliger (et parfois confiées à d’autres auteurs). Quelques manuels qui se penchent spécifiquement sur ces questions.

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Comment encrer ?

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Encrage de comics de Gary Martin & Steve Rude

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Mettre en couleur : sur ordinateur ou de manière traditionnelle ?

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La Colorisation des Planches de Jean-Marc Lainé & Sylvain Delzant

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Quelle police pour sa bande dessinée ? Lettrer à la main ou à l’ordinateur ?

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Le Lettrage des Bulles de Jean-Marc Lainé & Sylvain Delzant

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👶 Comment créer une bande dessinée avec les plus jeunes ?

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Plusieurs très bons ouvrages à mettre en toutes les mains pour dessiner en famille et donner le goût de la BD aux plus jeunes. Notez que ces manuels donnent des conseils précis qui sont aussi utiles aux adultes.

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Comment dessiner ? de Zep & Tébo
Les auteurs des stars de la BD jeunesse Titeuf et Captain Bicept se sont associés pour une série de conseils déjantés pour apprendre à dessiner ses héros, trouver les bons outils, ou dessiner des slips.

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Un rond, deux points: Le petit manuel qui t’apprend à dessiner de Christophe Bataillon
Le manuel parfait pour les plus jeunes qui part de formes simples pour comprendre le dessin, les personnages, les émotions… et donner l’envie de dessiner à tous les enfants.

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Bande Dessinée ; Apprendre et Comprendre de Lewis Trondheim & Sergio García
Très ludique, cette bande dessinée se veut autant théorique que pratique sur la bande dessinée tout en restant accessible pour les enfants.

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La Bande Dessinée, c’est Facile de Gilbert Bouchard
Manuel pédagogique conçu pour les enseignants ou intervenants qui souhaitent initier les plus jeunes au dessin et à la bande dessinée.

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🖥 Comment faire une bande dessinée sur ordinateur ?

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Comment créer une bande dessinée sur PC, Mac ou smartphone ? Plusieurs logiciels existent, gratuits ou payants mais aucun ne remplace le travail du scénario ou du dessin évoqué plus haut. Ce sont juste les outils qui changent, on parle de bande dessinée assistée par ordinateur.

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Avec des outils pro comme Procreate, Sketchbook pro, Photoshop ou Illustrator.

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Une autre possibilité est de travailler directement pour le format numérique, de créer une bande dessinée native pour l’écran qui utilise les techniques comme le gif, turbomédia, parallaxe… pour produire une oeuvre conçue pour une lecture en ligne.
Ce qui la distingue des bandes dessinées en PDF ou numérisées.

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Des logiciels gratuits ou peu chers comme Clip Studio, BD créateur, Manga créateur, Pixton, Cartoon Story Maker permettent des initiations.

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Pour s’amuser autour de la BD et en créer à partir de modèles déjà existants ou de photos, vous pouvez utiliser les appli BDnF et Story Board.

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🗯 Bandes dessinées vides à imprimer : un cas à part

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Pour les scolaires ou pour gagner du temps dans ses premiers essais, beaucoup cherchent des bandes dessinées vierge : avec des cases à remplir ou des bulles à compléter.

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Bande dessinées à imprimer, à remplir, à colorier : La Cité de la BD propose des gabarits de planches aux formats A3 et A4, en strips, bandes ou gaufrier.

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Des modèles de planches ou de bulles à imprimer sur des sites dédiés aux scolaires comme savoirplus.fr ou encore sur Pinterest où vous pouvez trouver beaucoup de modèles.

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🎁 Un dernier conseil pour la route ?

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Le premier conseil est de lire beaucoup, les auteurs sont souvent de grands lecteurs et vous avez besoin de vous imprégner des codes, de l’histoire et des évolutions de ce médium pour à votre tour vous en saisir.

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Vous pouvez explorer nos dossiers thématiques qui reviennent sur les grandes lignes de la bande dessinée, du comics et du manga à travers plus de 200 albums indispensables décryptés. Et les interviews d’auteurs, qui vous donneront des idées.

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Ensuite de pratiquer. Les auteurs vous le diront tous : il n’y a pas de plus grand secret que de dessiner ou d’écrire tous les jours. De pratiquer encore et encore, avoir un carnet à portée de main ou s’astreindre à un temps chaque jour.

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Si vous avez trouvé le projet de votre vie, l’histoire ultime : attendez de vous faire la main sur des milliers de pages, de nouvelles ou d’histoires courtes pour laisser mûrir votre projet.

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N’hésitez pas à partager vos idées, expériences et outils sur les réseaux : Facebook — Twitter — Instagram.

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Illustration principale : © Will Eisner / Delcourt

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\"\" — Illustration de Fanny Michaëlis pour l’affiche de « La BD à tous les étages » au Centre Pompidou, 2024. / ©Fanny Michaëlis

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Ouverte depuis le 29 mai et encore visible jusqu’au 4 novembre 2024, La BD à tous les étages s’impose comme l’un des événements autour du 9e art les plus ambitieux de ces dernières années à travers un dispositif regroupant plusieurs expositions.

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Avec plus de 700 planches originales et documents exposés, 130 auteurices présentés dans une expo dédiée, mais aussi dans le cadre des collections permanentes ou à la BPI, cette proposition fait date dans la mise en avant du 9e Art par la richesse de la proposition et la portée symbolique de son entrée au musée.

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En plus de cette série d’expo, le Centre Pompidou a également fait l’acquisition de planches originales et entame une démarche patrimoniale avec dix premiers auteurices : David B, Edmond Baudoin, Blutch, Nicolas de Crécy, Emmanuel Guibert, Benoît Jacques, Eric Lambé, Lorenzo Mattotti, Catherine Meurisse & Fanny Michaelis. Le Centre Pompidou rejoint la liste des musés qui possèdent et entretiennent un fonds d’originaux de bande dessinée comme la Cité internationale de la bande dessinée d’Angoulême, Le Centre belge de la Bande Dessinée à Bruxelles, le musée des Beaux-Arts de Liège, The Cartoon Museum à Londres, Le Cartoon Museum à Bâle, Le Nouveau Musée National de Monaco & Museo del Fumetto à Milan pour citer les plus proches de nous.

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Mentionnons aussi les expositions autour de la bibliothèque publique d’information (BPI) qui existent depuis 2012 avec rétrospectives consacrées à Art Spiegelman, Claire Bretécher, André Franquin, Riad Sattouf, Catherine Meurisse, Posy Simmonds et aujourd’hui sur le personnage de Corto Maltese.

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Je vous propose d’en savoir plus sur ces expositions & leurs coulisses, sur la politique de mise en avant à la BPI & leur pérennité, ou encore sur l’acquisition d’originaux à travers l’interview d’Emmanuèle Payen et Anne Lemonnier, les commissaires d’exposition.

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L’exposition principale, bande dessinée 1964-2024, démarre avec la presse underground et la contre-culture sur 3 continents, pourquoi ce point de départ spécifique ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : On a vraiment voulu trouver un moyen de prendre ce sujet en main. Il était trop ample : tout un médium, toute la bande dessinée, comment faire ? D’autant qu’on avait décidé —et c’est la première fois en France que ça advient— de faire correspondre les trois territoires. Vous avez ici, avec la revue Garo, le Japon —et c’est vraiment un fil rouge de l’exposition— vous avez les comics underground, un mur sur les Etats-unis. Et puis avec Bazooka, Hara-kiri et les éditions Losfeld, vous avez une évocation de ce qui se passe dans les années 60 en France, et plus largement, c’est la bande dessinée européenne qu’on a essayé d’exposer.

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Le projet était d’une ambition pharaonique. Il fallait absolument trouver un moyen de l’embrasser et cette bascule des années 60, ce moment où la bande dessinée, en gros, devient adulte. Disons : prends en charge le domaine de l’intime et une réflexion sur l’actualité, devient engagée —je pense à la guerre du Vietnam, la drogue, la bande dessinée érotique… Ce tournant, qui initie des thématiques qui vont être celles de la bande dessinée contemporaine. Qui vont être celles que nous avons décidé de décliner dans les 11 salles qui suivent nous paraissaient un pivot fondamental.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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J’ajoute que pour les fans, pour les amateurs de la bande dessinée historique, elle n’est pas du tout absente du centre Pompidou. Très loin de là, puisque dans les galeries —dans les traverses, comme on dit chez nous, du 5e étage, donc dans les galeries du Musée national d’art moderne, à l’étage moderne— chacune des traverses est consacrée à une exposition monographique d’un auteur iconique. Donc, vous avez une mini expo avec une trentaine de planches d’Herriman, Calvo, McManus, McCay, Hergé, Will Eisner qui jalonnent le parcours —chronologiquement— des collections modernes, à l’étage juste en dessous. Complémentarité entre les étages.

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Emmanuèle Payen : Comme le dit Anne, il faut vraiment appréhender cette exposition à la mesure de l’opération BD à tous les étages, puisqu’il y a eu les déclinaisons monographiques autour du travail de création de Marion Fayolle, la revue Lagon (malheureusement qu’on ne peut plus voir puisque l’exposition a été démontée pour laisser place au montage du festival Extra.) Et puis, du côté de la BPI, le travail sur un personnage et la relation avec les récits maritimes, d’aventure, et la relation qu’Hugo Pratt pouvait entretenir avec la littérature.

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Cette exposition, au-delà du travail qu’a réalisé Anne au 5e étage, se veut plutôt comme une traversée de l’époque contemporaine. On la souhaitait très ouverte, laissant place à des territoires différents, à des sensibilités différentes, et montrant la place que peu à peu prennent les femmes à l’intérieur de ce médium. Et avec un travail, très appréciable et précieux, de Laurence Le Bris, la scénographe, qui a vraiment essayé d’animer l’espace : avec ces grandes toiles comme un livre ouvert sur des documents audiovisuels ou des travaux de création audiovisuelle, des films d’animation.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Et un travail sur la question de la séquence qu’on a souhaité valoriser. Le rythme de la séquence à l’intérieur de la bande dessinée, la manière dont le récit se met en place. De manière à ce que les visiteurs puissent confortablement rentrer à l’intérieur d’un univers, d’une histoire, etc. Il y a plus de 700 planches à l’intérieur de cette exposition, 130 auteurs qui montrent une part de leur travail ; l’idée, c’est vraiment d’ouvrir des fenêtres sur des travaux. Je suis très heureuse de voir le public, dans ses réflexions et ses visites, découvrir finalement des auteurs qu’il ne connaît pas. Alors il y a effectivement les grands, les grands sont là, mais on a souhaité faire aussi des choix plus audacieux, plus nouveaux. Avec des thématiques qui font un pas de côté par rapport aux thématiques traditionnelles, par rapport aux genres que l’on peut rencontrer dans une librairie. L’idée était de prendre un angle différent pour montrer la créativité de la bande dessinée.

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Sur ces thématiques, 12 sections, de la contre-culture à la géométrie, comment les avez-vous définies ?

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Anne Lemonnier : La première salle, c’est peut-être la plus pédagogique, puisqu’on avait en tête cette idée de ne pas faire une exposition exhaustive, puisque c’est impossible, de ne pas faire une exposition encyclopédique, puisque c’est impossible. De ne pas montrer des milliers d’artistes, puisque le visiteur aura été lassé dès la deuxième cimaise, on a assumé pleinement —et ça a été libérateur— de faire une proposition. De faire un accrochage subjectif.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Néanmoins, il faut que tous les grands noms soient là. Dans la salle rires en particulier, et dans la salle effroi — je pense en particulier aux Américains et aux Japonais dans cette salle— on a vraiment les grands maîtres de la bande dessinée. Mais plus on avance, plus les générations se mêlent, plus les choses dialoguent, plus le jeu d’écho se fait diffracté, fin, plein de surprises… Comme le disait Emmanuèle, cette subjectivité est pleinement assumée.

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Pourquoi commencer à ce moment-là, en 1964 ? C’est évidemment la toute première question que tout le monde se pose. C’est un jalon, c’est un petit moment où on peut contempler des chefs-d’œuvre qui sont exposés d’une façon un tout petit peu différente de la suite du parcours —c’est-à-dire souvent mis en vitrine pour pouvoir vraiment s’en approcher— alors que les revues qui sont le vecteur majeur des années 60 sont présentées en cimaises à la verticale. Une façon de faire place à cette question de la diffusion.

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C’est une salle différente du reste comme point de lancement. Après, on est libre, dans ce grand couloir, de choisir en fonction des thématiques qui vous appellent : une thématique plus littéraire, une thématique davantage d’introspection, davantage formaliste —je pense à la salle sur la couleur où on rentre davantage dans l’atelier de l’artiste— ou bien des thématiques iconographiques, selon son bon vouloir.

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Anne, vous êtes attachée de conservation et Emmanuèle directrice du département développement culturel et cinéma, est-ce que vous pouvez nous donner un aperçu de votre travail ici et votre lien avec la bande dessinée.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Je suis directrice du département développement culturel et cinéma à la Bibliothèque Publique d’Information. Et depuis plusieurs, plusieurs années, commissaire d’expo. La programmation de la BPI en termes d’exposition est une programmation qui est fondée sur une réflexion sur « les arts du livre ». Et notre politique d’exposition alterne des expositions autour de la littérature et des expositions autour de la bande dessinée.

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Depuis une douzaine d’années, on a vraiment une politique systématique autour de la bande dessinée. C’est une politique qui est très ancienne : on a commencé à travailler avec les dessinateurs à la BPI sur la question du dessin de presse, en faisant des expositions monographiques ou thématiques. Puisque la bibliothèque est une bibliothèque d’actualité. Avec des expositions qui ont été consacrées à Art Spiegelman, Claire Bretécher, André Franquin, Riad Sattouf, Catherine Meurisse, Posy Simmonds et donc à Corto Maltese, dans le cadre de la BD à tous les étages.

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L’idée, c’est vraiment de poursuivre dans notre espace d’expo —qui est plus modeste que celui-ci, mais qui est au cœur de la bibliothèque— une réflexion sur la manière d’exposer la bande dessinée, sur le travail de création de dessinateurs, sur la relation entre le texte & le dessin et sur la manière dont la bande dessinée dit une part de notre réel et de notre époque. Riad Sattouf, Catherine Meurisse ou Posy Simmonds ont beaucoup travaillé aussi sur leur relation au dessin, leur relation à la presse, à l’actualité, à la société contemporaine.

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Je voudrais saluer l’initiative de Laurent Le Bon qui, pour l’opération BD à tous les étages, a souhaité réunir la BPI et le musée. Deux institutions avec deux représentants que sont Anne et moi autour de cette question et en collaboration avec Thierry Groensteen et Lucas Hureau.

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Anne Lemonnier : Cette collaboration, entre la BPI et le musée, c’est pour le projet qui se passe en galerie 2, mais finalement, cette collaboration de tous les départements, de toutes les directions, est aussi au cœur du projet, BD à tous les étages.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Et là, on va excéder l’espace de la galerie 2, puisque nous avons nos camarades du département culture et création qui sont commissaires d’une exposition, au -1 sur la revue Lagon et d’autres collègues encore qui montent l’exposition à la galerie des enfants sur Marion Fayolle. Tous les départements du centre ont été dans cette aventure, associée de manière très collégiale, et ça, c’est effectivement une chose rarissime qu’il faut saluer.

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Donc, je suis attachée de conservation au Musée national d’art moderne. C’est un métier, d’abord, qui est de prendre soin de la collection. On a une collection de 120 000 œuvres, qui est la deuxième plus importante au monde en art moderne. Collections absolument faramineuses que j’aime de tout mon cœur. J’ai d’abord été éditeur, dans un premier temps, pendant 8 ans, puis j’ai passé 12 ans au cabinet d’art graphique. Vraiment, le dessin, c’est quelque chose qui est le cœur de mon métier. Avec des artistes sur lesquels j’ai travaillé, qui vont être plutôt Artaud, Michaux, Nicolas de Staël, et puis récemment Picasso, puisque j’étais commissaire de la grande exposition Picasso juste avant celle-ci.

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Actuellement, je suis au département des collections modernes. C’est protéger ce patrimoine et c’est aussi le diffuser par des expositions, par des catalogues. C’est un métier de recherche, c’est un métier d’écriture —c’est peut-être la partie qui me passionne le plus, quoique le moment de l’accrochage est vraiment l’acmé d’un projet pour moi.

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Tout à l’heure, on parlait du point de départ des années 60, mais vous avez quand même quelques planches des précurseurs dans l’expo La bande dessinée au Musée où vous êtes également commissaire Anne. C’était une manière de présenter quand même McKay, Herriman, Calvo, Eisner ? Est-ce que sont les mêmes personnes qui visitent les 2 expos ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : Ça m’intéresse beaucoup, j’aime énormément me promener à l’étage du musée. Pour nous qui y travaillons, c’est notre maison, vraiment.

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Et l’étage moderne des collections est tout à fait propice à exposer ses 6 grands maîtres, ça commence avec le fauvisme, 1905 en gros, qui ouvre la galerie et se clôture avec le pop dans les années soixante. La place de McManus, McKay, Herriman advient de manière pertinente chronologiquement parlant, dans le voisinage. C’est quand même extraordinairement intéressant de voir Herriman non loin de la salle du Bauhaus.

Même si les deux histoires, l’histoire de l’art moderne et l’histoire de la bande dessinée, sont très distinctes et encore très peu poreuses à cette époque —ce qui n’est plus du tout le cas après les années 60, où il y a des échanges extraordinaires avec à peu près tous les médiums— et après les années soixante tout ça est merveilleusement mouvant et dialoguant. On voit ce déroulé chronologique d’une histoire tissée avec une autre histoire, celle de la peinture et de la sculpture.

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Il y a aussi des contemporains, puisque l’idée est de faire dialoguer plasticiens et auteurs de bande dessinée, est-ce que les auteurices ont été sollicités en amont ?

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Anne Lemonnier : Ils sont 15, auteurs & autrices et des chefs-d’œuvre du Musée national d’art moderne. Et là, je vous avoue que quand on se promène dans les galeries et qu’on voit le public habituel du musée —c’est-à-dire un public de Parisiens, un public de touristes, un public scolaire— qui vont être happés par la présence d’une planche de bande dessinée, et se mettre à regarder, ça fait beaucoup de bien à nos œuvres aussi. Ça fait découvrir la bande dessinée, mais ça fait aussi redécouvrir nos œuvres : on ne regarde plus de la même façon un chef-d’œuvre de Rothko quand on a vu la Légèreté de Catherine Meurisse.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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De la même façon avec le mur de l’atelier d’André Breton face aux grandes aventures contée et dessinée par David B où sont convoqués Nick Carter et André Breton ; non seulement stylistiquement quelque chose se tisse —on est dans un univers foisonnant, onirique, débordant— et que les choses dialoguent avec des hybridations, des monstres, des cauchemars qui sont très semblables. Finalement, l’un est nourri par l’autre. Et bien, ce sont non seulement les planches de l’auteur qu’on va être heureux de découvrir, mais aussi nos œuvres qui vont être vivifiées, par ces confrontations.

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Est-ce que cette initiative continuera au-delà de l’expo ?

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Anne Lemonnier : Non, c’est une sorte d’invitation. Il n’y a habituellement pas d’exposition temporaire dans la présentation des collections permanentes. Mais il y a eu une première initiative avec des créateurs de mode qui étaient invités dans les collections. Ces invitations à d’autres dialogues n’avaient pas donné lieu à un catalogue et je me réjouis vraiment d’avoir pu rédiger un catalogue. En écoutant les artistes, en me nourrissant des visites d’ateliers, en transmettant leur parole, il garde la mémoire d’une présentation un peu audacieuse, un défi rarement tenté dans les collections du musée.

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Emmanuèle, vous avez coordonné l’ouvrage : « Exposer en bibliothèque », est-ce que justement vous vous pouvez nous dire quelles sont les spécificités, les contraintes d’exposer de la bande dessinée ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Oui, j’ai coordonné deux ouvrages, Exposer en bibliothèque et Exposer la littérature et exposer la bande dessinée fait partie de ces interrogations.

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Pour moi, il y a vraiment —mais c’est quelque chose qui rejoint tout le travail muséal— la force de l’original. Le grand bonheur de cette expo, comme ça l’est aussi dans les expos de la BPI, c’est bien de montrer des originaux.

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Mais aussi de travailler sur la continuité du récit, sans avoir un discours académique sur la construction du scénario, sur la question de la page des cases, etc. Ces préoccupations-là, on espère bien que le visiteur va les comprendre, les assimiler et les découvrir en parcourant un espace où on montre des séquences, où on voit aussi la manière dont le discours s’organise.

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Et puis, il me semble que l’exposition de la bande dessinée nous permet peut-être encore plus de liberté, peut-être que les codes un peu académiques de la muséologie. On peut travailler sur différents rythmes, sur des agrandissements…. il y a peut-être une spontanéité et une liberté un peu plus grande.

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Exposez la bande dessinée, c’est compliqué, parce qu’il ne faut pas que ce soit juste une succession de planches. On aime beaucoup, que ce soit dans les expos de BPI ou ici : montrer le travail de création, le processus de création, la manière dont la planche devient livre ; et comment elle est finalement présentée à la verticale dans un espace muséal. Et puis les échos qu’on peut trouver aussi avec tout le travail audiovisuel qui accompagne cet univers.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Ce que j’aime dans ses expositions, c’est la grande liberté scénographique qu’on peut avoir et la manière dont se combinent et s’articulent différents dispositifs qui viennent accompagner la présentation de l’original.

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À la BPI justement, vous avez une belle programmation, Spiegelman, Bretécher, Franquin, Sattouf, Meurisse, Simmonds, vous allez poursuivre cette mise en avant après la réouverture ?

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Emmanuèle Payen : Pendant la fermeture, on espère continuer ce travail d’exposition de la bande dessinée en établissant des partenariats avec des institutions pendant la fermeture. Sans avoir encore de projet précis à vous communiquer encore.

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Et puis à la réouverture, bien évidemment on poursuivra notre politique d’exposition. On a quelques années pour construire le projet scientifique et culturel de la BPI, et le centre Pompidou et le musée feront la même chose. Et on travaillera encore en commun, j’espère, sur de beaux projets.

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Avec la scénographe Laurence Le Bris, vous avez imaginé plusieurs espaces, très différents pour chaque section, certains sont épurés comme le rire, d’autres plus incarnés comme l’écriture de soi ou Histoire et Memoire, quel était le mot d’ordre de la scéno ?

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Anne Lemonnier : Je ne partage pas tout à fait cet avis, j’ai vraiment l’impression que chacun a son identité propre. Alors je comprends bien ce que vous dites : ils sont plus ou moins marqués par un engagement scénographique, par un geste scénographique en effet.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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La première salle est très, disons, muséale. C’est un cube blanc —le fameux white cube, qui est quand même très dessiné par ces arches qui nous permettent d’entrer dans chacun des territoires comme autant de portes ouvertes. Ensuite, chacune a son identité singulière. Effectivement, quand je pense à la salle effroi, il s’agissait de créer un univers un peu plus claustrophobique : une salle noire avec un petit dédale, au centre, qui nous perd un peu. Avec un mur entier de planches d’Hideshi Hino qui est totalement magique, qui nous absorbe vraiment dans sa contemplation. La salle rêve est beaucoup plus flottante avec ce bleu et cette projection de Peur du noir. La salle rire, avec ses planches suspendues, avait cette ambition de présenter quelque chose de presque transparent, léger, flottant. La salle architecture où a priori le geste peut-être paraît moins fort : on avait envie de laisser toute sa place à cette grande maquette de Seth. Il y a des petits jeux de chromie imperceptibles qui ont été travaillés pour faire en sorte que cette maquette soit sur un socle qui paraisse flottant. La salle est grise —on le perçoit moins parce que la luminosité est très contrôlée. Il ne faut pas exposer des planches à plus de 50 lux, puisque le papier supporte mal la lumière et vieillit dramatiquement quand la lumière est trop forte.

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La salle littérature avec ce rouge, avec moquette extraordinaire —on a mis tous nos sous dans cette moquette de la salle littérature— qui vous accueille comme un cocon. Et ce son de Sébastien Gaxie qui est une façon de créer de la scénographie aussi, mais de manière musicale. Avec cette création d’un compositeur contemporain, mandaté par l’Ircam — une autre façon d’accueillir nos amis de l’Ircam dans ce projet—qui fait résonner à la fois l’univers de Winshluss et celui de Tardi, dans une ambiance tournante.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Je pense aussi à la salle sur Maus d’Art Spiegelman qui est comme un petit mémorial où on entend la voix de son père —au cœur de la grande salle, majeure pour nous sur le récit mémoriel, l’histoire et la mémoire. On a travaillé chacune de ces scénographies, vraiment, avec l’idée d’un univers singulier et de lui conférer une identité.

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Emmanuèle Payen : Je pense que c’est une manière aussi de traduire, dans l’espace, et d’appréhender de manière presque physique, quand on déambule à l’intérieur de cet espace: la diversité de la bande dessinée.

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Faire une exposition sur la bande dessinée est une gageure, on le savait dès le début. L’idée était vraiment d’embrasser de manière très fractale toute l’étendue des bandes dessinées. Il y a des bandes dessinées, il y a des récits, et c’est pour ça que ces univers différents montrent aussi la manière dont la bande dessinée est traversée à la fois par des sensibilités différentes et par des histoires différentes.

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Dans la bande dessinée, on croise le rêve, la géométrie et l’espace urbain. On croise le fantastique… toutes ces histoires-là que l’on peut appréhender à l’intérieur de la scénographie.

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Et en ce qui concerne la sonorisation, la section littérature bénéficie d’une création de Sébastien Gaxie, la section couleur, noir & blanc d’une chanson de Bob Dylan, mais pas les autres, là aussi pourquoi ces choix ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : On a cette petite salle monographique consacrée à Mattotti, qui est au cœur de la salle Couleur et noir & blanc. Et on y montre bien entendu les planches de Feu, 1984, sorte de révolution dans la création graphique où, soudain, le champ de la bande dessinée picturale s’ouvre. Ouvrant la voie à des créateurs comme Brecht Evens ou Nicolas de Crécy qui se sont vraiment emparés de cette liberté du médium que Mattotti a exploré et ce champ poétique extraordinaire qu’il ouvre avec Feu. Stigmates est là pour montrer toute cette virtuosité du noir & blanc pratiqué à la plume dans un dessin lyrique, virevoltant avec une maîtrise spectaculaire. Et puis on a également exposé une suite consacrée à Bob Dylan par Mattotti d’où la présence Mattotti de Bob Dylan dans cette salle.

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Plein d’autres sons jalonnent le parcours : sur ces grandes voiles, on a souhaité présenter soit de la création numérique —je pense, à Zeina Abirached qui a recréé pour nous, en montrant au public le processus créatif numérique, une double page du Piano oriental. Avec en son, le piano oriental de son grand-père. À la toute toute fin du parcours on a une bande dessinée de Martin Panchaud qui est projeté, au tout début c’est une planche d’Anouk Ricard projetée à côté d’un documentaire de Du tac au tac —c’était mythique et incontournable— qui nous montre la joyeuse compagnie de Claire Bretécher, Franquin et leurs camarades en plein travail.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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La salle CinémaScope avec un écran qui fait plus de 6 mètres, dans la salle anticipation, avec la projection de Metropolis de Tezuka en alternance avec Akira d’Otomo. Là le son est assez fort, il a fallu travailler pour qu’il ne rentre pas en collision avec le son de la salle littérature en face. Ces deux mangas ont été adaptés par leurs auteurs en dessin animé : il ne s’agissait pas de de faire une salle dessin animé, ce n’était pas notre sujet. Mais c’était la passerelle toute trouvée pour expliquer les liens qu’il peut y avoir entre ces deux médiums. La place du son est assez présente grâce à ces projections.

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Emmanuèle Payen : Et puis on a aussi la voix nue de Vladek Spiegelman qui raconte son histoire à son fils. On a aussi le témoignage d’Alan Cope pour Emmanuel Guibert, ces voix des artistes ou des témoins qui viennent aussi prendre sa place dans l’espace d’exposition.

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Il y a actuellement au centre Pompidou, porté par Laurent Le Bon, une interrogation et presque un projet de cette articulation du lisible au visible. C’est au cœur du projet Centre Pompidou, le Centre Pompidou c’est un centre d’art et de culture où Georges Pompidou a souhaité que cohabitent, coexistent, le livre, le cinéma, le spectacle vivant, l’art… C’est une interrogation à la BPI qu’on a pris du côté de la littérature. Parce que quand on veut rendre compte du travail d’un auteur, d’un écrivain, il faut justement articuler ces différents dispositifs pour montrer à la fois le travail de création, son univers, ses métaphores obsédantes, etc.

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On est aussi au cœur de cette interrogation, du lisible au visible, on peut consulter les albums de ces différents artistes ici. Et toute l’interrogation qui nous a menés, ça a été de voir comment on exposait ce travail.

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Un des dessins de Blutch qui ouvrent l’exposition et il fait également son entrée dans les collections ?

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : C’est 6 œuvres qui correspondent à trois planches : il y a 3 planches originales de La Mer à boire, encre sur papier, et les 3 mises en couleur correspondant à ces trois planches.

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Et ce sont les premières d’un auteur contemporain qui sont achetées pour les collections ?

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Anne Lemonnier : Dans les collections de dessins du Musée national d’art moderne, donc ce qu’on appelle le cabinet d’art graphique, il n’y avait pour le moment qu’une planche d’Hergé, une planche de L’Affaire Tournesol, de 1955. Elle était rentrée au centre en 2006 à la suite de l’exposition monographique —commissariat de Laurent Le Bon— comme une sorte de remerciement de la fondation Hergé. C’est un don de la fondation Hergé.

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Par ailleurs, il y a eu, avec la donation, Florence et Daniel Guerlain un petit peu plus tard, quelques dessins de Robert Crumb qui ont intégré les collections. Mais disons que la bande dessinée dans les collections nationales du centre, ça s’arrêtait là. C’était effectivement un peu mince et on avait le rêve que, grâce à cette programmation « à tous les étages », quelques autres auteurs puissent intégrer les collections.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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C’est un projet dont j’ai eu la charge et je peux maintenant annoncer. Vous savez que l’entrée dans le patrimoine national, c’est quelque chose qui est une lourde responsabilité. Car l’inanité des œuvres fait que vous y rentrez pour l’éternité. Donc, c’est comme une responsabilité très forte par rapport au patrimoine, aux citoyens français, et tout ça est jalonné par des commissions, des comités, des signatures au ministère. C’est une démarche longue et lourde, mais mi-juillet, on a pu annoncer enfin ce projet : 10 auteurs contemporains sont entrés dans les collections.

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Dix auteurs qui sont tous exposés d’une façon ou d’une autre, mais effectivement, avec parfois des œuvres qui sont exposées, parfois des œuvres qui proviennent de leurs ateliers, que j’ai été chercher en leur rendant visite. C’est un projet dans le projet.

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Une exposition, c’est toujours éphémère, il faut en garder la mémoire d’une façon ou d’une autre. On a les catalogues, etc. Mais là, c’est vraiment un marqueur pérenne de la reconnaissance —pour le moins. J’espère un peu plus que ça— de ce médium avec cette entrée en collections.

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Pour finir, est-ce que vous voulez nous indiquer une œuvre présentée qui vous a particulièrement touché ?

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\"\" — Photo d’Anne Lemonnier derrière la maquette de Seth / ©Thomas Mourier

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Anne Lemonnier : L’endroit le plus étonnant, le plus spectaculaire c’est cette maquette de Seth dans la salle architecture qui donne une dimension intersidérale à la planche de bande dessinée. Soudain, on rentre dans l’espace mental de l’artiste. Pour réaliser Clyde Fans, Seth a créé cet univers fantasmatique de la ville de Dominion et il a eu envie de le réaliser en trois dimensions —et on ne montre qu’une partie de la maquette qu’il a réalisée avec ses 40 petites constructions— je pense que le public est complètement scié par la présence de cette ville fantasmée.

Et je vous avoue que la petite salle autour de Maus, continue à m’émouvoir après le centième passage dans cette expo. On y voit des dessins extraordinairement émouvants que Spiegelman nous a confiés, ce sont des études préparatoires où on voit naître ces personnages qui vont peupler Maus —on rentre véritablement dans l’atelier. Et on a les planches de The Prisoner On The Hell Planet —qu’il a eu la grande générosité de nous prêter— qui sont des planches qui précèdent Maus, avec la découverte du suicide de sa mère dans des planches qui portent une émotion extraordinaire. Ça fait beaucoup d’émotions fortes dans ce tout petit endroit sombre.

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\"\" — Photo d’Emmanuèle Payen devant une reproduction d’une planche d’Ici de Richard McGuire / ©Thomas Mourier

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Emmanuèle Payen : Je serais plutôt du côté de l’intime, je parlerai de la salle Au fil des jours que j’apprécie beaucoup. J’ai une pensée très émue pour le travail de Marion Fayolle que je trouve plein de finesse, très authentique, portant des sujets qui sont des sujets qui nous rassemblent tous. Et qui nous interrogent tous sur la question de l’équilibre, sur la question de la conjugalité, sur la question du rapport aux autres, ou sur la danse —l’espèce de chorégraphies qu’ont les corps les uns avec les autres à l’intérieur d’univers qui sont des univers très intimes, très familiaux et familiers pour tous.

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Et puis j’ai aussi une vraie fascination pour le travail de Richard McGuire qui nous replonge — avec cette présentation qu’on a souhaitée à l’échelle quasi 1— à l’intérieur d’un espace traversé par l’histoire et par le temps qui passe. Et qui nous renvoie à des sensations qu’on a tous vécues : d’être à l’intérieur d’un espace et de sentir qu’il a déjà été habité, qu’il a déjà été traversé par des histoires, qui ne sont pas les nôtres, mais avec a un fil qui nous relie. Et qui nous projette aussi vers le futur. Deux esprits qui me fascinent énormément.

Et puis les planches de Camille Jourdy, quand elle nous a apporté ses planches, toutes petites, miniatures avec une sorte d’écho à ce que peut faire Posy Simmonds —d’une autre manière, mais avec quand même aussi ce travail sur le détail, la reconstitution de ces petits univers— ce sont vraiment des travaux de création pour lesquels j’ai beaucoup d’admiration.

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Toutes les infos sur le site du musée

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📌 Bonus :

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🎧 Audio guide disponible en ligne

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🗺 Descriptions des salles

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Salle 1 | Contre-culture
Dans les années 1960, alors que la bande dessinée est encore perçue comme un divertissement pour la jeunesse, s’amorce un processus de légitimation culturelle avec la naissance des premières associations de bédéphiles. Dans le même temps, partout dans le monde, des initiatives éditoriales s’adressent résolument à un public adulte. En France, Hara-Kiri, magazine « bête et méchant », offre à l’humour graphique de nouveaux territoires. En 1962, Jean-Claude Forest entame la publication des aventures de Barbarella, éditées en albums deux ans après par Éric Losfeld. 1964 voit le lancement au Japon du mensuel d’avant-garde Garo, qui décline sur différents modes le concept de bande dessinée d’auteur. En 1968, Robert Crumb s’impose avec Zap Comix comme le chef de file du mouvement underground aux États-Unis. Au sortir de cette décennie, la bande dessinée ne sera plus jamais la même.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 2 | Rire
La bande dessinée descend aussi d’une autre tradition, celle de la caricature. Dans les journaux satiriques de la Belle Époque déjà, elle explore toutes les formes de l’histoire drôle en images, fournissant au septième art quelques-uns de ses gags les plus célèbres, comme celui de l’arroseur arrosé. L’humour cultive les formats courts : strips, histoires en une ou en deux pages. Le rire se décline ici de l’absurde à la satire, de l’humour grinçant à la parodie.

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Salle 3 | Effroi
La bande dessinée d’horreur voit le jour aux États-Unis à la fin des années 1940 avec les publications de la maison d’édition EC Comics. La censure, imposée par le Comics Code Authority de 1954, met un coup d’arrêt à ce genre, qui persistera cependant, d’abord dans les revues Eerie et Creepy puis dans des séries comme Tomb of Dracula, Swamp Thing ou encore Walking Dead. Au Japon, l’horreur est un genre majeur du manga. Dès 1959, Shigeru Mizuki crée la série Kitaro du cimetière, plus connue sous le nom de Kitaro le Repoussant. Mais c’est avec Kazuo Umezu que l’horreur connaît son apogée. Hideshi Hino, Suehiro Maruo ou Junji Ito perpétuent cette tradition, repoussant toujours davantage les limites du genre.

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Salle 4 | Rêve
Dans les univers dessinés, les mondes oniriques ont la même consistance que le réel. Depuis Little Nemo in Slumberland de Winsor McCay, certains personnages de bande dessinée explorent des univers parallèles empreints de merveilleux, renouvelés par l’avènement du surréalisme et du psychédélisme. Dans la période contemporaine, des artistes, tels Julie Doucet ou David B., se mettent à donner forme et consistance aux manifestations nocturnes de leur propre inconscient, le rêve apparaissant dès lors comme une voie de forage permettant de rejoindre le véritable Soi. Les fantasmes s’y déploient librement et les situations sont marquées du sceau de l’étrange.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 5 | Au fil des jours
Longtemps la bande dessinée a privilégié l’action, le voyage, l’exotisme. Il n’en va plus de même dans la production contemporaine, qui propose des expériences de lecture plus contemplatives, introspectives, immobiles. Chris Ware dissèque ainsi le quotidien de personnes ordinaires habitant le même immeuble (Building Stories). Taniguchi se glisse dans les pas d’un Homme qui marche, McGuire retrace l’histoire d’un petit coin de l’Amérique profonde (Here). En choisissant des sujets plus minces, plus prosaïques, la BD interroge la condition des hommes et des femmes d’aujourd’hui et se découvre une nouvelle profondeur.

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Salle 6 | Écriture de soi
L’autobiographie est un genre qui éclot tardivement dans la bande dessinée : à la fin des années 1960 au Japon, au début des années 1970 aux États-Unis. Se déclinant désormais sous des formes multiples – récits d’enfance, chroniques de la vie professionnelle, confessions intimes, autofiction, journaux, carnets, etc. –, elle est devenue au tournant du siècle un genre prolifique, l’un des principaux marqueurs de la contemporanéité et l’un des vecteurs de la féminisation du neuvième art.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 7 | Couleur, noir et blanc
Parfois imposé par des contraintes économiques, le noir et blanc peut aussi être choisi pour sa puissance expressive propre. Nombreux sont les dessinateurs à avoir cultivé une esthétique du clair-obscur fondée sur la maîtrise de la lumière et la gestion graphique des contrastes. De la carte-à-gratter au dessin d’ombres, du trait à la tâche, chaque artiste impose sa technique. Cette salle présente également les grands maîtres de la couleur directe, qui consiste à peindre ses planches en développant, au moyen de tel ou tel médium (gouache, acrylique, encre, pastel, aquarelle), une approche picturale du dessin.

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Salle 8 | Histoire et mémoire
Cette salle se focalise sur les événements tragiques du 20e siècle, tels que la Première et la Seconde Guerre mondiale, l’instauration du régime islamique en Iran ou le drame du peuple palestinien. En effet, l’accent est mis ici sur des œuvres relevant du témoignage mémoriel, l’artiste évoquant sa propre participation aux événements évoqués, ou leur traversée par sa famille, par un proche. Seront ainsi confrontées les planches de Spiegelman, Nakazawa et Guibert sur 1939-1945, parallèlement au travail d’historien mené par Jacques Tardi dans plusieurs de ses albums.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 9 | Littérature
La « littérature en estampes », ainsi que l’appelait Rodolphe Töpffer dans les années 1830, n’a pas mis longtemps à se confronter aux grandes œuvres de la littérature écrite. Des dessinateurs comme l’Italien Dino Battaglia ou l’Argentin Alberto Breccia ont signé de mémorables adaptations. Certaines transpositions dessinées jouent la carte de la fidélité au texte, mettant des images sur une trame narrative inchangée. Mais quand Posy Simmonds relit Madame Bovary ou Winshluss Pinocchio, il s’agit bel et bien d’une appropriation personnelle, libre et ironique.

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Salle 10 | Anticipation
La bande dessinée donne également corps à des univers imaginaires, où la science-fiction prospère. L’anticipation sur les progrès de la science, l’exploration de mondes inconnus, le rêve d’une humanité augmentée, les craintes inspirées par les nouvelles technologies et par l’épuisement de notre planète sont autant d’éléments qui ont nourri des œuvres spectaculaires. De la robotique au voyage dans le temps, la bande dessinée explore tous les futurs possibles, inventant au passage sa propre mythologie, celle des super-héros.

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\"\" — Photo prises dans l’expo / ©Thomas Mourier

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Salle 11 | Villes
La bande dessinée se nourrit de l’imaginaire des villes, au besoin invente ses propres métropoles fantasmagoriques, telles la New York-sur-Loire de Nicolas de Crécy ou les Cités obscures de Schuiten et Peeters. Ruines, cathédrales, labyrinthes servent de décors à mille intrigues nimbées de mystère ou de fantastique. Au centre de la salle, Dominion, du Canadien Seth, reproduit sous forme de maquette le village de l’Ontario où sont situées plusieurs de ses histoires.

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Salle 12 | Géométrie
La page de bande dessinée, divisée en bandes, et l’architecture d’un immeuble, divisée en étages, présentent une analogie structurelle dont nombre de dessinateurs ont tiré parti. Dans le prolongement de la salle précédente, on verra ici, à travers des œuvres qui se distinguent par leur formalisme géométrique, comment les dessinateurs ont pensé en termes architectoniques la configuration de leurs pages. En exhaussant le « squelette » de la bande dessinée, les créateurs les plus audacieux ont poussé le neuvième art dans une direction inattendue, aux confins de l’abstraction.

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🖼 La bande dessinée au Musée : plan des salles et traverses pour trouver les œuvres

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📚 Lectures conseillées

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Bande dessinée 1964-2024 | Catalogue de l’exposition, Anne Lemonnier, Emmanuèle Payen, Thierry Groensteen, Lucas Hureau, Editions Centre Pompidou, 45€

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La Bande dessinée au Musée, Anne Lemonnier, Editions Centre Pompidou, 25€

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Et si vous l’aviez manqué, le catalogue Riad Sattouf, L’écriture dessinée tiré d’une expo précédente à la BPI est toujours disponible.

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À la sortie de l’expo, les libraires du Centre Pompidou proposent une sélection de livres sur la bande dessinée, des albums et des tirages. Dont les miens qui reviennent sur 1 siècle de bande dessinée à travers un regard anthologie, façon bibliothèque idéale, et un regard thématique, autour de titre jeunesse, érotiques ou pour découvrir la bande dessinée venue d’Asie.

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Anthologie du 9èmeArt, Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres cultes de la bande dessinée jeunesse, 9eme ART PANORAMA, Sonia Déchamps & Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres cultes de la bande dessinée asiatique, 9eme ART PANORAMA, Rémi Inghilterra & Thomas Mourier, Bubble éditions

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Les 50 titres (cul)tes de la bande dessinée érotique, 9eme ART PANORAMA, Vincent Brunner & Thomas Mourier, Bubble éditions

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50 moments-clés de l’histoire de la bande dessinée, 3 minutes pour comprendre, Benoît Peeters, Le courrier du livre

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La Bande Dessinée Mode d’Emploi, Thierry Groensteen, Impressions nouvelles

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Éditer des bandes dessinées pour adultes – Éric Losfeld et le Terrain Vague, Benoît Preteseille, Impressions nouvelles

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La révolution Garo 1945-2002, Claude Leblanc, Imho

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existe des livres qui expliquent comment faire une bande dessinée, mais voici le premier véritable manuel d'analyse du neuvième art. Peut-on définir le genre ? Qu'est-ce qui fait une bonne bande dessinéeoe Une image de BD doit-elle être belle ? Y a-t-il un langage des couleurs ? Existe-t-il un humour typiquement BD ? A ces questions et à beaucoup d'autres, ce livre apporte des réponses détaillées, pédagogiques, toujours appuyées sur des exemples concrets, de Töpffer à Blain, en passant par Hergé, Schuiten et Juillard, dans une approche qui avance pas à pas dans la découverte de son objet.\\0",{"_36":910,"_773":774,"_775":1473,"_127":918,"_99":920,"_100":913},"H6FImZ1I3b",[1441],[1440],{"_36":632,"_127":633,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":634},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1436,"_1019":1442,"_1021":1443,"_1022":1444,"_1023":1445,"_749":635,"_122":1446,"_136":137,"_1024":1447,"_1025":1190,"_1026":1448,"_1027":1449,"_40":1450,"_1028":1451,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":-5,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1452,"_1037":1453,"_1039":1454},"9782874490415","2874490415","2007-12","2008-01",{"_139":1463,"_1169":1464,"_1299":1465},224,1.6,17,0.474,{"_36":1461,"_38":1462},{"_36":1432,"_1066":-5},[1460],{"_1041":1455,"_1042":-5,"_1043":1456,"_1045":1457},"22.50",{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1459},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1458},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_1054":1061,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"cRUDpC2Xnr","Impressions Nou",{"_1098":1472,"_141":638,"_143":639,"_145":640,"_147":641},{"_141":1469,"_143":1470,"_147":1471},{"_141":1466,"_143":1467,"_147":1468},"https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/w5gz5vfqer.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/ma35m5fghw.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/3zcvbwh60k.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/58vz3b183e.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/5xvqhktv9n.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/0ciyon46eh.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/y0q23m8x6t/r5wab8rtfv.jpg",{"_100":904},{"_1098":1472,"_141":638,"_143":639,"_145":640,"_147":641},{"_141":1469,"_143":1470,"_147":1471},{"_141":1466,"_143":1467,"_147":1468},"KMYNXQeQJ0","la-jeune-fille-et-le-negre-tome-1-papa-et-sophie","Papa et Sophie",{"_139":1528,"_1169":1529,"_1299":1530,"_1358":1531,"_1360":1532,"_1362":1533},"Sophie, une jeune femme bruxelloise, tombe amoureuse d'Abou, un demandeur d'asile togolais. 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Mais quand l'Histoire connaît des soubresauts tragiques, l'Arabie heureuse se referme telle un piège fatal. Enlevé en juin 2001 au cours d'un voyage d'affaires, Bob Soppovski, sujet américain, tombe amoureux de Mouna, la belle institutrice du village où il est retenu captif. Les attentats du 11 septembre vont précipiter le dénouement fatal de cette idylle impossible. A l'heure où le terrorisme islamiste a essaimé un peu partout, cet album ose aborder la question du fanatisme religieux et plaide pour la fraternité entre les civilisations.","EHLhrAZMhb",[1542],[1541],{"_36":412,"_127":413,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":414},{"_36":55,"_38":56},{"_36":1537,"_1019":1543,"_1021":1544,"_1022":1545,"_1023":1546,"_749":415,"_122":1547,"_136":137,"_1024":1548,"_1025":1549,"_1026":1550,"_1027":1551,"_40":1552,"_1028":1553,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":-5,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1554,"_1037":1555,"_1039":1556},"9782742773312","2742773312","2008-05","2008-06",{"_139":1569,"_1169":1570,"_1299":1571,"_1358":1572,"_1360":1573,"_1362":1574},56,29.9,0.9,21.9,0.49,{"_36":1353,"_38":1354},{"_36":1534,"_1066":-5},[1567,1568],{"_1041":1227,"_1042":-5,"_1043":1557,"_1045":1558},{"_1047":285,"_1048":1560,"_1049":1561,"_1050":340,"_1051":1562,"_1052":1563},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1559},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},"2026-07-10T00:00:00.000Z","2026-07-07T00:00:00.000Z",8,{"_1054":1564,"_1056":1565,"_1058":1566},"Expédié sous 5 jours",104,"#62ca22",{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":404,"_99":-5,"_100":405,"_102":406,"_104":407,"_106":408,"_108":-5,"_109":408,"_110":-5,"_111":409,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_1098":1590,"_141":418,"_143":419,"_145":420,"_147":421},{"_141":1587,"_143":1588,"_147":1589},{"_141":1584,"_143":1585,"_147":1586},{"_141":1581,"_143":1582,"_147":1583},{"_141":1578,"_143":1579,"_147":1580},{"_141":1575,"_143":1576,"_147":1577},"https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/c26a9ar01a.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/59pdublj7t.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/gvqdddt19j.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/k57c1akdn6.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/q0w8q5ujdp.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/amoys860ka.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/epy6dtozb6.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/amh7s9m9uk.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/bjqh5mtxmr.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/utn79p51sx.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/qq7gtceolj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/m02ib95g3c.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/iw0k4anjfm.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/sbobpzzxgn.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/ugaawtg4jl.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/e74e9cznc1/bv3rq6atzv.jpg",{"_1098":1590,"_141":418,"_143":419,"_145":420,"_147":421},{"_141":1587,"_143":1588,"_147":1589},{"_141":1584,"_143":1585,"_147":1586},{"_141":1581,"_143":1582,"_147":1583},{"_141":1578,"_143":1579,"_147":1580},{"_141":1575,"_143":1576,"_147":1577},"JIAAmUygdnkZhE","en-chemin-avec-baudoin-en-chemin-avec-baudoin","En chemin avec Baudoin",{"_139":1645,"_1169":1646,"_1299":1647},"Voici enfin un travail de fonds sur le travail d'Edmond Baudoin depuis ses débuts dans les années 80. Thierry Groensteen, l'un des plus éminents théoriciens de la bande dessinée, propose une analyse complète sur l'ensemble de l'oeuvre de l'auteur de Couma Aco. Une véritable mine d'or pour tous les fans de l'auteur niçois !","NNEYef9vja5OZm",[1608],[1606,1607],{"_36":549,"_127":550,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":551},{"_36":68,"_38":69},{"_36":61,"_38":62},{"_36":1602,"_1019":1609,"_1021":1610,"_1022":-5,"_1023":1611,"_749":552,"_122":1612,"_136":137,"_1024":1613,"_1025":1190,"_1026":-5,"_1027":1449,"_40":1614,"_1028":1615,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":159,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1616,"_1037":1617,"_1039":1618},"9782917837009","2917837004","2008-09",{"_139":1635,"_1169":1636,"_1299":1637},144,0.4,{"_36":1633,"_38":1634},{"_36":1597,"_1066":-5},[1631,1632],{"_1041":1619,"_1042":-5,"_1043":1620,"_1045":1621},"22.40",{"_1047":285,"_1048":1625,"_1049":1626,"_1050":1627,"_1051":1628,"_1052":1629},{"_1047":285,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1622},{"_1054":1623,"_1056":1624,"_1058":1566},"1 librairie",100,"2026-08-07T00:00:00.000Z","2026-08-04T00:00:00.000Z",25,28,{"_1054":1630,"_1056":1565,"_1058":1566},"Expédié sous 25 jours",{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":531,"_99":-5,"_100":532,"_102":533,"_104":534,"_106":535,"_108":534,"_109":534,"_110":-5,"_111":475,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"9xZa136CQcncCR","Plg",{"_1098":1644,"_141":555,"_143":556,"_145":557,"_147":558},{"_141":1641,"_143":1642,"_147":1643},{"_141":1638,"_143":1639,"_147":1640},"https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/36avq6muis.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/i1wu2m6su7.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/shorhy7zto.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/rjcwwddptj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/y70epvtzb5.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/hdwalali0q.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/lox0gptjzv/jmyeg3ew4g.jpg",{"_1098":1644,"_141":555,"_143":556,"_145":557,"_147":558},{"_141":1641,"_143":1642,"_147":1643},{"_141":1638,"_143":1639,"_147":1640},"FM18OpMEZp","la-bande-dessinee-son-histoire-et-ses-maitres-son-histoire-et-ses-maitres","Son Histoire et ses Maîtres",{"_139":1689,"_1169":1690,"_1299":1691},"Ce grand catalogue est publié à l'occasion de la réouverture du musée de la Bande dessinée à Angoulême, qui inaugure un nouvel équipement en juin 2009. Le musée possède 8000 planches originales et une collection d'albums unique qui font de lui le premier établissement européen du domaine par la richesse et la diversité de ses collections. La Bande dessinée, son histoire et ses maîtres est appelé à devenir l'ouvrage de référence sur la bande dessinée, son histoire et son esthétique. Rédigé par Thierry Groensteen, spécialiste reconnu du domaine, il bénéficie d'une iconographie de premier ordre, provenant des riches collections du musée. Retraçant en détail les histoires parallèles des bandes dessinées francobelge et américaine, il dresse en outre un panorama complet des grands courants et esthétiques du domaine, de la Ligne claire hergéenne aux tenants de la « couleur directe » en passant par le style « Gros nez » ou les maîtres américains du clair-obscur. Un chapitre documenté montre de façon claire les étapes successives de la réalisation d'une bande dessinée. Doté de tableaux chronologiques très complets, écrit dans un style clair et abordable, ce beau livre permet enfin de saisir l'incroyable foisonnement d'un domaine dont l'histoire couvre moins de deux siècles et qui est désormais à bon droit considéré comme un art à part entière, le neuvième.","iNUBnUfhEU",[1658],[1657],{"_36":648,"_127":649,"_138":313,"_1005":565,"_773":1016,"_100":650},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1653,"_1019":1659,"_1021":1660,"_1022":1661,"_1023":1661,"_749":651,"_122":1662,"_136":137,"_1024":1663,"_1025":1664,"_1026":359,"_1027":1665,"_40":1666,"_1028":1667,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":-5,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1668,"_1037":1669,"_1039":1670},"9782081227576","2081227576","2009-06",{"_139":1679,"_1169":1680,"_1299":1681},428,30.7,27.6,2.464,{"_36":1677,"_38":1678},{"_36":1648,"_1066":-5},[1676],{"_1041":1671,"_1042":-5,"_1043":1672,"_1045":1673},"49.90",{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1675},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1674},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_1054":1061,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"T8Aa4h862H","Skira 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En route pour un voyage extraordinaire au coeur des aventures de Tintin et Milou","mtTNWzcqf5PzeB",[1779],[1778],{"_36":308,"_127":309,"_138":313,"_1005":313,"_773":1016,"_100":310},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1774,"_1019":1780,"_1021":1781,"_1022":-5,"_1023":1782,"_749":311,"_122":1783,"_136":137,"_1024":1784,"_1025":-5,"_1026":-5,"_1027":-5,"_40":-5,"_1028":1785,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":211,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1786,"_1037":1787,"_1039":1788},"9782874242588","2874242586","2011-09",{"_139":1796,"_1169":1797},96,{"_36":1296,"_38":1297},{"_36":1768,"_1066":-5},[1793,1794,1795],{"_1041":-5,"_1042":-5,"_1043":1789,"_1045":1790},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1792},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1791},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_1054":1061,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":319,"_99":-5,"_100":320,"_102":321,"_104":322,"_106":323,"_108":-5,"_109":323,"_110":-5,"_111":-5,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":301,"_99":-5,"_100":302,"_102":303,"_104":304,"_106":305,"_108":-5,"_109":305,"_110":-5,"_111":-5,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_1098":1801,"_141":315,"_143":316,"_145":317,"_147":318},{"_141":1798,"_143":1799,"_147":1800},"https://assets.bubblebd.com/img/3rnqm4d3ck/6ogzad60ca.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/3rnqm4d3ck/31e8vwdloo.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/3rnqm4d3ck/0fpcx3kgav.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/3rnqm4d3ck/2tkra7n4bm.jpg",{"_1098":1801,"_141":315,"_143":316,"_145":317,"_147":318},{"_141":1798,"_143":1799,"_147":1800},"tieRiOgoOD",{"_139":1850,"_1169":1851,"_1299":1852},"Joann Sfar domine le paysage de la création contemporaine en bande dessinée. Le Chat du rabbin, Petit Vampire, Pascin, Donjon, Klezmer sont quelques-unes des oeuvres phares d'un auteur qui ne cesse d'écrire, pour lui-même ou ses complices (David B, Emmanuel Guibert et Lewis Trondheim entre autres). Sfar est aussi réalisateur de films, directeur de collection chez Gallimard et commissaire d'exposition (Brassens à la Cité de la Musique). Dans ce livre de conversations, Thierry Groensteen l'interroge méthodiquement sur sa vie et son oeuvre et, en grand spécialiste de la bande dessinée, le fait inlassablement parler de sa passion : le dessin. Richement illustré, ce livre à deux voix deviendra vite indispensable à tous ceux qu'intéresse l'une des oeuvres les plus riches de notre temps.","TmZoweCgZt",[1812],[1811],{"_36":187,"_127":188,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":189},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1807,"_1019":1813,"_1021":1814,"_1022":1815,"_1023":1816,"_749":190,"_122":1817,"_136":137,"_1024":1149,"_1025":1818,"_1026":1819,"_1027":1820,"_40":1821,"_1028":1822,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":159,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1823,"_1037":1824,"_1039":1825},"9782874491580","2874491586","2012-12","2013-01",{"_139":1840,"_1169":1841,"_1299":1842},20.9,1.7,14.5,0.402,{"_36":1461,"_38":1462},{"_36":1804,"_1066":-5},[1836,1837],{"_1041":1826,"_1042":-5,"_1043":1827,"_1045":1828},"22.00",{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":1834},{"_1047":285,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1829},{"_1054":1623,"_1056":1624,"_1058":1566},"2026-07-14T00:00:00.000Z","2026-07-09T00:00:00.000Z",7,10,{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},"Expédié sous 7 jours",{"_36":177,"_99":-5,"_100":178,"_102":179,"_104":180,"_106":181,"_108":-5,"_109":181,"_110":-5,"_111":182,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":183,"_120":121,"_122":1838},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_139":1839},{"_143":198,"_199":-5},{"_1098":1849,"_141":193,"_143":194,"_145":195,"_147":196},{"_141":1846,"_143":1847,"_147":1848},{"_141":1843,"_143":1844,"_147":1845},"https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/8wdco9g3bp.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/1dr32d5eu2.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/o8yain7nj5.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/yikjv5vqlr.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/pizglqsits.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/bhuuygffge.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/81ffspkvov/qu7g46bobo.jpg",{"_1098":1849,"_141":193,"_143":194,"_145":195,"_147":196},{"_141":1846,"_143":1847,"_147":1848},{"_141":1843,"_143":1844,"_147":1845},"x4aF5GCINq","la-bande-dessinee-mode-d-emploi-la-bande-dessinee-mode-d-emploi-la-nouvelle-edition","La Bande Dessinée Mode d'Emploi (la) Nouvelle Edition",{"_139":1883},"Il Existe des Livres qui Expliquent Comment Faire une Bande Dessinée, mais Voici le Premier Véritable Manuel d'Analyse du Neuvième Art. Peut-on Définir le Genre ? Qu'Est-ce qui Fait une Bonne Bande Dessinée? une Image de Bd Doit-elle Etre Belle ? y A-t-il un Langage des Couleurs ? Existe-t-il un Humour Typiquement Bd ? A ces Questions et à Beaucoup d'Autres, ce Livre Apporte des Réponses Détaillées, Pédagogiques, Toujours Appuyées sur des Exemples Concrets, de Töpffer à Blain, en Passant par Hergé, Schuiten et Juillard, dans une Approche qui Avance pas à pas dans la Découverte de son Objet.","pqXBBN7KzA",[1863],[1862],{"_36":674,"_127":675,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":634},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1858,"_1019":1864,"_1021":1865,"_1022":-5,"_1023":-5,"_749":676,"_122":1866,"_136":137,"_1024":1447,"_1025":1867,"_1026":1868,"_1027":1869,"_40":1870,"_1028":1871,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":211,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1872,"_1037":1873,"_1039":1874},"9782874492952","2874492957",{"_139":1881},23,1.4,16.5,0.396,{"_36":1461,"_38":1462},{"_36":1853,"_1066":-5},[1880],{"_1041":1826,"_1042":-5,"_1043":1875,"_1045":1876},{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":1879},{"_1047":313,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1877},{"_1054":1878,"_1056":1624,"_1058":1566},"3 librairies",{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_1098":1882,"_141":679,"_143":680,"_145":681,"_147":682},"https://assets.bubblebd.com/img/doert3ciim/vh8kbs6k7u.jpg",{"_1098":1882,"_141":679,"_143":680,"_145":681,"_147":682},"qLjCgithBd",{"_139":1917,"_1299":1918},"La bande dessinée est aujourd'hui à un tournant de son histoire. Son image sociale s'est considérablement améliorée, sa légitimité culturelle ne fait plus guère débat. Or ces évolutions se produisent alors que le marché, au sortir d'une période de croissance continue, connaît une véritable crise, impactant tant les marges des éditeurs que les revenus des auteurs. Dans le cadre des États généraux de la bande dessinée, lancés en janvier 2015, ce petit livre interroge à chaud les évolutions récentes de la production éditoriale, la féminisation de la profession, l'essor de la non-fiction, la situation de l'édition alternative, la multiplication des formations spécialisées, la percée de la bande dessinée sur le marché de l'art, sa place à l'université et quelques autres questions d'actualité.","lVBIoqVWCD",[1892],[1891],{"_36":683,"_127":684,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":685},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1887,"_1019":1893,"_1021":1894,"_1022":1895,"_1023":1896,"_749":686,"_122":1897,"_136":137,"_1024":1898,"_1025":1220,"_1026":1899,"_1027":1820,"_40":1900,"_1028":1901,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":-5,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1902,"_1037":1903,"_1039":1904},"9782874494369","2874494364","2016-08","2017-01",{"_139":1911,"_1299":1912},128,1.1,0.178,{"_36":1461,"_38":1462},{"_36":1884,"_1066":-5},[1910],{"_1041":1905,"_1042":-5,"_1043":1906,"_1045":1907},"12.00",{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":1909},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1908},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_1098":1916,"_141":689,"_143":690,"_145":691,"_147":692},{"_141":1913,"_143":1914,"_147":1915},"https://assets.bubblebd.com/img/qopdtqkimj/3f027xhyae.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/qopdtqkimj/9z2chm064c.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/qopdtqkimj/h80gdh78dj.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/qopdtqkimj/55tvbwjjif.jpg",{"_1098":1916,"_141":689,"_143":690,"_145":691,"_147":692},{"_141":1913,"_143":1914,"_147":1915},"y23pPr1aEz","gotlib-autour-de-la-bd-tome-2019-gotlib-un-abecedaire","Gotlib - Un abécédaire",{"_139":1961,"_1169":1962,"_1299":1963},2019,"Un abécédaire illustré consacré au scénariste et dessinateur de bandes dessinées humoristiques Marcel Gottlieb dit Gotlib (1934-2016). L'historien du neuvième art y décrit son oeuvre, en retrace la généalogie, en présente les personnages emblématiques et l'interroge dans ses dimensions narrative, graphique, autobiographique, psychanalytique, sociologique et politique.","SUHAyeJunw",[1930],[1929],{"_36":208,"_127":209,"_138":214,"_1005":1492,"_773":1016,"_100":210},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1925,"_1019":1931,"_1021":1932,"_1022":1933,"_1023":1934,"_749":212,"_122":1935,"_136":137,"_1024":1936,"_1025":1190,"_1026":1120,"_1027":1937,"_40":1938,"_1028":1939,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":211,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1940,"_1037":1941,"_1039":1942},"9782874496462","2874496464","2018-11","2019-01",{"_139":1951,"_1169":1952,"_1299":1953},240,17.2,0.518,{"_36":1949,"_38":1950},{"_36":1919,"_1066":-5},[1947,1948],{"_1041":1826,"_1042":-5,"_1043":1943,"_1045":1944},{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":1946},{"_1047":121,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1945},{"_1054":1055,"_1056":1057,"_1058":1059},{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":200,"_99":-5,"_100":201,"_102":202,"_104":-5,"_106":202,"_108":-5,"_109":202,"_110":-5,"_111":203,"_113":204,"_115":205,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"BZvCO2WLFcqHWl","Impressions Nouvelles",{"_1098":1960,"_141":216,"_143":217,"_145":218,"_147":219},{"_141":1957,"_143":1958,"_147":1959},{"_141":1954,"_143":1955,"_147":1956},"https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/dezyagif7e.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/yxekqwa5xy.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/vr2z906kuh.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/5lgoi0ll9w.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/b6b273n111.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/ow82odo23d.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/buqvmp1hue/w3c48j16g9.jpg",{"_1098":1960,"_141":216,"_143":217,"_145":218,"_147":219},{"_141":1957,"_143":1958,"_147":1959},{"_141":1954,"_143":1955,"_147":1956},"3ny3I9QzaL",{"_139":2005,"_1169":2006,"_1299":2007},"Devenu l'un des auteurs emblématiques de la «nouvelle bande dessinée», et avec plus de 160 livres à son actif, Lewis Trondheim s'est essayé à tous les genres. Il est aussi membre fondateur de l'Oubapo (Ouvroir de bande dessinée potentielle), cofondateur de l'Association, et dirige la collection «Shampooing» aux éditions Delcourt. Il a contribué à la création du SNAC BD (syndicat des auteurs de bande dessinée) et a inventé le «Fauve» devenu la mascotte du festival d'Angoulême, manifestation qui l'a couronné de son Grand Prix en 2006. Cette carrière d'une richesse remarquable le place au carrefour de toutes les évolutions récentes de la bande dessinée. D'habitude peu enclin aux interviews et aux apparitions médiatiques, Lewis Trondheim s'est cette fois longuement entretenu avec Thierry Groensteen, théoricien et historien de la bande dessinée, et ami de longue date. Le texte qui en résulte éclaire non seulement un parcours artistique aux avant-postes de la création contemporaine, mais également une personnalité intègre, un esprit agile et inquiet, un tempérament joueur. Ce recueil d'entretiens, illustré de nombreux documents rares ou inédits fait le bilan - provisoire - d'une carrière étonnamment féconde. Enrichi du témoignage d'une dizaine de proches de Lewis, cet ouvrage paraîtra à l'occasion de l'exposition rétrospective «Lewis Trondheim fait des histoires» présentée au musée de la Bande dessinée d'Angoulême de janvier à mai 2020.","3iSq6eEmso",[1972],[1971],{"_36":488,"_127":489,"_138":340,"_1005":285,"_773":1016,"_100":490},{"_36":68,"_38":69},{"_36":1967,"_1019":1973,"_1021":1974,"_1022":1975,"_1023":1976,"_749":491,"_122":1977,"_136":137,"_1024":1978,"_1025":1742,"_1026":1151,"_1027":1979,"_40":1980,"_1028":1981,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":159,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":1982,"_1037":1983,"_1039":1984},"9782844147691","2844147690","2019-11","2020-01",{"_139":1995,"_1169":1996,"_1299":1997},302,16.6,0.79,{"_36":1993,"_38":1994},{"_36":1964,"_1066":-5},[1991,1992],{"_1041":1985,"_1042":-5,"_1043":1986,"_1045":1987},"26.00",{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":1990},{"_1047":1562,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":1988},{"_1054":1989,"_1056":1624,"_1058":1566},"8 librairies",{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},{"_36":478,"_99":-5,"_100":479,"_102":480,"_104":481,"_106":482,"_108":-5,"_109":482,"_110":-5,"_111":483,"_113":-5,"_115":484,"_116":-5,"_117":485,"_118":485,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"d6XM71QHWU","Association",{"_1098":2004,"_141":494,"_143":495,"_145":496,"_147":497},{"_141":2001,"_143":2002,"_147":2003},{"_141":1998,"_143":1999,"_147":2000},"https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/v9528wp737.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/bkiwp7kjl7.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/7y7pxq781c.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/an7401of15.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/jzpishsl7c.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/ooc36ng4ov.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/ovddjlurgl/qn5mi8poys.jpg",{"_1098":2004,"_141":494,"_143":495,"_145":496,"_147":497},{"_141":2001,"_143":2002,"_147":2003},{"_141":1998,"_143":1999,"_147":2000},"XdDlW1bmz0","la-bande-dessinee-et-le-temps-tome-3-la-bande-dessinee-et-le-temps",{"_139":2071,"_1169":2072,"_1299":2073,"_1358":2074,"_1360":2075,"_1362":2076,"_2040":2077,"_2042":2078,"_2044":2079},"Le spécialiste incontournable de la théorie de la BD, Thierry Groensteen, publie le 3e tome de sa série Système de la bande dessinée. Analysant les phénomènes rythmiques et la temporalité dans la bande dessinée, il montre de quelles manières la bande dessinée affronte le problème du passage du temps et comment elle parvient à le rendre sensible, du découpage de l'action séquentielle jusqu'au temps long de l'histoire. Quels sont les procédés mis en oeuvre par les artistes pour figer l'instant, synthétiser un processus, freiner ou accélérer le cours de l'action ? Comment la bande dessinée a le pouvoir de faire tenir ensemble des temporalités contradictoires ? Comment représenter le temps quand la narration est sans paroles ? Thierry Groensteen décrit chaque propriété de la bande dessinée, chaque instrument graphique ou narratif lié à la représentation du temps, démontrant ainsi la richesse de cette question en bande dessinée.","VoIYYhUt3e",[2016],[],{"_36":697,"_127":698,"_138":-5,"_1005":-5,"_773":1016,"_100":699},{"_36":2012,"_1019":2017,"_1021":2018,"_1022":-5,"_1023":2019,"_749":700,"_122":2020,"_136":137,"_1024":2021,"_1025":1220,"_1026":285,"_1027":1820,"_40":1342,"_1028":2022,"_1030":-5,"_1031":-5,"_132":159,"_1032":-5,"_1033":-5,"_1034":-5,"_1035":2023,"_1037":2024,"_1039":2025},"9782869068087","978-2-86906-808-7","2022-01",{"_139":2034,"_1169":2035,"_1299":2036,"_1358":2037,"_1360":2038,"_1362":2039,"_2040":2041,"_2042":2043,"_2044":2045},160,{"_36":2032,"_38":2033},{"_36":2008,"_1066":-5},[2031],{"_1041":2026,"_1042":-5,"_1043":2027,"_1045":2028},"25.00",{"_1047":285,"_1048":1830,"_1049":1831,"_1050":1832,"_1051":1833,"_1052":2030},{"_1047":285,"_1048":-5,"_1049":-5,"_1050":-5,"_1051":-5,"_1052":2029},{"_1054":1623,"_1056":1624,"_1058":1566},{"_1054":1835,"_1056":1565,"_1058":1566},{"_36":559,"_99":-5,"_100":560,"_102":561,"_104":562,"_106":563,"_108":-5,"_109":563,"_110":-5,"_111":564,"_113":-5,"_115":-5,"_116":-5,"_117":-5,"_118":-5,"_119":-5,"_120":121,"_122":-5},"IPfybSDBvW","Rabelais",{"_1098":2070,"_141":703,"_143":704,"_145":705,"_147":706},{"_141":2067,"_143":2068,"_147":2069},{"_141":2064,"_143":2065,"_147":2066},{"_141":2061,"_143":2062,"_147":2063},{"_141":2058,"_143":2059,"_147":2060},{"_141":2055,"_143":2056,"_147":2057},"p5",{"_141":2052,"_143":2053,"_147":2054},"p6",{"_141":2049,"_143":2050,"_147":2051},"p7",{"_141":2046,"_143":2047,"_147":2048},"https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/ih82zb78ei.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/s9npkj5xy9.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/7mtbqrn1n3.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/nsfntdnslo.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/i82p5elyt4.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/3hiwd8de4x.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/gk95tcemef.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/xhe6avpqub.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/qjnr74d1ox.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/z0np40kfy2.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/zur7ce0da1.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/67w6i1azsd.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/b1s6sdlo33.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/utm095urd7.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/cfkqp25ei7.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/jo4ht3auee.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/dgsxvkrzlb.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/tr256eznm3.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/8f8rdi6vfk.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/5wfli4kqb6.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/awzx1mqmx2.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/mjsunpxuop.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/vsg0cxenmh.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/1zpfw9q7rd.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/dgkz3o5vub/6tx8x1qtyf.jpg",{"_1098":2070,"_141":703,"_143":704,"_145":705,"_147":706},{"_141":2067,"_143":2068,"_147":2069},{"_141":2064,"_143":2065,"_147":2066},{"_141":2061,"_143":2062,"_147":2063},{"_141":2058,"_143":2059,"_147":2060},{"_141":2055,"_143":2056,"_147":2057},{"_141":2052,"_143":2053,"_147":2054},{"_141":2049,"_143":2050,"_147":2051},{"_141":2046,"_143":2047,"_147":2048},"rgF82nqiL80wYc","baudoin-dessiner-la-vie-baudoin-dessiner-la-vie",{"_139":2111},"Grand voyageur, passionné de danse, virtuose du pinceau, peintre occasionnel, pionnier de l’autobiographie dessinée, auteur d’une œuvre profondément sensible, humaniste, Baudoin est l’un des grands noms de la bande dessinée d’auteur en France et continue, l’année de ses quatre-vingts ans, de témoigner d’une créativité 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Dessinée 1964-2024",{"_139":2262,"_1169":2263,"_1299":2264},"Véritable traversée de l'histoire moderne et contemporaine de la BD, l'exposition « Bande dessinée (1964-2024) », présentée au niveau 6, met en dialogue pour la première fois en France ses trois principaux foyers d'expression : la création européenne, les mangas asiatiques et les comics américains. En douze thématiques et par un jeu d'échos inattendus entre les auteurs, elle convoque les imaginaires de la bande dessinée, les émotions qu'elle suscite, ainsi que la diversité des techniques employées. L'aventure, le rêve, le rire, la science-fiction, l'architecture ou encore le récit intime sont autant de thématiques explorées. Parmi la centaine de personnalités incontournables rassemblées, une attention particulière est accordée aux femmes. Le catalogue s'attache à reproduire des planches originales, des dessins de couverture, des carnets, ainsi que des éléments de documentation, mettant en valeur la beauté du trait et la variété des techniques employées, au plus près du processus créatif. L'ensemble des textes est pensé pour offrir une approche accessible et ambitieuse sur un sujet aussi vaste et passionnant que le 9e art. Parmi eux, on peut noter notamment un entretien de Joe Sacco avec le critique Paul Gravett, ainsi qu'un essai de Tristan Garcia : « Bande dessinée et littérature : des sisters arts ». 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Au point d’être la première représentante de la bande dessinée à revêtir le bel habit vert sous les ors de la coupole de l’Académie des Beaux-Arts. Et c’est avec grande énergie, sincérité et humour qu’elle se confie à Thierry Groensteen sur son parcours, son lien profond avec la nature et sa passion pour ceux qu’elle appelle affectueusement ses « hommes de lettres » et tous ses maîtres en dessin, mais aussi son goût pour les comédies musicales et les arts visuels. Ainsi, avec son aisance coutumière, elle se confie sur son rapport à l’art et aux musées, convoquant tour à tour Proust et Natsume Soseki, Claire Bretécher et ses camarades de Charlie hebdo, Delacroix et Géricault mais aussi Hockney et Rothko. Elle se confie sur sa quête de Beauté pour se sauver de la barbarie qui a croisé soudainement son chemin, et achève d’évoquer son panthéon par le philosophe et naturaliste américain Henry Thoreau, grande figure de l’écologie à qui elle consacre son dernier ouvrage en date. Convaincue que la Beauté sauvera le monde, à coup sûr, Catherine Meurisse réalise le grand écart sur le pont des Arts ; suivons la dans cette vive 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Soleil est un jeune dresseur qui ne ménage pas ses efforts. Coursier, lanceur de Concombaffe à la mer, il enchaîne les petits boulots. Son but : réussir à économiser 100 millions ! 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Il a une maman qui travaille et un papa à la maison, il adore le chocolat, se fait facilement des amis... Sauf que bien malin qui saura dire à quelle espèce il appartient : dans son école où l'on croise panda, crocodile, poule, flamant rose ou tortue, la question anime les conversations autour de lui... C'est quoi, un « avni » ? Non seulement la réponse reste introuvable, mais Avni lui-même met en oeuvre un talent bien particulier : il peut déformer chaque partie de son corps, faire varier ses couleurs, grandir ou diminuer ses membres... Un vrai petit garçon en pâte à modeler ! Et si « avni » voulait dire en fait « animal vraiment non identifié » ?",12,{"_139":2785},[2757,2758,2759,2760,2761],[2710,2711,2712,2713,2714,2715,2716,2717,2718,2719,2720,2721],{"_36":2754,"_127":2755,"_100":2756,"_1003":285},{"_36":2752,"_127":-5,"_100":2753,"_1003":565},{"_36":2750,"_127":-5,"_100":2751,"_1003":313},{"_36":2747,"_127":2748,"_100":2749,"_1003":359},{"_36":2745,"_127":-5,"_100":2746,"_1003":340},{"_36":2742,"_127":2743,"_100":2744,"_1003":2664},{"_36":2739,"_127":2740,"_100":2741,"_1003":1832},{"_36":2736,"_127":2737,"_100":2738,"_1003":1562},{"_36":2732,"_127":2733,"_100":2734,"_1003":2735},{"_36":2729,"_127":2730,"_100":2731,"_1003":1833},{"_36":2725,"_127":2726,"_100":2727,"_1003":2728},{"_36":2722,"_127":2723,"_100":2724,"_1003":2706},"j37x6vijQEX2aX","Le roi des surprises","avni-tome-12-le-roi-des-surprises","OgAB3qgtSVPTo5","Extra-marrant !","avni-tome-11-extra-marrant",11,"LQWKmBxRhAqJrD","L'essayer, c'est l'adopter !","avni-tome-10-l-essayer-c-est-l-adopter","GWlPb870PeUnNq","Une Boule d'Énergie","avni-tome-9-une-boule-d-energie",9,"IGFdkBcCXk","ça déménage !","avni-tome-8-ca-demenage","7Uykf0F7dP","Avni, Tome 07","avni-tome-7-avni-tome-07","cuDhW58KWF","La Vie Rose Bonbon !","avni-tome-6-la-vie-rose-bonbon","1YkNckRACi","avni-tome-5","iITaJXGnSP","Avni s'en Mêle","avni-tome-4-avni-s-en-mele","wY0ragriuH","avni-tome-3","CnRpiwmqEs","avni-tome-2","BBkBEinBjw","Animal Vraiment Non Identifié","avni-tome-1-animal-vraiment-non-identifie",{"_36":2780,"_100":2781,"_102":2782,"_104":2783,"_106":2784,"_108":-5,"_109":2784},{"_36":2775,"_100":2776,"_102":2777,"_104":2778,"_106":2779,"_108":-5,"_109":2779},{"_36":2770,"_100":2771,"_102":2772,"_104":2773,"_106":2774,"_108":-5,"_109":2774},{"_36":2767,"_100":2768,"_102":-5,"_104":2769,"_106":2769,"_108":-5,"_109":2769},{"_36":2762,"_100":2763,"_102":2764,"_104":2765,"_106":2766,"_108":-5,"_109":2766},"ILHuRMCcpJ","piera-mazzone","Piera","Mazzone","Piera Mazzone","K88j81rmhk","biblioteca-civica-farnone-centa","Biblioteca civica Farnone-Centa","FbVfchnm2G","mario-ogliaro","Mario","Ogliaro","Mario Ogliaro","2zoJOUfC7h","romain-pujol","Romain","Pujol","Romain Pujol","ptU0DCqmyw","vincent-caut","Vincent","Caut","Vincent Caut",{"_147":2786,"_143":2787},"https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/mbw0ru0pgn.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/zn6ralu5ga/wag3ooyr7b.jpg","0khZbDa30B","Zouk","zouk","Bien que sorcière, bien que désobéissante, Zouk a le coeur sur la main et veut souvent faire le bien. Offrir un abri aux animaux l'hiver, sauvez les arbres qui vont être coupés, rendre riche un SDF, ou encore accueillir le Père Noël dignement (sans le faire fuir)... elle ne recule devant aucune bonne action. Malheureusement, elle ne connaît pas très bien ses formules magiques... Résultat : des situations loufoques et des gaffes en pagailles !",{"_139":2925},[2895,2896,2897,2898,2899],[2795,2796,2797,2798,2799,2800,2801,2802,2803,2804,2805,2806,2807,2808,2809,2810,2811,2812,2813,2814,2815,2816,2817,2818],{"_36":2892,"_127":2893,"_100":2894,"_1003":285},{"_36":2889,"_127":2890,"_100":2891,"_1003":565},{"_36":2886,"_127":2887,"_100":2888,"_1003":313},{"_36":2883,"_127":2884,"_100":2885,"_1003":359},{"_36":2880,"_127":2881,"_100":2882,"_1003":340},{"_36":2878,"_127":-5,"_100":2879,"_1003":2664},{"_36":2875,"_127":2876,"_100":2877,"_1003":1832},{"_36":2872,"_127":2873,"_100":2874,"_1003":1562},{"_36":2869,"_127":2870,"_100":2871,"_1003":2735},{"_36":2866,"_127":2867,"_100":2868,"_1003":1833},{"_36":2863,"_127":2864,"_100":2865,"_1003":2728},{"_36":2860,"_127":2861,"_100":2862,"_1003":2706},{"_36":2856,"_127":2857,"_100":2858,"_1003":2859},{"_36":2852,"_127":2853,"_100":2854,"_1003":2855},{"_36":2848,"_127":2849,"_100":2850,"_1003":2851},{"_36":2844,"_127":2845,"_100":2846,"_1003":2847},{"_36":2842,"_127":-5,"_100":2843,"_1003":1449},{"_36":2838,"_127":2839,"_100":2840,"_1003":2841},{"_36":2835,"_127":2836,"_100":2837,"_1003":1281},{"_36":2831,"_127":2832,"_100":2833,"_1003":2834},{"_36":2828,"_127":2829,"_100":2830,"_1003":1220},{"_36":2825,"_127":2826,"_100":2827,"_1003":1492},{"_36":2822,"_127":2823,"_100":2824,"_1003":1867},{"_36":2819,"_127":2820,"_100":2821,"_1003":1190},"WG2SXAjSioL1z8","Gare aux vilains !","zouk-tome-24-gare-aux-vilains","y7eN5LrNT8OUOl","Boules de neige et sortilèges","zouk-tome-23-boules-de-neige-et-sortileges","BszOKLCeR8GSFO","Zouk Au pays des merveilles","zouk-tome-22-zouk-au-pays-des-merveilles","iAyTRCR89LOcMT","Dans la Grande, très Grande Ville","zouk-tome-21-dans-la-grande-tres-grande-ville","mIgCRm72Na","Zouk, Tome 20","zouk-tome-20-zouk-tome-20",20,"p1wQhKfaQ6","La Potion de Gentillesse","zouk-tome-19-la-potion-de-gentillesse","cnY7tMkBgc","Une Elève Presque Parfaite","zouk-tome-18-une-eleve-presque-parfaite",18,"RiruuLzCGs","zouk-tome-17","RMyxv8TDe2","Super Justicière !","zouk-tome-16-super-justiciere",16,"S5DJ431iDu","Abracadablagues ! ","zouk-tome-15-abracadablagues",15,"tAOFhW3FbI","Zouk, Tome 14: Un Noël ensorcelé","zouk-tome-14-zouk-tome-14-un-noel-ensorcele",14,"s5vWH1jm4s","La sorcière qui aimait les animaux","zouk-tome-13-la-sorciere-qui-aimait-les-animaux",13,"S8UfWfM5Ws","Petite sorcière deviendra grande","zouk-tome-12-petite-sorciere-deviendra-grande","2OD6dgDvqQ","Rencontres Extraordinaires","zouk-tome-11-rencontres-extraordinaires","3zoGUpqEM1","L'Amitié, c'est Magique !","zouk-tome-10-l-amitie-c-est-magique","LP79fnC9eM","Sage comme une Sorcière","zouk-tome-9-sage-comme-une-sorciere","0iuf4HK2XZ","Secrets de Sorcière","zouk-tome-8-secrets-de-sorciere","wssGfGsJFa","Sorcière de Mère en Fille","zouk-tome-7-sorciere-de-mere-en-fille","LeuhafAvyG","zouk-tome-6","cP62OTzVyM","La Sorcière qui Rêvait d'Etre une Princesse","zouk-tome-5-la-sorciere-qui-revait-d-etre-une-princesse","iTsjOZGQ2H","DES VACANCES DE SORCIÈRE","zouk-tome-4-des-vacances-de-sorciere","TsQP0fcirt","Une Sorcière à l'Ecole","zouk-tome-3-une-sorciere-a-l-ecole","2ImfOMgskA","Danger Public","zouk-tome-2-danger-public","PyYvklmuAw","Une Sorcière au Grand Coeur","zouk-tome-1-une-sorciere-au-grand-coeur",{"_36":2920,"_100":2921,"_102":2922,"_104":2923,"_106":2924,"_108":-5,"_109":2924},{"_36":2915,"_100":2916,"_102":2917,"_104":2918,"_106":2919,"_108":-5,"_109":2919},{"_36":2910,"_100":2911,"_102":2912,"_104":2913,"_106":2914,"_108":-5,"_109":2914},{"_36":2905,"_100":2906,"_102":2907,"_104":2908,"_106":2909,"_108":-5,"_109":2909},{"_36":2900,"_100":2901,"_102":2902,"_104":2903,"_106":2904,"_108":-5,"_109":2904},"jShrcKdHvW","pascal-regnauld","Pascal","Regnauld","Pascal Regnauld","ohUsrtbaOt","john-diary","John","Diary","John Diary","fD0IlIvba3","boris-mirroir","Boris","Mirroir","Boris Mirroir","1Cj7vS6Kya","serge-bloch","Serge","Bloch","Serge Bloch","iwEosrqUCK","nicolas-hubesch","Nicolas","Hubesch","Nicolas Hubesch",{"_147":2926,"_143":2927},"https://assets.bubblebd.com/img/8zaguhmspf/a3bpxnck7n.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/8zaguhmspf/gy8ylau6jh.jpg","0lYLqQm9H2","Blueberry","blueberry","Western",{"_139":3007},[2995,2996],[2935,2936,2937,2938,2939,2940,2941,2942,2943,2944,2945,2946,2947,2948,2949],{"_36":2992,"_127":2993,"_100":2994,"_1003":285},{"_36":2989,"_127":2990,"_100":2991,"_1003":565},{"_36":2986,"_127":2987,"_100":2988,"_1003":313},{"_36":2983,"_127":2984,"_100":2985,"_1003":359},{"_36":2980,"_127":2981,"_100":2982,"_1003":340},{"_36":2977,"_127":2978,"_100":2979,"_1003":2664},{"_36":2974,"_127":2975,"_100":2976,"_1003":1832},{"_36":2971,"_127":2972,"_100":2973,"_1003":1562},{"_36":2968,"_127":2969,"_100":2970,"_1003":2735},{"_36":2965,"_127":2966,"_100":2967,"_1003":1833},{"_36":2962,"_127":2963,"_100":2964,"_1003":2728},{"_36":2959,"_127":2960,"_100":2961,"_1003":2706},{"_36":2956,"_127":2957,"_100":2958,"_1003":2859},{"_36":2953,"_127":2954,"_100":2955,"_1003":2855},{"_36":2950,"_127":2951,"_100":2952,"_1003":2851},"qOQM5YAnl3","Dust","blueberry-tome-15-dust","KeM9rhdCsv","Géronimo l'Apache - 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Alors qu'il rentre un soir chez lui, un homme nommé Chigusa apparaît soudain dans son jardin et déclare venir d'un monde désertique et sombre où la végétation est rare. et précieuse. En attendant d'avoir percé le mystère de cet autre monde, qui semble lié au passé de Rakan, ils vont devoir apprendre à vivre ensemble, malgré deux personnalités pas vraiment complémentaires !",{"_139":3124},[3102,3103,3104,3105],[3018,3019,3020,3021,3022,3023,3024,3025,3026,3027,3028,3029,3030,3031,3032,3033,3034,3035,3036,3037,3038,3039,3040,3041,3042,3043,3044],{"_36":3100,"_127":-5,"_100":3101,"_1003":285},{"_36":3097,"_127":3098,"_100":3099,"_1003":565},{"_36":3095,"_127":-5,"_100":3096,"_1003":313},{"_36":3093,"_127":-5,"_100":3094,"_1003":359},{"_36":3091,"_127":-5,"_100":3092,"_1003":340},{"_36":3089,"_127":-5,"_100":3090,"_1003":2664},{"_36":3087,"_127":-5,"_100":3088,"_1003":1832},{"_36":3085,"_127":-5,"_100":3086,"_1003":1562},{"_36":3082,"_127":3083,"_100":3084,"_1003":2735},{"_36":3080,"_127":-5,"_100":3081,"_1003":1833},{"_36":3078,"_127":-5,"_100":3079,"_1003":2728},{"_36":3076,"_127":-5,"_100":3077,"_1003":2706},{"_36":3074,"_127":-5,"_100":3075,"_1003":2859},{"_36":3072,"_127":-5,"_100":3073,"_1003":2855},{"_36":3070,"_127":-5,"_100":3071,"_1003":2851},{"_36":3068,"_127":-5,"_100":3069,"_1003":2847},{"_36":3066,"_127":-5,"_100":3067,"_1003":1449},{"_36":3064,"_127":-5,"_100":3065,"_1003":2841},{"_36":3062,"_127":-5,"_100":3063,"_1003":1281},{"_36":3060,"_127":-5,"_100":3061,"_1003":2834},{"_36":3058,"_127":-5,"_100":3059,"_1003":1220},{"_36":3056,"_127":-5,"_100":3057,"_1003":1492},{"_36":3054,"_127":-5,"_100":3055,"_1003":1867},{"_36":3052,"_127":-5,"_100":3053,"_1003":1190},{"_36":3050,"_127":-5,"_100":3051,"_1003":1627},{"_36":3047,"_127":-5,"_100":3048,"_1003":3049},{"_36":3045,"_127":-5,"_100":3046,"_1003":2201},"BHfAnhquVP","silver-diamond-tome-27","DoGwCtFtzh","silver-diamond-tome-26",26,"86TOQnoakP","silver-diamond-tome-25","ZmV6Za5WqD","silver-diamond-tome-24","cVXuQCFWvJ","silver-diamond-tome-23","bh3EruB8iz","silver-diamond-tome-22","oEF0gDZqcW","silver-diamond-tome-21","jMjiGS4u0B","silver-diamond-tome-20","vIqRwsdHtp","silver-diamond-tome-19","gOkSvR4Zla","silver-diamond-tome-18","5miN9Rg1zC","silver-diamond-tome-17","DcSEhPMwQZ","silver-diamond-tome-16","2VKzVIGfCr","silver-diamond-tome-15","h65W26ZhMe","silver-diamond-tome-14","KAZ5NsjYSn","silver-diamond-tome-13","RD8QO6JAap","silver-diamond-tome-12","6wMwB9WNKu","silver-diamond-tome-11","TJa7F6c66I","silver-diamond-tome-10","SkSjiAtR1W","Le Cimetière aux Clochettes","silver-diamond-tome-9-le-cimetiere-aux-clochettes","GTXnq3WCfd","silver-diamond-tome-8","uzxCL1gLj0","silver-diamond-tome-7","4kdrWT5vKv","silver-diamond-tome-6","nS8KQu2Shx","silver-diamond-tome-5","OPtKUnFAge","silver-diamond-tome-4","nRXu1BsrLw","silver-diamond-tome-3","ahuk0GZXOq","Maître ou Serviteur ?","silver-diamond-tome-2-maitre-ou-serviteur","Ij7mYp3dly","silver-diamond-tome-1",{"_36":3119,"_100":3120,"_102":3121,"_104":3122,"_106":3123,"_108":-5,"_109":3123},{"_36":3114,"_100":3115,"_102":3116,"_104":3117,"_106":3118,"_108":-5,"_109":3118},{"_36":3109,"_100":3110,"_102":3111,"_104":3112,"_106":3113,"_108":-5,"_109":3113},{"_36":3106,"_100":3107,"_102":-5,"_104":3108,"_106":3108,"_108":-5,"_109":3108},"UGe7eiEoji","minh-than","Minh Than","MBaLZcuoCx","marie-saskia-raynal","Marie-Saskia","Raynal","Marie-Saskia Raynal","whzlTfvTKC","christian-binet","Christian","Binet","Christian Binet","BXaoARFlaH","shiho-sugiura","Shiho","Sugiura","Shiho Sugiura",{"_147":3125,"_143":3126},"https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/n1zprn8jap.jpg","https://assets.bubblebd.com/img/cgrlj7fsd1/81uc7tkpor.jpg","0RXX2OjiQ9","Planètes","planetes","Manga Seinen & Josei","Deux siècles avant J.C. a été écrite une oeuvre intitulée \"Enanji\". On y découvre un détail très intéressant: le temps, passé, présent et à venir se dit \"Chû\". L'immensité se dit \"U\". Voilà donc l'origine du mot japonais \"Uchu\", l'Espace qui s'étend à l'infini, où la notion même de temps disparaît. La Terre, les humains et notre atmosphère n'en sont qu'une infime partie. 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En couple depuis huit ans, Kazume et Chiasa vont se voir confier le bébé de leur amie d'enfance, incapable d'assumer sa maternité. Dès lors, une nouvelle vie commence pour nos deux nouveaux papas de substitution. Se découvriront-ils des instincts maternelles ? Une chose est sûre, leur quotidien ne sera plus le même. 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là depuis Jerry Spring, Lucky Luke, Blueberry, Les Tuniques Bleues, Comanche ou Durango. Sans cesse renouvelé, revisité de WEST à Gus, de Lincoln à Mondo Reverso. Le western est cyclique en bande dessinée, il revient par vague, car toujours plébiscité.","descriptionLong","TFAuZq6vsq","Science-fiction",{"_2633":3368,"_3364":-5},"L'autre grand pilier de la bande dessinée, la SF est particulièrement exploré en BD à travers ses récits d'anticipation, space opera, uchronies. D'Enki Bilal à Moebius, de Christin & Mézières à Denis Bajram, de Marvano à Leo, la liste des auteurs emblématiques est longue. Sans compter les nouvelles pépites comme Bolchoi arena de Boulet & Aseyn ou Des milliards de miroirs de Robin Cousin.","UDekoQUT7q",{"_2633":3373,"_3364":-5},{"_2633":3372,"_3364":-5},"Will Eisner introduit le terme de Graphic Novel pour ses nouvelles créations qu'il souhaite distinguer des comics de l'époque. Ce terme est assez vaste, des délires farfelus de Robert Crumb aux constructions minutieuses de Chris Ware. Des réflexions sur la jeunesse et le passage à l'âge adulte de Charles Burns à Daniel Clowes, en passant par Alison Bechdel vous donneront quelques clefs.","Terme adapté de l'anglais Graphic Novel, ce terme désigne beaucoup de choses, entre type de récit et argument commercial. Inspiré par Will Eisner, le terme désigne généralement des albums proches du roman, à la pagination élevée, qui ne sont pas destinés à devenir des séries. Persepolis de Marjane Satrapi ou L'ARABE DU FUTUR de Riad Sattouf sont de bons exemples pour vous faire une idée.","7481SALJPN","Récit historique",{"_2633":3377,"_3364":-5},"Un des genres les plus anciens de la bande dessinée, des grandes épopées aux fictions contextualisées. Des personnages aux moments clefs de l'Histoire, les récits historiques sont légion en BD. D'Alix de Jacques Martin à Murena de Jean Dufaux & Philippe Delaby, de Révolution de Florent Grouazel & Younn Locard à Cinq branches de coton noir d'Yves Sente & Steve Cuzor, la fiction piste le réel quelque soit l'époque ou le lieu.","9JQKgCM2kR","Récit de super-héros",{"_2633":3381,"_3364":-5},"Super-pouvoirs, conquête cosmique ou destins d'exception, vous avez en tête les grands héros de ce genre qui sont les rois actuels du cinéma. De la trinité Superman, Batman, Wonder Woman aux Avengers, des histoires plus atypiques, mais planétaires comme Watchmen, Kick Ass ou Saga… Ce n'est pas Deadpool qui vous déconseillerait de faire un tour ici.","oHGbljefM0","Récit de guerre et d'aviation",{"_2633":3385,"_3364":-5},"Un peu différent du récit historique, le récit de guerre ou récit d'aviation cherche à mettre en scène des héros ou des combattants à un moment clef ou une période en se concentrant sur les personnages et leurs engins. Des albums de Tardi à ceux de Gibrat, de Il était une fois en France à Carnets d'Orient, toutes les périodes et tous les continents sont abordés. Les albums d'aviation constituent à eux seuls, un sous-genre très représenté, des vétérans Buck Danny ou Tanguy & Laverdure aux albums de Romain Hugault.","E5nVT3tcLS","Polar",{"_2633":3393,"_3364":-5},{"_2633":3392,"_3364":-5},{"_2633":3391,"_3364":-5},"Histoires de Yakuza, enquêtes à grande échelle ou espions internationaux, les mangakas sont des maitres dans l'art du suspens. Du classique Détective Conan au récent Inspecteur Kurokochi, de la classe de City Hunter aux mystères de Monster, en passant par les terribles Ushijima et Golgo 13, vous n'avez pas fini de creuser.","Dans le pays qui a vu naitre Chandler et Hammett, le genre policier recoupe plusieurs pans des comics. Des champions du genre comme d'Ed Brubaker & Sean Phillips et leur série Criminal aux nouveaux Tom King & Mitch Gerads et le remarqué Sheriff of Babylon. Du furieux Scalped de Jason Aaron & Danijel Zezelj au canibale Tony chu de John Layman & Rob Guillory… Ne restez pas dos à la porte.","Des enquêtes policières aux récits d'espionnage, des thrillers aux histoires de détectives, le genre est vaste et très peuplé en bande dessinée. XIII et sa mémoire défaillante, Blacksad et son instinct, le Tueur et son flegme ou Jérôme K. Jérôme Bloche et sa naïveté, les personnalités marquantes ne manquent pas.","5iQKqxn2jj","Manhwa | BD coréenne",{"_2633":3397,"_3364":-5},"Désigne la bande dessinée coréenne. Peu d'oeuvres sont publiées en France par rapport à la production coréenne, mais on peut lire les classiques de Kim Dong-hwa comme Histoire couleur terre ou La bicyclette rouge ou le très drôle Oh Yeong Jin et son Visiteur du Sud. Ou des autrices contemporaines comme Ancco et Mauvaises filles ou Yoon-Sun Park avec Sous l'eau, l'obscurité.","lEGNFOAIYK",{"_2633":3400,"_3364":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes garçons. Des indétrônables Dragon Ball d'Akira Toriyama, Naruto de Masashi Kishimoto et One Piece d'Eiichirō Oda. Sans oublier les récents succès de My Hero Academia de Kōhei Horikoshi et l'Attaque des Titans d'Hajime Isayama.","6LiaNrIqMW",{"_2633":3403,"_3364":-5},"Manga dont la cible éditoriale est les jeunes filles. Des débuts avec Princesse Saphir d'Osamu Tezuka ou La Rose de Versailles de Riyoko Ikeda. Aux très récents Orange d'Ichigo Takano et Nodame Cantabile de Tomoko Ninomiya, en passant par les classiques Nana d'Ai Yazawa et Fruit Basket de Natsuki Takaya.","A7F8WTBlvZ",{"_2633":3406,"_3364":-5},"Manga pour adultes, jeune homme ou jeune femme pour seinen et josei, il cible les lecteurs qui passent à des thématiques plus adultes ou complexes que dans les Shonen et Shojos. Avec les emblématiques Akira de Katsuhiro Ōtomo, 20th Century Boys de Naoki Urasawa, Ghost in the Shell de Masamune Shirow, Le pavillon des hommes de Fumi Yoshinaga ou les récits de Moto Hagio.","rkb18l3AAm",{"_2633":3409,"_3364":-5},"À ne pas confondre avec les catégories Ecchi ou Hentai, l'appellation Yaoi et Yuri désigne les histoires qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Souvent platoniques, parfois érotiques, ces mangas sont très populaires au Japon.","P9T29hTTEu","Manga jeunesse | Kodomo",{"_2633":3413,"_3364":-5},"L'appellation qui désigne les mangas destinés aux enfants, un peu différentes de ce qu'on désigne comme jeunesse en BD, ici plutôt les jeunes enfants (car les cibles Shonen et Shojo sont destinées aux pré-ado et ado). Le populaire Chi - une vie de chat de Kanata Konami ou le classique Doraemon de Fujiko F. Fujio vous donnent une bonne idée du Kodomo.","wSyPF3FSOK","Manga érotique | Ecchi & Hentai",{"_2633":3417,"_3364":-5},"Mangas réservés à un public averti. L'appellation Ecchi désigne plutôt ce qui est coquin et érotique pour se différencier du Hentai pornographique. De l'iconique série Step up love story de Katsu Aki avec ses conseils sur le couple aux histoires inclassables, cette catégorie croise parfois les genres Yaoi | Yuri.","k9c0ERKVQO","Manga d'auteur | Gekiga",{"_2633":3421,"_3364":-5},"Un genre né au début des années 1960 poussé par Yoshihiro Tatsumi (une naissance qu'il raconte dans Une vie dans les marges), destiné aux adultes et tourné vers le réel. N'hésitant pas à aborder des sujets violents ou tabous. Takao Saitō et son Golgo13 ou Yoshiharu Tsuge avec L'Homme sans talent sont les auteurs emblématiques du genre avec Tatsumi.","iySm4pDM5w","LGBT",{"_2633":3425,"_3364":-5},"Les oeuvres qui abordent les thèmes homosexuels, lesbiens, bixesuels ou transgenres. Des romans graphiques d'Alison Bechdel aux albums d'humour de Ralf Köning en passant par les oeuvres qui ont marqué l'imaginaire collectif comme Strangers in Paradise de Tony Moore ou Le bleu est une couleur chaude de Julie Maroh.","GkqSseEgxY","Jeunesse",{"_2633":3429,"_3364":-5},"Albums destinés aux premiers lecteurs ou lectures pour toute la famille, la jeunesse en bande dessinée recoupe souvent les séries classiques et grand public. Mais depuis quelques années, les jeunes ont aussi leurs classiques d'Ariol à Seuls, des Légendaires à Lou!, des Carnets de Cerise à Klaw...","4fG5oKHy41",{"_2633":3432,"_3364":-5},"Probablement la catégorie la plus difficile à définir tant le champ est vaste et les styles nombreux. Des classiques du Journal de Spirou aux Idées noires de Franquin. Des vieux briscards Reiser, Cabu et Wolinski au Zaï Zaï Zaï Zaï de Fabcaro. Séries de métiers ou albums à la marge, la bande dessinée et l'humour ont une longue histoire.","1t45NQIFjO","Heroïc Fantasy",{"_2633":3436,"_3364":-5},"Une branche de la BD fantastique qui s'est très fortement développée à partir des années 1990 à la suite des grands succès de La Quête de l'Oiseau du temps, Thorgal ou Lanfeust. Avec l'engouement mondial pour Game of Thrones, l'héroïc Fantasy n'a pas fini d'être alimentée en bande dessinée.","hqC8nknJL2",{"_2633":3442,"_3364":-5},{"_2633":3444,"_3364":-5},{"_2633":3443,"_3364":-5},{"_2633":3442,"_3364":-5},"Héritage de la littérature fantastique, les auteurs de BD ont beaucoup exploré le fantastique. Des grandes sagas comme De Cape et de crocs d'Alain Ayroles & Jean-Luc Masbou au. fantastique poétique et inquiétant de Nicolas de Crécy. En passant par le Grand vampire de Joann Sfar ou la Nef des fous de Turf… le fantastique a de multiples facettes.","Un genre délicat à cerner au Japon, tant le fantastique irrigue l'imaginaire de l'archipel. Des univers effrayants de Junji Ito et Kazuo Umezu aux mignoneries des Magical Girls représentées par Sailor Moon de Naoko Takeuchi. Du légendaire Shigeru Mizuki et sa vision des yokaïs aux jeunes challengers Koré Yamazaki et The Ancient Magus Bride ou Kamome Shirahama et son Atelier des Sorciers.","Les Anglo-saxons sont les maîtres du fantastique et de l'étrange depuis les grandes sagas et les légendes. De l'univers étendu d'Hellboy de Mike Mignola au terrible Spawn de Todd McFarlane, en passant par les rockstars Robert Kirkman & Charlie Adlard et leur Walking Dead ou l'onirique Sandman de Neil Gaiman & Cie.","vr084DBjiH","Erotique",{"_2633":3448,"_3364":-5},"Pas besoin de vous faire un dessin ou alors réussi. Une sélection de bandes dessinées destinées à un public averti, des grands maitres italiens Milo Manara et Guido Crepax, aux albums plus légers de Dany ou Les Péchés mignons d'Arthurs de Pins. Sans oublier les histoires vraies illustrées recueillies par Fabien Vehlmann ou la collection d'humour érotique BD cul.","Y14TMCsK6o",{"_2633":3451,"_3364":-5},"Un genre très tendance depuis une quinzaine d'années, de la sortie de l'album Le Photographe d'Emmanuel Guibert, Didier Lefèvre & Frédéric Lemercier à la Revue dessinée qui réunit journalisme et bande dessinée, en passant par l'iconique Pyongyang de Guy Delisle. Plusieurs éditeurs ont lancé des collections dédiées aux reportages, témoignages, essais, vulgarisations...","8uQwYfVZEi","Aventure",{"_2633":3457,"_3364":-5},"jeunesse:",{"_2633":3457,"_3364":-5},"L'aventure est indissociable de la bande dessinée, depuis ses débuts de Töpfer à Hergé et son globe-trotter Tintin, la BD l'a dans les veines. Plus récemment, on pense à des albums d'actions, de voyages et de grandes épopées, mais vous pourriez être surpris.","kBCDC2eV6x",{"_2633":3460,"_3364":-5},"Des cours à domicile d'Osamu Tezuka aux magazines pop One Piece : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du manga.","mLuL8Pxtvc","Autour du Comics",{"_2633":3464,"_3364":-5},"De l'incontournable Scott McCloud & sa théorie de la BD en BD, aux leçons particulières de Will Eisner : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour du comics et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception du comics.","oTodFY1YDy",{"_2633":3467,"_3364":-5},"Du théoricien et scénariste Benoit Peeters à la revue Les Cahiers de la bande dessinée : Ouvrages techniques & analyses, biographies & monographies, artbooks & beaux livres autour de la bande dessinée et de ses créateurs. Pour ceux qui veulent aller plus loin dans la compréhension ou la conception de la bande dessinée.",{"_36":2387,"_740":3524,"_100":3525,"_127":3526,"_15":757,"_99":3527,"_763":3528,"_773":774,"_775":3529},{"_36":2394,"_740":3518,"_100":3519,"_127":3520,"_15":757,"_99":3521,"_763":3522,"_773":774,"_775":3523},{"_36":2388,"_740":3512,"_100":3513,"_127":3514,"_15":757,"_99":3515,"_763":3516,"_773":883,"_775":3517},{"_36":2393,"_740":3506,"_100":3507,"_127":3508,"_15":757,"_99":3509,"_763":3510,"_773":883,"_775":3511},{"_36":2389,"_740":3500,"_100":3501,"_127":3502,"_15":757,"_99":3503,"_763":3504,"_773":885,"_775":3505},{"_36":2392,"_740":3492,"_100":3493,"_127":3494,"_15":757,"_99":3495,"_763":3496,"_773":885,"_775":3497},{"_36":2391,"_740":3484,"_742":3485,"_100":3486,"_127":3487,"_15":3488,"_99":3489,"_763":3490,"_773":774,"_775":3491},{"_36":2390,"_740":3476,"_742":3477,"_100":3478,"_127":3479,"_15":3480,"_99":3481,"_763":3482,"_773":2319,"_775":3483},"/9emeart/comics/edito/quelle-bd-offrir-a-un-garcon-en-sortant-des-cliches","https://www.bubblebd.com/9emeart/comics/edito/quelle-bd-offrir-a-un-garcon-en-sortant-des-cliches","quelle-bd-offrir-a-un-garcon-en-sortant-des-cliches","Quelle BD offrir à un garçon (en sortant des clichés) ?","Flora Noiret","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=1350%2C675&ssl=1","https://i2.wp.com/bubblediscovery.wpcomstaging.com/wp-content/uploads/2020/11/hwhvu57nhl-1.jpg?fit=736%2C368&ssl=1",{"_782":902,"_127":903,"_785":137,"_100":904},"/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","https://www.bubblebd.com/9emeart/bd/critiques/bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","bd-jeunesse-les-onvi-du-debut-d-annee-2019","BD jeunesse — les ONVI du début d'année 2019","Lucie 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🖼️ Le cas Antonio Lapinot

Sommaire 📰

1. Nos conseils

Sacrées sorcières de Pénélope Bagieu d’après Roald Dahl, Gallimard

Sur la route de West de Tillie Walden, Gallimard

Mais où est kiki ? Une aventure de Tif et Tondu de Blutch et Robber, Dupuis

Thérapie de groupe de Manu Larcenet, Dargaud

Paul à la maison de Michel Rabagliati, La pastèque

Bolchoi Arena T2: La Somnambule de Boulet & Aseyn, Delcourt

Aldobrando de Gipi et Luigi Critone, Casterman

2. Autour de la BD

Entretiens avec Lewis Trondheim de Thierry Groensteen, L’Association

Illustration principale : © Tillie Walden / Gallimard

⚙️ Histoire & codes

🎁 Attestation, badges et cadeaux

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L’art Invisible

Système de la bande dessinée

Plus que des mots : La bande dessinée comme moyen pluriel d’enseigner l’alphabétisation

💡 Pour aller plus loin : Benoît Peeters célèbre le « génie de la bande dessinée » au Collège de FranceComment créer sa BD ? Conseils et guides de lectures

🤔 Pourquoi créer une bande dessinée ?

✏️ Comment réaliser une bande dessinée ?

📝 Comment écrire une bande dessinée ?

🎨 Comment illustrer une bande dessinée ?

👶 Comment créer une bande dessinée avec les plus jeunes ?

🖥 Comment faire une bande dessinée sur ordinateur ?

🗯 Bandes dessinées vides à imprimer : un cas à part

🎁 Un dernier conseil pour la route ?

L’exposition principale, bande dessinée 1964-2024, démarre avec la presse underground et la contre-culture sur 3 continents, pourquoi ce point de départ spécifique ?

Sur ces thématiques, 12 sections, de la contre-culture à la géométrie, comment les avez-vous définies ?

Anne, vous êtes attachée de conservation et Emmanuèle directrice du département développement culturel et cinéma, est-ce que vous pouvez nous donner un aperçu de votre travail ici et votre lien avec la bande dessinée.

Il y a aussi des contemporains, puisque l’idée est de faire dialoguer plasticiens et auteurs de bande dessinée, est-ce que les auteurices ont été sollicités en amont ?

Est-ce que cette initiative continuera au-delà de l’expo ?

Emmanuèle, vous avez coordonné l’ouvrage : « Exposer en bibliothèque », est-ce que justement vous vous pouvez nous dire quelles sont les spécificités, les contraintes d’exposer de la bande dessinée ?

À la BPI justement, vous avez une belle programmation, Spiegelman, Bretécher, Franquin, Sattouf, Meurisse, Simmonds, vous allez poursuivre cette mise en avant après la réouverture ?

Avec la scénographe Laurence Le Bris, vous avez imaginé plusieurs espaces, très différents pour chaque section, certains sont épurés comme le rire, d’autres plus incarnés comme l’écriture de soi ou Histoire et Memoire, quel était le mot d’ordre de la scéno ?

Et en ce qui concerne la sonorisation, la section littérature bénéficie d’une création de Sébastien Gaxie, la section couleur, noir & blanc d’une chanson de Bob Dylan, mais pas les autres, là aussi pourquoi ces choix ?

Un des dessins de Blutch qui ouvrent l’exposition et il fait également son entrée dans les collections ?

Et ce sont les premières d’un auteur contemporain qui sont achetées pour les collections ?

Pour finir, est-ce que vous voulez nous indiquer une œuvre présentée qui vous a particulièrement touché ?

Toutes les infos sur le site du musée

📌 Bonus :

🎧 Audio guide disponible en ligne

🗺 Descriptions des salles

🖼 La bande dessinée au Musée : plan des salles et traverses pour trouver les œuvres

📚 Lectures conseillées

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💡 Pour aller plus loin :
Benoît Peeters célèbre le « génie de la bande dessinée » au Collège de France
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